4.用同样的方法完成整个 袖子和飘带的衣纹皱褶。
5.裙子因为跪着的关系产生出被积压的皱褶。上色时可以从皱褶的消失点 处着笔，向被腿压着的暗处涂色。要画出有大腿被裹在里面的感觉。
6.小腿部位的衣纹着色要从暗部 向外涂出。
7.将部分衣纹的颜色和被大袖子遮挡的阴 暗处连成一片。
8.加深垂在两腿之间 的衣纹颜色和膝盖下 的暗部，使裙子底下 的两腿更明显。
2）。
2 衣纹和人体关节的关系 能够转动的地方（关节），衣纹就多（见图3）。
3 运动出现的衣纹（见图4）。
4 通过身体凹凸变化出现的衣纹 衣纹是体现人体的，不是随便乱画的。人体突起来的地方，我们称为“实”， 这个地方是没有衣纹的。身体凹下去的地方，衣服没有紧绷在身上，我们称 为“虚”，衣纹在这里出现。（
见图5）。
5 衣纹与透视的关系（注意谁在前面，谁在后面以及衣纹的弯曲方向）（见图6）。 6 衣服的质地不同，衣纹也不同（见图7）。
衣纹的变化是非常多的，也不可能把衣纹全部画出来。我们应该了解下面6点，懂得它 的一些基本原理，凭理解去画，有那么几条有代表性的衣纹就可以了。 1 衣纹跟衣服的样式是有关系的 ① 现在的衣服（比如：西装），袖子的裁剪是往下走的（见图1）。
② 中式衣服（比如：练武术的人穿的衣服），袖子是平着走的（见图
男女发型有别，男性较短、直、硬，而女性则长、曲、柔，要抓住这些特点， 尽情发挥。
发型又可分为：直发型、波浪发型、卷发型等，从颜色上又分为金发、黑发等。
画头发切忌画成 一团黑，但也不要整个头发 都用线条来画。在高光部位， 受光面加入二、三根平行的 线条会使头发更有整体 感。
一 下 衣 纹 褶
所皱的渭“佛靠金装，人靠衣装”。服饰往往 可绘画以提升漫画人物留给读者的印象。对于 初方法学者来说，要设计一款适合漫画人物角
1.看放大的袖子处的皱褶，因为手臂举起的缘故， 宽大的袖子会朝手肘处微微滑落。要主意这种微小 的细节。袖子的滑落会使布料稍微重叠而产生皱褶。 在弯着的手肘处衣纹更密，皱褶从手肘处向外散发 开来。搭在肘部的飘带也一样。注意它因自然下垂 而产生的皱褶。
2.用青 莲色从 衣纹开 始的地 方入手。
3.直到衣 纹宽的地 方匀开， 让颜色渐 渐变淡融 入底色。
色的衣服或许不难，但要画好它，尤其要
处理好衣纹褶皱并不容易，其难度不亚于
画人物的头发，它有赖于作者甚至出现一些现实中并不可
能产生的褶皱。其实，无论多繁复的衣服，
衣纹褶被也是有一定规律可循的。衣纹褶
皱可以用不同的着色方法来处理，当然所
表现出的衣料质地和人物体态的胖瘦感也 会随之不同。
头发的画法： 头发能够体现出人物的身份、心情和性格。所以，要根据人物的表情、动势
的不同画出不同特点的头发。
人物高兴时的头发可以 用流畅的曲线来表现。
冠的感觉。
愤怒时的头发要画的直立一些，给人以怒发冲
悲哀时的头发要画的低垂一些。
平静状态下的发势可画的整齐一些。
在用线时，要随着头部的走向或头发飘动的方向去表现。