第三章
二
（一）
2008 年北京奥运
博物馆设计方案：横向的螺旋形 造型是圆形和曲线的结合，形式 均衡对称，仿若时空隧道，引人 入胜。
2008 年北京奥运
博物馆设计方案：具有动感的弧 线顶饰既起到了照明的作用，又 具有活跃空间的效果。
第三章
二
（一）
2008 年北京奥运博物馆设计方案： 不对称的三角形造型打破了空间的沉 闷感，活跃了气氛，富有视觉冲击力， 是展示中常用的设计元素之一。
当然，如果有意追求某种失重、怪诞的尺度效果，则另当别论。
•
第三章
三
（二）
（二）对称与均衡
•
在展示设计中，设计师也经常运用对称的手法，由此可以使展示空间显得端 庄、大方、高贵。对称又可分为绝对对称和相对对称，绝对对称是美的，但 有时也会给人以刻板之感，因而现代展示设计中更多地运用相对对称，在对 称中设计出一些略微不对称的细节，以增加造型上的变化，破除刻板，使空 间显得活泼一些。
深圳海关博物馆设计方案：通过灯光与布景，再现深圳老城夜 晚的繁华景象。
第三章
二
（三）
1．光源的种类 （1）自然光源（2）人工光源
2010 年上海世博会巴塞罗那城市馆设计：华丽的灯效将巴塞罗那的神秘、热情和五 彩斑斓的城市生活一展无遗。
第三章
二
（四）
（四）材料质感
1.木材（包括纸制品）
2.金属 3.玻璃
第三章
空间展示设计的元素和形式法则
第三章
一
（一）
一、空间展示设计的构成元素
空间展示 即观众以设计师设计的路线，通过一定的顺序，将空间中
的展示物以一定的顺序参观，通过多媒体互动、模型展示等方式，最 终了解展示信息的全部过程。在整个过程中，空间展品、观众以及展 示路线（空间—人—时间），是展示设计的三个要素，它们从三个不
第三章
三
三、空间展示设计的形式法则
空间展示设计是由建筑、空间、色彩、展品、光照、材质等要素构成的整体 空间环境。对这些要素进行合理且艺术化的安排和处理，便会产生非常好的 视觉效果，这需要设计师掌握和运用一定的艺术设计的形式法则，主要包括 比例与尺度、对称与平衡、节奏与韵律、反复与渐变等。
第三章
三
第三章
二
（一）
（一）空间形态 1．基本空间形态 （1）点 （2）线 ①直线 ②曲线
2010 年上海世博会英国馆：集点成线， 聚线成面，是点线面设计的经典范例。
（3）面 ①圆形 ②三角形 ③矩形
第三章
二
（一）
2010 年上海世博会江苏馆设计
方案：场馆设计简洁大气，将织布 机织出的丝织品作为造型灵感，用 折线形式表现，纵向支撑起一个展 示苏绣的空间。
一
（二）
（二）人—观众
观众在空间展示设计中起着重要的作用，只有人在一定的时间内，在空间中 解读展示物品这一过程得以发生，展示才能达到最终的目的。所以，观众是 展示过程的最后一个环节。
第三章
一
（三）
（三）时间——故事线路线
展品的构建方式，也即展示的传达形式和故事讲述，可依据叙述方式的不同 而分为正叙、倒叙、插叙等，以此便构成了展示设计的故事线。设计师通过 设计好的故事线，将展品与展点依此分布，便形成了展示的路线。
第三章
三
（二）
•
均衡则是对称的变种，形式上不对称，但实际感受效果对称。均衡的恰当运 用能够产生既活泼又统一的效果。均衡形式的结构安排主要是掌握重心，即 保持视觉上的平衡。均衡不仅可以从造型、大小等方面获得，而且可以从色 彩对比上获得，不同的造型可以与不同的色彩相搭配，而且均衡不仅体现在 版式或者构图上，也体现在空间的分割上。
第三章
一
（一）
高迪
建筑作品米拉公寓：极富才华的高迪是
西班牙新艺术运动的代表人物，他的作品充满了想象力和 新奇夸张的艺术气息，其代表作米拉公寓位于巴塞罗那某 街道转角，整个建筑宛如一条蜿蜒曲折的山脉，造型流畅， 富于动感。其内部空间的陈设也与建筑造型协调统一、浑 然一体，是建筑与展示的完美结合。
第三章
同的维度，将展示从平面变为立体，将瞬间变为过程，最终使展示变
得立体丰盈，饱满完整。
第三章
一
（一）
（一）空间—建筑场地展品
展示设计的空间即展示行为所发生的场所。宏观上讲，它既可以是一定建筑 围合的内部空间，亦可以是建筑外的展示行为发生的场所。空间，若从物理 学、生理学、心理学的角度去解释，则是时间与空间、理性与感性、物质与 意识的高度统一。空间，就其本身而言，涵盖了物理空间和心理空间两大方 面的内容。
第三章
三
（五）
（五）反复与渐变
•
反复是展示设计中最常见的形式法则之一，能够使规整严谨的空间产生统一、 有条理、单纯、清晰的节奏美感。反复可以分为绝对反复和相对反复，绝对 反复是同一形式的重复，显得简约而规整；相对反复不像绝对反复那样刻板 和毫无变化，而是在反复过程之中存在一定的变化，使得空间具有节奏感且 蕴涵动感，显得活泼。
