c天然材料 北欧地区人民钟爱天然材料，除 了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织 物等天然材料都被赋予新的生命。二 十世纪五十年代以来，北欧也用镀铬 钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制 成经典家具，但整体来说采用天然材 料是北欧家具别具人情味的原因之 一。 d手工艺 在现代家具中采用机械加工的同 时，有些家具还部分用手工艺加工， 这是北欧家具加工精湛难以模仿的原 因之一。手工艺在现代家具中体现出 了人情味。
YRJO KUKKAPURO
1995年卡伊· 弗兰克设计奖
国际知名的座椅设计师,也是世界著名的现代室内和展会设 计师。迄今为止,他设计的座椅己生产长达40年之久。 KUKKAPURO为Avarte公司设计的家具今天仍然代表着芬兰及国 际室内设计的顶尖水平。在他所有的作品中,功能是一项最基本 的要素。
3，世界地位
从近代的历史来看，北欧的设计能够跻身于 综观北欧四国的木制家具，确 世界前列，并对世界设计领域的发展起着举足轻 是世界家具王国中一道独特的风景。 重的作用，并不是单纯地因为他们有独特的资源，这股北欧之风正在吹向世界各地。 有朴实无华的传统，更是因为他们的不断探索， 时下，连东方家庭也青睐北欧森林 经历了从传统化到民族化再到国际化的长期过程。的气息，这决非偶然。它代表了一 就像在芬兰设计大学主持召开的主题为"新简洁主 种时尚，回归自然，崇尚原木韵味， 义"的国际室内与家具研讨会上，现任室内与家具 外加现代、实用、精美的艺术设计 设计教授里奥.威勒海蒙先生所说："我们可以宣 风格，正反映出现代都市人进入后 称，我们更重视设计文化，也许世界上没有哪一 消费时代的某种取向与旋律。 个国家会像我们这样重视设计。设计是我们民族 的基石。"
三，北欧各国设计特点
■ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ丹麦
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把 椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它 的造型美，更注重从人体结构出发，讲究 它的曲线如何与人体接触时达到完美的结 合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融 进人的主体意识，从而变得充满理性。被 称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一 个画家那样，为研究座椅的实用功能，他 会在设计之前画出各种各样的人体素描， 在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将 材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮 美奂的工艺品。
（3）新古典主义的优雅
这种样式主要出现在乡村和海 边的住宅：当时人们爱用的主色调 是白色，配一些灰色和蓝色的条纹 或方块图案。墙面要么用刷成单色 的装饰板，要么用特殊的刷墙技巧 涂出一定的纹理，再用条纹模板做 出墙头或墙板的装饰带图案。整个 风格讲究不用过多的材料组合和装 饰来达成协调优雅的趣味，即使在 宏大的宫殿里我们也找不到像法国 洛可可风格那样繁复的细节，而是 用室内线条和单纯的颜色来勾勒恬 静的美感。
最经典的杰作——白瓷餐具系列
芬兰阿尔瓦1932-33设计的L腿凳子
细节值得品味的水龙头
■ 挪威
挪威家具的个性犹如挪威的 山峦与神秘的峡湾，处处渗透出 厚重与质朴，富有浓郁的北欧气 质。挪威家具设计别具匠心，富 有独创。它在成型合板及金属运 用上，常常给人以意想不到的独 特效果，并起到强化风格的作用。 挪威的家具风格大致分两类， 一类设计以出口为目的，在材质 选用及工艺设计上均十分讲究， 品质典雅高贵，为家具中的上乘 之作。另一类则崇尚自然、质朴， 具有北欧乡间的浓郁气息，极具 民间艺术风格。
KAJ FRANCK“反设计 ",antidesign的设计态度的 代表,这个奶油 的空隙之间 , 从而借助低温存放奶油.
