2、吴敬梓的《儒林外史》
我国第一部优秀的长篇讽刺小说。 作者把批判的矛头指向以八股取士的 科举制度，刻画了一批面目各异的封建知 识分子、市井奇人以及下层劳动人民的形 象，显示了社会的种种病态，揭露了官场 的黑暗、科举制度的腐败及其对人性的伤 害。
3、曹雪芹的《红楼梦》
我国古典小说艺术的最高峰。 在总的思想倾向上，打破了传统的大 团圆结局，写了一出彻头彻尾的悲剧。 在爱情婚姻问题上，突破了传统的郎 才女貌、一见钟情的才子佳人俗套，提倡 以思想倾向的一致作为爱情基础的知己之 爱，对爱情这一题材进行了丰富深入的描 写。
1、罗贯中的《三国演义》
《三国演义》是中国第一部长篇历史演义小 说，也是中国章回小说的开山之作。 在创作风格上小说达到了现实主义与浪漫 主义的有机结合。在艺术结构上小说恢宏壮阔 而又严密精巧。作者以蜀汉为中心，以蜀、魏 矛盾为主线，井然有序地展开故事情节，既曲 折多变，又脉络分明。在人物塑造上，尽管存 在着类型化与定型化的缺陷，但许多人物性格 鲜明、栩栩如生。
二、唐传奇
唐传奇被认为是中国小说的自觉时代， 标志着中国小说的真正开端。 代表作品：沈既济的《任氏传》、 李公佐的《南柯太守传》、 李朝威的《柳毅传》、
蒋防的《霍小玉传》、
白行简的《李娃传》、
元稹zhěn的《莺莺传》等 。
三、宋元话本
话本始于唐代，盛于宋元。它是当时“说 话”艺人演讲、说唱故事所用的底本。 话本用白话讲故事，是中国古典小说发展 过程中的“一大变迁”。话本突破了六朝小 说和唐代传奇描写社会上层或非现实情节的 局限，并把作品的接受对象扩大到社会各阶 层，在中国小说发展史上居有重要地位，对 后世短、长篇白话小说有着直接影响。 代表作：《碾玉观音》、《错斩崔宁》等。
（二）章回小说
明代出现了中国第一批章回小说。章回小 说是我国古典长篇小说的唯一形式，是由宋元 话本发展而来的。
其特点是将全书分为若干章节，称为 “回”。少则十几回、几十回，多则百余回。 每回前用两句对偶的文字标目，称为回目，概 括本回的故事内容。
当时成就最高的章回小说是明代“四大奇 书”---《三国演义》、《水浒传》、《西游 记》、《金瓶梅》。
《三国演义》的语言半文半白，雅俗共赏 。
2、施耐庵的《水浒传》
中国第一部以农民起义为题材的长篇白 话小说，它首开中国英雄传奇小说的先河。 小说取得的卓越艺术成就主要体现在写 人艺术的重大突破上，作者准确地把握了人 物与环境的关系、共性与个性的关系，写出 了随着环境的变化而变化的人物性格，塑造 了一系列有血有肉的起义英雄的形象，如林 冲、鲁智深、李逵、宋江等。但有些人物还 不够典型，性格平面、单一，传奇色彩太浓。
2、施耐庵的《水浒传》
小说的结构属于单线连环结构，全 书叙事情节呈单线发展，由一个又一个 故事组成，这些故事既有相对独立性， 又一环紧扣一环，从而构成一个统一的 整体。 《水浒传》的语言具有大众化、口语 化的特点 。
3、吴承恩的《西游记》
《西游记》中国浪漫主义长篇小说的代表 作，也是神魔小说的代表。 小说在艺术上取得的最大成就是，作者把 神话题材和现实生活内容熔铸在一起，成功地 运用了浪漫主义的创作方法，想象奇丽丰富， 塑造出孙悟空、猪八戒这类融神性、人性与动 物性于一体的光彩照人的艺术形象。 《西游记》的语言生动流利、诙谐幽默， 尤其是人物对话，富有浓烈的生活气息。
4、兰陵笑笑生的《金瓶梅》
中国第一部文人独创的长篇小说，是 世情小说的代表，是第一部写家庭题材的 长篇小说，被称为“第一奇书”。
五、清代小说
文言短篇小说而言，清初产生了我国
文言小说的顶峰之作《聊斋志异》；就长
篇章回小说而言，清中叶出现了我国讽刺
文学的集大成之作《儒林外史》和我国古
典小说艺术的最高峰《红楼梦》。
第六课 古典小说欣赏
第一节 小说欣赏概说
中文系《文学欣赏与创作》课题组
一、小说概说
（一）定义：小说是一种侧重刻画人物形象、叙
述故事情节的文学样式。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（二）小说的基本特征：叙述性、散文性、虚
构性。
1、叙述性是小说的基本属性。小说是以叙述的方 式描述事件、诉说情感、刻画人物的。
2、散文性：小说是采用散文文体进行叙事的，而 不是用韵文和骈文。 3、虚构性：小说所叙之事、所写之人都带有虚构 的性质。与散文不同—散文所写是真实的。
