一、填空和选择1、英国现实主义于19世纪30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷（《名利场》、《纽克姆一家》）、勃朗特姐妹（《简爱》、《呼啸山庄》）、盖斯凯尔夫人（《玛丽·巴顿》）等。

P1352、《匹克威客外传》是狄更斯的代表作，《大卫·科波菲尔》是一部带有自传性的小说。

3、《双城记》是西方文学史上稍有的正面反映1789年法国大革命的小说。

他在人物形象塑造方面体现了其人道主义思想，如马奈特医生。

P1604、陀思妥耶夫斯基的代表作有《罪与罚》，主人公索尼娅；《白痴》，主人公梅什金公爵；《卡拉马作父兄弟》，主人公阿辽沙，他们都是基督徒形象。

P1734、易卜生——“现代戏剧之父”，开创了“社会问题剧”，他的四部“社会问题剧”是《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）。

P1735、马克·吐温以儿童为题材的小说代表作：《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝里·费恩历险记》、《王子与贫儿》P2016、19世纪下半叶的欧洲文学影响最大的是源自于法国的自然主义、象征主义和唯美主义。

7、泰纳提出了决定文学发展的“种族、环境、时代”三要素的理论。

8、早期（19世纪中叶）象征主义的代表作家有：波德莱尔（1821~1867）是象征主义先驱（P211）、魏尔伦、兰波、马拉美是象征派的代表（P211）。

9、左拉拟定了一个创作《人间喜剧》式的连续性大型作品的宏伟计划《卢贡·马卡尔家族》，其副标题是——“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。

因长篇小说《小酒店》一举成名。

P21310、莫泊桑既是梅塘集团又是自然主义，其被认为带有自然主义倾向的作品是《漂亮朋友》（1885），他的又一代表作是《羊脂球》。

11、萧伯纳（1856~1950）是“英国现代戏剧奠基人”，他的创作属于“社会问题剧”：《鳏夫的房产》（1882）、《华伦夫人的职业》（1895）、《巴巴拉少校》（20世纪）。

P23312、劳伦斯的自传体小说《儿子与情人》，属于象征主义。

P23513、“迷茫的一代”的代表：辛克莱·刘易斯的作品《大街》（1920）、《巴比特》（1922）；菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》（1925）。

P24114、海明威的长篇小说《太阳照常升起》成为“迷惘的一代”宣言书。

P27315、20世纪现代主义文学：意识流小说：伍尔夫，《墙上的斑点》、《到灯塔去》、《海浪》。

P297存在主义文学：主要代表作家有法国的让—保尔·萨特，其存在主义主张：存在先于本质；世界是荒谬的；自由选择，代表作 《墙》。

P298 P341表现主义：卡夫卡—“现代文学之父”，现代主义的代表作《美国》（1912—1914）、《审判》（1918）、《城堡》（1922）。

P306；《毛猿》是奥尼尔的代表戏剧之一。

16、后现代主义文学流派：新小说派：垮掉的一代荒诞派戏剧：（法）尤奈斯库 《秃头歌女》；（法）塞缪尔·贝克特《等待戈多》，奠定了作为荒诞派戏剧的领袖地位。

黑色幽默：约瑟夫·海勒《第二十二条军规》；魔幻现实主义 ：马尔克斯 《百年孤独》18、世界文学史上最早的一部完整的史诗《吉尔伽美什》；世界上最长的史诗 《摩诃婆罗多》。

P39319、《源氏物语》世界上最早的长篇小说之一P41120、“吉檀迦利”是孟加拉文的音译，意思是“奉献” P44221、《雪国》川端康成P447二、名词解释：1、威塞克斯小说：P164是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。

威塞克斯是哈代家乡的古地名，指的是道塞特郡及其附近地区的古称。

哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。

全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。

主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运，具有浓厚的的悲剧意识和宿命论色彩。

代表作是《德伯家的苔丝》。

他这些小说展示了英国农村的恬静景象。

2、托尔斯泰主义：P178列夫·托尔斯泰是19世纪俄国现实主义作家的代表，也是公认的世界上最杰出的小说家之一。

在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还有道德的自我进化，自我完善；勿以暴力抗恶；“新宗教”：为上帝，为灵魂而活着，爱一切人；面对上帝信仰和道德的完善为改良社会的良方等思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。

3、左拉：P207法国作家，自然主义创始人，左拉是自然主义理论学家和代表作家，代表作有《小酒店》等。

其理论体系的基本观点为：强调真实性，主张文学应无一例外地、完整地、再现自然；鼓吹科学性；认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，）主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其实验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，要求作家做解剖学家完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张，不要强调，只要记录事实。

4、“梅塘集团”：P208十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。

一八七九年夏，自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑，某夜聚会于左拉的梅塘别墅，商定各写一篇以普法战争为背景的小说，汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。

次年四月，《梅塘之夜》问世。

六人中当时最默默无闻的莫伯桑却因其《羊脂球》而受到一致称赞。

此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。

（了解）5、王尔德：P210为英国剧作家、诗人、散文家，是唯美主义的代表。

代表作品是长篇小说《道林·格雷的画像》，是唯美主义代表作。

王尔德认为：“为艺术而艺术，你就有了所需要的一切。

”唯美主义的基本原则在于超功利的艺术主张和唯美形式的的追求两个方面。

唯美主义拓宽了美的领域。

在文学史上，它既是象征主义的先导，又对20世纪的文学造成了影响。

6、长河小说：P268长河小说名词的来源是罗曼罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，意为线条明晰，如长河一般绵长的小说，罗曼罗兰认为，生活就像一条长河那样，小说也应该反映这种丰富、博大、不停发展的状态。