PIRKKO
STENROS
1993年卡伊· 弗兰克奖得主。因为在视觉环境方面的卓越成 就而享有盛誉。简约、经典的MUURAME家具就是她根据模块化 概念设计而成的。STENROS为家具所作的贡献就如同卡伊· 弗兰 克为餐具所作的贡献。STENROS喜欢别人说她像卡伊· 弗兰克， 因为“卡伊将餐具分解为不同部分，而我将家具分解为不同组 件”。
二，设计概况
1 设计特点
（1）自然，环保
北欧的设计师们不仅从优美的大自 然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利 用这种天赋的资源。比如在建筑方面， 设计师们不轻易改动四周的自然环境， 让想像创造溶入自然的生长中。即使在 不同的季节，不同的光线下，房屋也是 与自然融为一体的。像这样爱护环境、 保护自然的意识反映在他们设计活动的 方方面面。
一，定义 二，设计概况
1 设计特点 2 发展历程 3 世界地位
目录
六，北欧经典设计欣赏
1 著名设计品牌 2 身边的北欧设计
三，北欧各国设计特点
■ 丹麦 ■ 芬兰 ■ 挪威 ■ 瑞典
四，北欧著名设计师 五，北欧家具设计
1 设计风格 2 设计特点 3 设计色彩
七，结束语
向北欧设计学什么？
一，定义
北欧设计风格，主要是指欧洲北 部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰 的设计风格。纯粹、洗练、朴实 的北欧现代设计，其基本精神就 是：讲求功能性，设计以人为本。 人道主义的设计思想、功能主义 的设计方法、传统工艺与现代技 术的结合，将宁静自然的北欧现 代生活方式表现无遗。
2，发展历程
在20至40年代，北欧国家的工业 化过程发展缓慢，这主要是人口对于 发展住宅或家具的需求比较小。另外， 丹麦、芬兰等国家的城镇中到处都是 好木工，当地的家具工厂也停留在传 统的水平上。但由于在两次世界大战 之间所产生的包豪斯风格主导着人们 的思维创造，简洁实用的观念在某种 程度上符合了北欧的传统;另一方面欧 洲经济受到一战和二战的冲击，材料 和能源的匮乏以及消费能力的变弱， 都刺激着工业生产进入标准化和快速 发展的阶段，同时公众对产品美观的 要求使工业界开始发挥设计师的才能。 在这种条件下传统手工艺和工业开始 巧妙地结合在一起，逐步形成耐用、 朴实和典雅的风格。
（2）造型简洁
这是是北欧设计的精髓。北 欧风格以简洁著称于世，并影 响到后来的“极简主义”、 “后现代”等风格。在20世纪 风起云涌的“工业设计”浪潮 中，北欧风格的简洁被推到极 致。反映在家庭装修方面，就 是室内的顶、墙、地六个面， 完全不用纹样和图案装饰，只 用线条、色块来区分点缀。这 种风格反映在家具上，就产生 了完全不使用雕花、纹饰的北 欧家具。
瑞典木头玩具
沙发
木头玩具
四，北欧著名设计师
卡伊· 弗兰克(1911—1989)
卡伊· 弗兰克是二战后芬兰的主要设计大师之一。 作为一名设计师和几代芬兰设计师的导师，他以家具设 计师的身份毕业，并将职业生涯中的大部分时间贡献给 了陶瓷和 现形式的发展作出了重大贡献。他的作品以简 约、永恒、实用和“反设计”而著称。
五，北欧家具设计
1 设计风格
材质上的精挑细选，工 艺上的尽善尽美，回归自然， 崇尚原木韵味，外加现代、 实用、精美的设计风格，反 映出现代都市人进入后现代 社会的另一种思考方向。北 欧人强调简单结构与舒适功 能的完美结合，即便是设计 一把椅子，不仅要追求它的 造型美，更注重从人体结构 出发，讲究它的曲线如何与 人体接触时完美地吻合在一 起，使其与人体协调，倍感 舒适。松木家具的大量使用 满足了人们既想亲近自然， 又要注重环保的最新需要。
在50至60年代之间，材料的日益丰富，人们对材料 可能性的逐步探索，再加上不断增长的城市化需求，使 功能与传统、新与旧、材料与造型之间自然有机地结合， 构成日趋鲜明的民族风。六十年代，玛里米科公司推出 了色彩缤纷的织物给室内设计带来了新的生机，使得我 们对北欧的纺织品图案有色彩鲜明的印象。此时又涌现 出的世界知名设计大师，如塔比奥.威卡拉(Tapio Winkkala)和帝莫.萨帕内瓦(Timo Sarpaneva)，他们原 来都擅长设计玻璃器皿，而后又投身于设计各种家庭用 品。 既然北欧设计以洗练明晰又和谐优雅的民族姿态活 跃在设计的舞台上，便说明了他们既不盲目跟随功能主 义的"机械"样式，不一味拿钢或玻璃等冰冷而看似具有 现代意识的材料组合，又不受传统手工的束缚，而以流 畅的曲线，亲切的材料，纯朴的风格和大胆的创新赢得 人们的赞许。因而从普及了机械化大生产的70年代以来， 新一代的设计师以清醒的意识不断努力解决工业与艺术 之间的关系。
HEIKKI ORVOLA 1998年卡伊· 弗兰克设计奖
一位多才多艺的艺 术家和设计师,也是芬兰 设计界的杰出代表。他 设 计的众多系列款式的 玻璃和陶瓷作品以及单 件作品受到人们的广泛 赞誉。此外,他还从事铸 铁、瓷袖和纺织品方面 的设计工作。
TONFlSK DESIGN
由两位就读于赫尔辛基艺术 设计大学的学生Tony AIfstrom和 Brian Keaney创立的一家专门从 事陶瓷餐具设计的公司。他们最 初的想法是引进新颖和创新的陶 瓷产品,结果获得极大成功,产品 行销全球。其设计的作品(如餐 具)以一种全新的当代风格表现 了实用物品的美感和概念清晰的 理念。作品不但充满现代气息,而 且别具一格,堪称经典。
玻璃器皿
■ 瑞典
瑞典风格的特征，是雅致与摩登。瑞 典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。 这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾 经刮遍东南亚。与丹麦不同的是，瑞典风 格并不十分强调个性，而更注重工艺性与 市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞 典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采 用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具， 但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的 松木、白桦为质材制作白木家具。设计风 格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条 明朗，简化流通，以便制作摩登与风行， 并以此凝结瑞典家具的现代风格。
中国风味的扶手椅
1952年雅各布森蚂蚁椅
精巧别致的双层果盘
■ 芬兰
芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格， 是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动 一种源自自然的艺术智慧与灵感。 到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐 渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结 合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群， 扩大规模生产，逐渐形成芬兰的现代特色。他们 在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开 发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶产品， 令人耳目一新。