3、曹雪芹的《红楼梦》
在情节上 , 摆脱了传统小说追求 曲折离奇的故事情节的倾向，善于从平 凡的日常生活中挖掘出不寻常的审美意 义。
在结构上，一反传统小说的线形结 构形式，采用了纵横交织的网状结构形 式。
环境是指一定时代的、社会的和自然 的环境。环境是人物活动的背景和场所， 起着烘托人物的性格、展示情节发展的作 用。
（四）小说的种类：
1、按篇幅的容量大小，小说可分为长篇、中 篇、短篇和微型小说。 2、其他分类：
（ 1 ）按照题材可分为：历史小说、爱情小说、 侦探小说、武侠小说、科幻小说等等；
（ 2 ）按语言特点可分：文言小说、白话小说； （3）按照体制结构可分为：章回体小说、日 记体小说、书信体小说、自传体小说等。
1、蒲松龄的《聊斋志异》
一部独具艺术个性的文言短篇小说集。 它继承和发扬了六朝志怪小说的浪漫主义 传统和唐代传奇小说的现实主义手法，通过花 妖狐魅故事，曲折地反映现实、抨击时弊，歌 颂爱情，寄托作者内心的孤愤。 人物形象鲜明丰富，女性形象塑造得尤为 成功，即使是花妖狐魅，也极富人情昧。 作品创造性地运用文言语体，又融会大量 口语方言，语言精练，词汇丰富，句法多变， 形成了一种典雅又生动活泼的语言风格。
合情，要求反映人们真切的感受、真诚的 意向； 合理，则应当符合事理、哲理，符合人类 现实的“社会关系”。 第二，欣赏情节发展是否有助于刻画人物 性格。
（三）欣赏小说表达方式的艺术性
小说的表达方式以叙述和描写为主。
1、叙述艺术：
由谁叙事、从何种角度叙事、以何种次序 叙事等；巧合、突转、延宕、对比、烘托等技 巧的使用。 2、描写手法： 肖像描写、行动描写、语言描写、心理描 写、环境描写、细节描写等。
3、曹雪芹的《红楼梦》 在题材选取上，一反传统小说题材 因袭的现象，比以前任何作品都更发扬 了以现实生活作为创作基础的现实主义 原则。 在人物塑造上，打破了传统的传奇 式的写法，以写实的手法塑造出一大批 多侧面、立体化、个性化的典型形象。
《红楼梦》片段：
一时饭毕，贾母等都往探春卧室中去闲话， 这里收拾残桌，又放了一桌。刘老老看着李纨与 凤姐儿对作者吃饭，叹道：“别的罢了，我只爱 你们家这行事，怪道说礼出大家。”凤姐儿忙笑 道：“你可别多心，才刚不过大家取乐儿。”一 言未了，鸳鸯也进来笑道：“老老别恼，我给你 老人家赔个不是儿吧。”刘老老忙笑道：“姑娘 说哪里话，咱们哄着老太太开个心儿，有什么恼 的？我要恼，也就不说了。 中文系《文学欣赏与创作》课题组
四、明代小说
（一）拟话本 拟话本指的是明代文人模拟宋元话本形式而创 作的短篇白话小说。拟话本涉及社会生活的各个 方面，着重描绘了市民阶层中的商人、手工业者 和妓女的生活及心态，但也流露了因果报应、宣 扬色情等思想和庸俗情绪。 著名的拟话本集有：“三言” “二拍” “一 型”：冯梦龙—《喻世明言》、《警世通言》、 《醒世恒言》。凌濛初 — 《初刻拍案惊奇》、 《二刻拍案惊奇》。陆人龙—《型世言》。
二、小说欣赏
（一）小说人物形象的欣赏。 人物形象是小说的核心环节。小说通过对 人物和人物活动及其相互关系的描写来反映 生活。欣赏小说人物可以从三个方面入手： 第一，人物是否典型。
第二，人物性格是否有所发展。
第三，人物刻画的手法是否高明。
（二）欣赏小说故事情节的生动性 第一，欣赏情节是否曲折传神、合情合理。
德国希尔特提出—特征性原则：
所谓特征，就是组成本质的那些个 别标志。特征可以是一句话、一个细节、 一个场景、一个事件、一个人物、一种 关系等。其外在形象极其具体、独特， 内在含义又极其深刻、丰富。
第二节 中国古典小说欣赏
一、魏晋南北朝时期小说初具规模。
1、志怪小说：东晋干宝的《搜神记》
2、志人小说：南朝刘义庆的《世说新语》
（三）小说的基本要素：人物、情节、环境。
1、人物 着重刻画人物形象是小说走向成熟的标 志。不同的小说写人的重心也有所不同。
有些情节性小说着重描写人物的行为； 有的现实主义小说着重刻画人物的性格； 一些现代小说则有淡化人物的行为和性 格的倾向，着重探索人物的意识和心理。
2、情节
情节是人物性格发展的历史。小说通 过情节充分展示人物之间、人物与环境之 间的矛盾冲突和复杂关系，多方面地表现 人物性格，反映生活。 3、环境