•
第三章
小结
本章重点回顾： 1．空间展示设计的三要素及其关系。 2．空间展示设计的视觉元素类别。 3．空间展示设计的形式法则。
THANKS
（一）
（一）比例与尺度
•
空间展示设计中的比例指的是量（如长度、面积、体积等）之间的比率，存 在着部分与部分、部分与整体之间的关系。例如正方形的长宽比例为1∶1， 是长与宽相等的特殊矩形。敏锐的比例和尺度概念是一个优秀的展示设计师 所必备的基本职业素养，设计师可以将面积或体积不同的造型以及色彩等要 素根据一定的比例来进行设计，以获得优美的造型和结构。
第三章
二
（一）
2．常规空间形态 （1）柱 （2）墙 （3）顶 （4）架 （5）柜 （6）台
第三章
二
（一）
日本爱知世博会中国馆：主造型生 命之树不仅是空间的中心，更包裹 了柱体，支撑起空间，成为视觉的 焦点。
第三章
二
（一）
•
2010 年上海世博
会沙特阿拉伯馆投标方案：这 个设计的创意在于沙漠中出现 了一片绿洲，沙丘造型的绿色 展架及展柜在不阻隔空间的基 础上将空间分隔，形成了通透 流畅的完整展线。
4.塑料
5.布 6.其他
东京青山的DIESEL 店面设计：金属幽秘的 光泽带给空间冷艳时尚的精致感。
第三章
二
（二）
“路易·威登艺术时空之旅”展览：玻璃展柜和镜面的展厅四壁围合营造出一个梦境般的艺术旅程。
第三章
二
（五）
（五）文字图形
文字图形作为视觉元素，在空间展示设计中也占据着一定的位置，对空 间的构成起重要的作用。空间展示设计的文字图形在传统意义上是依附 于版面设计内容而存在的，只是作为信息传达的一种媒介和载体，不具 有形式美的意义，其形式和表达特点是规矩而方正。设计师需要处理好 图文之间的关系，保持所有展示版面的统一性，同时使之有丰富的变化， 与展示的主题、展品以及整体氛围相呼应。
巴黎爱马仕商店空间中材料的对比：粗旷与精致 形成鲜明的对比，却在空间中相处融洽。
第三章
三
（三）
•
从另一角度来讲，对比实际上是对矛盾的强化，而与此相反的则是统一，即 对矛盾的弱化，也就是对矛盾的调和，以获得视觉要素之间的协调感。
意大利Antonio Ravalli 建筑事务所设计 的由米利亚里诺旧厂房改造成的青年旅馆： 从空间到服饰，从材料到造型，皆是粗犷 原始与精致现代的对比，共同营造出空间 的和谐统一。
第三章
二
（二）
（二）视觉色彩
1．色彩的构成 （1）环境色
（2）展品色
（3）展示版面色 （4）道具色 （5）光照色
第三章
二
（二）
2．色彩的情感性
色彩可以传达丰富的信 息，作用于人的心理和 情绪，进而影响人的注 意力和思维活动。在展 示设计中，设计师应当 以一种色彩作为主要的 色调，其他色彩起辅助 作用。
2010 年上海世博会中国馆设计：斗拱是中国建筑营造的精髓，斗拱 森林在不同灯光的照明下产生不同的情感效果，或阳光、温暖，给人 以丰收的喜悦；或静谧、悠远，使人寄情自然和理想。
第三章
二
（三）
（三）光和照明
照明在空间展示设计中极为 重要。光照的设计与展示环 境的空气质量、温度以及湿 度一起，成为观众体验中很 重要的一部分。首先，照明 设计要满足观众观看展品的 照度要求，符合观众的视觉 习惯；其次，照明设计要保 证展品的展出效果；最后， 照明设计应创造出特定的空 间氛围。
第三章
二
（五）
不过，现代展示设计已经把文字图形作为一个独立的视觉要素来看
待，不仅仅是将其当作信息传达的载体，而是当作构成空间的一种视觉形态， 具有独立的审美情趣和设计效果。根据展示的主题和风格，设计师可以采用 多种字体形式和图形，形成引人注目的视觉传达效果，兼有提醒、产生节奏 的功能，而且它们和其他视觉形态所形成的对比关系、比例关系、疏密关系 等，对空间的视觉效果有着极其重要的影响。
第三章
三
（四）
（四）节奏与韵律
•
节奏与韵律本来是音乐中的要素，被借用到视觉艺术中。视觉节奏是指各种 视觉元素的重复出现，譬如同一造型、色彩或者空间序列的重复出现，给人 以类似音乐节奏的感受。在展示设计中运用节奏的形式，可以带给观者一种 此起彼伏的心理波澜，不至于平淡和单调，同时给观者的视觉感官带来节律 的享受。
第三章
三
（一）
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在设计中，我们通常用一种相对恒定的度量关系即尺度来衡量各种关系中诸 因素的协调程度。尺度主要是一种主观感受或主观度量，是人所具有的体量 感受，而不是具体的尺寸。换言之，尺度也是一种空间的比例关系。在具体 的设计中，如果人与展品之间的尺度关系、人与环境的尺度关系不协调，会 直接导致设计的失败。