陌上花开缓缓归花是世间美的精灵，是大自然的杰作和恩赐，她点缀了人间的万紫千红。

诗歌中的花意象则是艺术美的使者，是无数文人骚客创作灵感的源泉和抒情达意的重要凭借，她带来了艺术百花园的绚丽多姿和风情万种。

但有这么一种花意象，她包括所有的花，而不指某一种具体的花；她只开在山野之间，而不开在市井之间；她从不凋谢，永远开放在诗歌的百花园。

每当提到她的名字，或者在诗歌中见到她的身影，人们都会产生一种缠绵缱绻的情感。

她就是——陌上花开。

“陌上花开”的意象源自一个美丽感人的情爱故事。

唐末五代时期的吴越王钱镠，征战半生戎马倥偬。

他的原配王妃戴氏是横溪郎碧村的一个农家姑娘，年纪轻轻就离乡背井，陪伴在吴越王身边。

因为缠绵不尽的乡土情结，她每年寒食节都要回家省亲，住上一段时间。

有一年直至春色将老、陌上已经花发时节，王妃还没有回来，吴越王很是思念，于是寄信呼唤王妃早日归来。

信中的其它内容早已消散，唯有九个字随着时间沉淀留存下来了。

陌上花开，可缓缓归矣。

短短九个字，不仅让戴王妃落下感动的珠泪，而且使千秋万代的有情人为之动容。

清代学者王士祯赞赏说：“二语艳称千古。

”（《带经堂诗话》卷九）他还对这句话在文坛上的地位做了高度评价：“武肃王目不知书，然其寄夫人书云：‘陌上花开，可缓缓归矣。

’不过数言，而姿质无限，虽复文人操笔，无以过之。

……五代时列国，以文雅称者无如南唐、西蜀，非吴越所及，赖此一条，足以解嘲。

”生命力躁动勃发的春天，开遍陇头陌上的鲜花，一定使得独居已久的吴越王情意涌动。

其中既有对良辰美景的珍惜，更有对如花美眷的相思。

然而这份盼妻早归的急切心情，并没有表现为直白浅露的催促语言。

吴越王把一腔思念深情，融进了无边灿烂的陌上花开，融进了含蓄委婉的回归提醒。

如果说，“陌上花开”依然是传统的情景交融手法的运用的话，那么，“可缓缓归矣”则是声轻语缓充满柔情蜜意的直抒胸臆。

于是一个本来“少拳勇，喜任侠，以解仇报怨为事”（《旧五代史》卷一三三）的吴越王，成了后人心目中有情义、解风情、懂恩爱、会疼人的男神，鲜活在了无数相爱男女对美好爱情的憧憬中。

