原色：不能混合生成的 颜色，即红、黄、蓝三 原色。 间色：二原色之间混合 产生的颜色。即绿、紫、 橙三色。
引自鲁迅美术学院编 《美术之路：色彩写生》
• 复色：原
色与间色 混合产生 的颜色。
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• 引自鲁迅美术
学院编《美术 之路：色彩写 生》
• 色相：指色彩的相貌。也是区别各种色
彩的名称。
• 明度：是色彩明暗的程度。
易协调，应注意 色彩深浅浓淡和 花材形态的变化。
• • 引自王立平《时尚插花
艺术技法与提高：插花 艺术中级》
• 近似色配色
• 利用色环中互相
邻近的颜色来搭 配（一般在色环 上相邻90度范围 内选色）。应以 一种色为主。
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• 引自王立平《新概念插
花艺术设计：插花艺术 高级》
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• 对比色配色
• 色环 上 相差 180 度的
• 花形的最大长度为1.5-2个花器单位。
（二）环境因素
• 摆放环境空间大时，作品可大，
环境空间小时，作品可小。
二、均衡
• 1. 平衡 • 对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，但
显呆板，多用于较正规场合。三角形、 扇形、椭圆形、球形插花 。
• 不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作
3、形态的韵律
在同一插花构图中，用以造型的花材要 求花朵的大小、开放程度、花枝的长 短、曲直、倾斜角度不宜相同。
疏密渐变的韵律
引自黎佩霞《实用插花要领与示例》
• 有规律的重复
延续 产生的韵 律
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• 引自黎佩霞《实用插
花要领与示例》
• 高低错落，俯
仰呼应产生层 次（节奏感）
第四章 插花造型的基本理论
背景照片引自黎佩霞《实用插花要领与示例》
第一节 造型的基本要素
•一、材质（质感 ） • 二、形态 • 三、色彩
质感
是物品表面的特性，如 滑顺、粗糙等。不同 花材质感各异，有刚 柔轻重、粗犷娇嫩之 分。插花中要注意使 花材的质感配合协调， 否则会失美感。一般 山野植物不宜搭配娇 艳的花朵。 右图：“刚与
2）注意季节感
• 2、中介 元素间差异过大时，加入中介
物可使其调和。如对比色之间加入中性 色。
五、韵律
• 韵是音韵，律是规律。声音
抑扬顿挫、有规律的变化可 形成优美的旋律。插花中讲 韵律是要使作品具有节奏感 和动态的美感。
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• 1、主次分明
2、色彩的韵律
当同一构图中选用两三种色彩不同的花 材时，应注意色彩选择的合理性。
颜色叫对比色或互补 色，如红与绿、黄与 紫等。对比色搭配在 一起即为对比色配色。 可产生强烈和鲜明的 感觉，但应注意调和。
• • • 引自黎佩霞《实用插花要领与示
例》
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第二节 插花造型基本原理
一、比例
• （一）花形与花器之间的比例 • 花器单位：花器的高度与花器的最
大直径（或最大宽度）之和为一个 花器单位。
时应遵循杠杆原理，花形重心偏向花器 一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较 长的花去平衡它。
• 2. 稳定
• 深色花、形体大的花多插在瓶口
处或位置较低处，可降低重心， 增强稳定感。若重心过高，虽左 右平衡，仍不稳定。
三、多样与统一
• 多样是指一个作品是由多种成分构成的。
如花材、花器，花材常常又不只一种。
• 统一是指构成作品的各个部分应相互协
调，形成一个完美的有机整体。
• 多样与统一是矛盾的两个方面，统一是
主要方面。
1、花材之间的统一。
在插花中，花材之间在形状、色彩、质地 上均不相同，但必须协调统一。
若只选用一种花材，应力求变化。（花材 长度、花朵开放程度等）
2、 花材与花器的统一
应以花材为主，花器为辅。一般线形花材 与高身容器配合插下垂型或倾斜型，显 得协调统一。
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• 引自黎佩霞《实用
插花要领与示例》
• 流动的线条
产生韵律
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• • • • • • • 引自黎佩霞《实用
插花要领与示例》
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3、作品与环境的统一
四、调和
• 调和就是协调，表示气氛美好，各个元
素、局部与局部、局部与整体之间相互 依存，融洽无间，没有分离排斥的现象， 从内容到形式都是一个完美的整体。
• 调和一般主要指花材之间的相互关系，
即：花材之间的配合要有共性，每一种 花都不应有独立于整体之外的感觉。
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调和的途径
• 1、花材的选择要适合。1）色彩要和谐；
原色最亮，间色次之，复色最暗。 光照强 颜色浅，明度高。
• 彩度：是色彩的饱和程度或纯度。即彩
色中混入无色彩的多少。
（二）色彩的表现机能
1、色彩的冷暖感 2、色彩的轻重感
取决于明度和彩度。 要善于利用色 彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。
3、色彩的远近感
（三）色彩的设计
• 同色系配色 • 即用单一的颜色。
柔” 引自黎佩霞《实用插花要 领与示例》
形态
• 造型的基本形态是由
点、线、面组成。
• • 插花时要从不同的角
度审视花材，以表现 其不同的形态•右图：点线面的组合 自黎佩霞《实用插花要领与 示例》
色彩
• （一）色彩的构成 • 无色彩：指黑、白、灰色。 • 有色彩：指光谱色彩中的各种颜
色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、 紫等。