这种“长河小说”的特征是气势雄浑，具有史诗规模。

同时脉络清楚，一气呵成。

如《约翰》《凡尔赛世家》，《布登勃洛克一家》等。

7、“迷惘的一代”：P273指一战后，为战争造成了心理创伤的一代欧美青年，他们对生活感到迷惘，厌倦和颓丧，四处漂泊，无家可归，表面上他们的生活似乎是忙碌而快乐的，但在他们寻找快乐的背后，却潜伏着一种绝望的情绪。

斯坦因把他们称为“迷惘的一代”。

海明威在小说《太阳照常升起》中就写出了一代青年的特点，因而被认为是迷惘的代的代表作。

8、《荒原》：P301作者艾略特，长诗《荒原》是英国后象征主义最优秀的作品，是欧美现代主义诗歌的里程碑，荒原指的是遭受了大战和劫难后西方文明的象征，是象征主义的巅峰之作。

《荒原》用一系列生活意象，刻画出20世纪20年代西方荒芜社会的现实图景，形象的刻画出第一次世界大战西方文明的现实状态，表现一代人的迷惘幻灭心理。

9、《变形记》：P308是奥地利著名的表现主义作家卡夫卡的代表作，通过人变虫的荒诞离奇的故事，揭示了资本主义异化荒谬的现象，表现了小资产阶级的不幸命运。

《变形记》成为表现主义文学和卡夫卡小说创作的最重要的代表作。

三、简答论述。

1、分析苔丝人物形象及悲剧产生的原因。

（P168）《伯德家的苔丝》是哈代的代表作，它讲述的是一个贫苦的农家女子得悲剧。

苔丝是一位美丽淳朴的农家女孩她拥有完美的女性形象：美丽、纯洁、善良、自尊、坚韧而具有反抗精神；又是无辜受难的典型：苔丝之所以受苦，与其说是罪过，毋宁说是美德。

她的善良使她为家庭付出巨大代价；她的自尊和纯洁使她既向往美好生活，又无法摆脱心灵的阴影，最终以暴力反抗的手段进行复仇。

美德使人受苦的典型，可参照古希腊文学中的普罗米修斯、俄狄浦斯等英雄形象，以及《圣经•旧约•约伯记》中的约伯形象来理解；也是灵与肉二元统一的形象：这类人物是理性与情欲、神性与兽性、伦理道德与原始本能的合一。

苔丝悲剧原因：1）时代（社会）悲剧：资本主义的发展，破坏了英国农村自给自足的自然经济，农民破产，无以为生，苔丝去亚雷家认亲、打工，是为生计所迫。

亚雷代表这个时代包括法律宗教的邪恶社会力量，是制造苔丝悲剧的元凶。

克莱代表这个时代的世俗道德力量，在一定程度上，毁灭了苔丝的生活信念，即便悔悟，但于事无补，所以是追加凶手。

2）性格悲剧：其一，苔丝很迷信，被玫瑰花刺扎了一下，就认为是不祥之兆；向克莱坦白过去的信被插在地毯下面，便认为是命运的暗示。

迷信神秘力量，使苔丝丧失主观意志，放弃对自己命运的主宰。

其二，苔丝作茧自缚，以世俗观念自戕，认为自己有罪，自愿背负沉重的十字架和良心债，默认命运的不公正，因此削弱了自主性和反抗力量。

3）命运悲剧：哈代是一个具有浓厚宿命观念的作家，认为冥冥之中有一种更为强大的异己力量主宰着芸芸众生，使之劫数难逃。

他赋予作品情节中的偶然事件以逻辑因素，往往使一系列的偶发性事件具有因果联系，从而导致必然结局，由此人物的存在被锁定其中，在劫难逃，从而体现宿命的力量。

2、简述《复活》中男女主人公复活的历程。

(P180)《复活》是托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品，是他晚年思想与艺术探索的结晶。

托尔斯泰在这部小说中吧人的精神复活看作社会根本转变的起点，这种思想集中的通过对男女主人公的精神的复活过程的描写表现出来。

男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段。

首先是纯洁善良、追求理想阶段。

第二个阶段是放纵情欲、走向堕落。

第三阶段是从忏悔走向复活。

女主人公玛丝洛娃是一个被侮辱与被顺还得下层妇女的形象。

她原先是一个天真纯洁的少女，在了解到聂赫留朵夫的欺骗的卑鄙之后，丧失了做人的尊严，沦为了妓女。

她不仅不再对自己的职业和习惯感到丑陋，而且还不无自觉的认同了它们。

后来她在聂赫留朵夫的行为中重新看到了人身上的善，恢复了从前有过的信念，内心产生了真正的人的情感。

她拒绝了聂赫留朵夫的求婚而嫁给了一个革命者，她获得了重生，她的精神最终彻底复活了。

男女主人公复活的路是不同的，但是作者认为他们的精神归宿是一致的，即“博爱”与“宽恕”。

3、分析安娜·卡列尼娜的人物形象。

(183)《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。

安娜的人物形象：安娜是一个坚定的追求新生活、具有个性解放特点的贵族妇女形象。

安娜悲剧形成的原因：上流社会虚伪的道德风尚；没有爱情婚姻埋下悲剧的伏笔；自身性格的矛盾是深层原因。

托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。

他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的；另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。