“陌上花开，可缓缓归矣”，不仅感动了后人，其实当时就已经惊艳了吴地百姓。

他们用这句话编了山歌，名字就叫“陌上花”，在当地广为传唱。

北宋熙宁年间，苏东坡就任杭州通判。

英雄相惜，他对吴越王钱镠敬佩有加，曾经书写《表忠观记》碑文，高度评价了钱镠的历史功绩。

听到吴越王寄信的传说和吴地人的《陌上花》儿歌，苏东坡很有感触，便写下了三首《陌上花》诗。

前有小序曰：“游九仙山，闻里中儿歌《陌上花》。

父老云，吴越王妃每岁春必归临安，王以书遗妃曰：‘陌上花开，可缓缓归矣。

’吴人用其语为歌，含思宛转，听之凄然，而其词鄙野，为之云。

”这三首诗分别是：陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。

遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。

陌上山花无数开，路人争看翠辇来。

若为留得堂堂①去，且更从教缓缓归。

生前富贵草头露，身后风流陌上花。

已作迟迟君去鲁②，犹教缓缓妾还家。

【注】①堂堂，形容盛大，这里指吴越国曾经的强盛。

②迟迟，《孟子·尽心下》：“孔子之去鲁，曰：‘迟迟吾行也，去父母国之道也。

’”这里借以比喻钱俶离杭州朝宋，迟迟其行，恋恋不舍。

第一首。

又是一年陌上花开，引得蝴蝶翩翩飞来。

春色迷人江山依旧，时光流逝人已不在。

吴越遗民代代老去，踏青女郎还在传唱——陌上花开缓缓归。

第二首。

又见陌上花开争奇斗艳，王妃车来路人争相观看。

如果你能留得王朝永在，我就再听召唤缓缓归来。

第三首。

生前的富贵就像草上的露水，当年的风流在身后流传就像陌上花。

你已经恋恋不舍的离开故国，还让妾妃如何缓缓回家？五代结束，宋朝兴起，先灭南唐。

吴越末代君王钱俶以国献宋。

经历了近百年的吴越国，最终和“陌上花开，可缓缓归矣”的风流余韵湮没在了历史深处，只有《陌上花》的动人歌谣依然传唱在民间。

苏轼的这三首诗依托吴越王钱镠和戴氏王妃的夫妻情事，以“陌上花开缓缓归”婉转优雅的曲调，深沉凄然的感叹着岁月流转人事变迁带给后人的无限伤感。

苏轼大概不仅被“陌上花开，可缓缓归矣”的故事感动了，更被吴地人“陌上花开，可缓缓归矣”儿歌的曲调迷醉了，他的三首诗写的婉转优雅，温润可爱，正如清代诗人施补华在《岘傭说诗》中所说：“‘黄四娘家花满蹊’，诗并不佳，而音节奭宕可爱。

东坡‘陌上花开蝴蝶飞’即此派也。

”苏子“不经意间”成就了“陌上花”诗的清新可人，余音袅袅。

他另有一首《江城子》词也用了“陌上花”的故事：玉人家在凤凰山。

水云间，掩门闲①。

门外行人，立马看弓弯②。

十里春风③谁指似，斜日映，绣帘斑。

多情好事与君还。

闵新鳏④，拭余潸。

明月空江，香雾著云鬟⑤。

陌上花开春尽也，闻旧曲⑥，破朱颜。

【注】①门闲：《周礼·夏官·虎贲氏》：“舍则守王闲。

”注：“闲，梐枑，几古代官府前阻遮行人的木制障碍物。

”②弓弯：舞名。

唐沈亚之小说《异梦录》载邢凤梦见壁上美女的故事：“（邢）凤即起，从东庑下几上取彩笺，传《春阳曲》，其词曰：‘长安少女踏春归，何处春阳不断肠。

舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。

’凤卒诗，谓曰：‘何谓弓弯？’曰：‘昔年父母使妾学此舞。

’美人乃起，整衣张袖舞数拍。

为弓弯以示凤。

”③十里春风：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

”这里暗用其意。

④鳏：无妻的人，又特指老而丧妻者。

⑤香雾著云鬟：杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

”此化用其意。

⑥旧曲：指陌上花缓缓曲。

这首词前面有序言云：“陈直方妾嵇，钱塘人也。

丐新词，为作此。

钱塘人好唱‘陌上花缓缓’曲，余尝作数绝以纪其事矣。

”根据序言的意思，“余尝作数绝以纪其事”指的就是前面三首《陌上花》，而为陈直方的妾写的新词就是上面的《江城子》。

另据明代人梅鼎祚辑纂的《青泥莲花记》记载：“陈直方之妾，本钱塘妓人也，丐新词于苏子瞻，子瞻因直方新丧正室，而钱塘人好唱陌上花缓缓曲，乃用其事以戏之。

”可知苏轼这首词不仅是应陈直方之妾而写，而且也是为了劝解宽慰陈直方心中妻子去世之痛的。

词意约略如下：你美貌如玉，家住杭州凤凰山，宛如就在水云间，门前人少栅栏常关。

门外行人不断，驻足立马，欣赏美人跳弓弯。

春风十里，美景无限，谁能比上你的容颜？夕阳照耀着美丽的绣帘，而绣帘后边辉映着你的笑脸。

虽然直方的妻子去世了，可是他还有多情的你，你们还有美好的生活相伴。

多多怜悯这位失去妻子的男人，为他擦拭残余的泪水。

明月照江面，陌上花开遍，愿你们厮守相伴。

唱起“陌上花开”的歌谣，他忧伤的面容一定会露出笑脸。

“陌上花开缓缓归”的情韵在这首词里荡然无存，只是在字面上运用了一个典故而已。

陈直方在妻子去世以后是不是忧伤不得而知，但是有这么一个美妙可人的小妾，纵然有估计也不会太久。

也许自古的文人都是如此，他们津津乐道的大概也只是其中的风流韵事，至于情意缠绵、音调婉转的“缓缓”曲，在吴越王钱镠夫妻身后，恐怕就已经烟消云散了吧。

苏轼以前，使用“陌上花”入诗词的不多，然而自从苏轼作《陌上花》三首绝句后，忽如一夜春风来，吹得“陌上花”开遍诗坛，和作不断。

例如苏轼的学生晁补之，竟然一下子连和八首，小序云“事见苏先生诗”。

全部如下：郊外金軿①步帐②随，道边游女看王妃。

内官③走马传书报，陌上花开缓缓归。

朝云暮雨山头宅，暖日晴风陌上花。

绛幕④何妨行缓缓，送春归尽妾还家。

娘子歌传乐府悲，当年陌上看芳菲。

曼声更缓何妨缓，莫似东风火急归。

荆王⑤梦罢已春归，陌上花开暮雨飞。

却唤江船人不识，杜秋⑥红泪满罗衣。

吴歌白纻⑦怨芳菲，肠断怀王去不归。

陌上如今小花伴，山前山后白鹇飞。

临安城廓半池台，曾是香尘⑧扑面来。

不见当时翠辇女，今朝陌上又花开。

云母蛮笺⑨作信来，佳人陌上看花回。

妾行不似东风急，为报花须缓缓开。

陌上偷来为看花，饶声⑩鹦鹉莫夭斜○11。

犊车缓缓随芳草，不去桃源○12阿母家。

【注】①軿：古代一种有帷幔的车。

②步帐：屏幕的一种。

③内官：亲随属官。

④绛幕：红色的帷帐，代指车子。

⑤荆王：和下面的“怀王”都是楚王，这里指吴越王。

⑥杜秋：妓女的通称。

⑦吴歌白纻：穿着白纻跳舞唱歌。

白纻：白色丝麻。

⑧香尘：芳香之尘，指女子之步履而起者。

⑨云母蛮笺：彩色有花纹的纸。

⑩饶声：饶舌，形容鹦鹉的叫声。

○11夭斜：婀娜多姿。

○12桃源：宋时临安县嘉会门外泠水峪，夹山多桃花，中有流水，人称桃源，为都人游集之地。

其一：郊外帷车络绎相随，道旁游女争看王妃。

王府属官飞马传信，陌上花开，请缓缓归来。

其二：山上宅院朝云暮雨，陌上花开暖风晴日，车子不妨行进缓慢，春天送尽妾再回去。

其三：娘子唱歌饱含忧伤，当年陌上看花绽放。

曼妙声音慢了再慢，别像东风离开匆忙。

其四：春来春去春又回，陌上花伴暮雨飞。

江船相识人不在，深情化作歌女泪。

其五：跳着白纻舞，唱着吴地歌，幽怨着流逝的岁月，忧伤着吴越的破灭。

陌上花还是那么灿烂，相伴的还有山前山后飞翔的白鹇。

其六：临安的城墙，破败的池台，当年迎接王妃归来。

如今没有了乘着翠辇的女子，只有陌上的花还在灿烂的开。

其七：装饰精美的彩色花纸，传递着思念的殷勤消息，佳人踏上归程去看陌上花开的景致。

只是走的慢不像东风那么着急，请为她回报花儿要慢慢的开才是。

其八：悄悄地到陌上来看花，鹦鹉你不要千娇百媚唧唧喳喳。

乘着牛车循着芳草缓缓前行，不再去桃源家中看望妈妈。

这八首《陌上花》大致上可以分为三组。

前两首围绕吴越王妃归省的本事进行咏叹，把她既留恋家乡又思念丈夫的矛盾心情深沉铺叙于笔端。

中间四首主要表达世事变迁的感伤，吴越王失国灭家，夫妻情事随风飘散，给后人留下无限的感慨和忧伤。

最后两首写这一风流韵事对后代有情人的影响，陌上花成为少女们渴望爱情美好的象征意象。

晁补之的这些和作没有苏轼三首诗深邃沉郁，但是却比苏轼的诗优雅缠绵，气韵流转。

正如王世贞所赞叹的：“工妙不减苏轼之作，堪称双绝。

”（《香祖笔记》）确实如此。

苏轼之后，陌上花就盛开在了诗坛上，歌咏夫妻情事是最动人的内容，其中最有名的大概就是明末清初钱谦益和柳如是的唱和之作了。

不过比他们的诗歌唱和更有名的是他们的旷世之恋。

一个学界名流，一个秦淮名妓，年龄相差整整三十六岁，面对着纷涌而至的嘲讽、阻挠甚至愤怒，两人却不仅相爱，而且走入了婚姻，经历了长达二十多年的情投意合。

明崇祯十四年春天，钱谦益和柳如是一起游览了苏州、嘉兴，在南湖分手。

钱谦益去黄山游览，柳如是乘船回松江。

在前往黄山途中，钱谦益写了三首诗寄给了柳如是，全题为《陌上花乐府三首，东坡记吴越王妃事也，临安道中感而和之，和其词而反其意以有寄焉》：陌上花开正掩扉，茸城①草绿雉媒②肥。

狂夫③不合堂堂④去，小妇⑤翻歌缓缓归。

陌上花开燕子飞，柳条初扑麹尘⑥衣。

请看石镜⑦明明在，忍撇妆台⑧缓缓归。

陌上花开音信稀，暗将红泪⑨裹春衣。

花开容易纷纷落，春暖休教缓缓归。

【注】①茸城：就是松江。