建设色彩的影响英国伦敦的菲里埃大桥桥身曾经是黑色时，经常有人跳桥投水自杀。

后来伦敦市政府尝试听取医学专家普利森博士的“离奇”建议，将桥身从黑色粉刷为蓝色，当年跳桥自杀的人数顿减了56.4%。

由此，越来越多的人开始关注建筑色彩与心理压力之间的关联问题。

色彩经过视觉调和，“中性灰”让人最轻松建筑色彩是一种公共色彩，它不是属于一个人的。

但任何人如果整日与不喜欢的颜色朝夕相对，无疑会导致情绪上的消沉以及心理上潜在的压力。

当建筑及其周边环境中各种不同色彩在人的眼中调和成“中性灰”时，人眼睛就处于满足的平衡状态，人才会最放松自然。

如果人们长时间注视一个红色方块，然后再看白色墙面，眼前就会出现一种作为视觉残象的绿色方块。

而红色、绿色是能够调和成中性灰的一对补色。

这是由于人的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足。

专家建议，作为买房人，请尽可能地在目前的居住环境中，寻找或创造一些可以调和成“中性灰”的互补色彩元素，将有效缓解由于色彩不理想而引发的压力情绪。

选楼盘先学会选色彩，否则可能会引发抑郁，只考虑自身创意设计的建筑也无疑注定会沦为败笔。

北京某开发商计划在一处繁华的十字路口转角地带开发一幢高层写字楼，但是该楼的西面恰巧有三幢居民楼。

最初的建筑色彩为了突显地标建筑，追求时尚气息，计划采用黑色石材和蓝色玻璃幕墙作为外装修。

由于写字楼与居民楼之间的距离很近，因此很多居民抗议这种视觉效果，认为整天推开窗子看到的不是蓝天白云，而是一大片厚重的压抑色彩，心情会十分悲观抑郁，最后开发商不得不改变了原先设计。

因此，消费者在挑选楼盘时不要只看单体建筑，只考虑一时的颜色追求，而要从自然、人文环境的角度来全方位审视整个楼盘。

专家支招色彩选择三要素人们在选择居住环境及家居装饰上，应当视个人情况的不同而制定出相应合理的色彩搭配方案。

恰当使用红色。

红色是中国的传统色彩，作为建筑色彩很容易被大众接受。

但高彩度的红色环境会使人血压升高，心跳加速。

因此，旧楼翻新涂刷的红色要恰当，居室内大面积使用红色也要合适，否则会让人情绪焦虑。

不要一味迷信蓝色、绿色。

很多都市人在装修房屋时，选择将墙面粉刷成柔和的蓝色或绿色，认为在这样的环境中可以放松心情，提高睡眠质量。

但如此清冷的色调却非常不适合长期独居的老人，会加重他们孤单的感受，因此建议使用黄色等明亮温暖的色调。

慎用粉红色。

粉红色一直是建筑界争议比较大的颜色，有人认为，粉红色也有可能造成心理不安的感觉，但是也有科学实验表明，粉红色通过刺激视觉神经，使肾上腺素分泌减少，心脏收缩变慢，肌肉放松。

对于改善情绪焦虑、紧张有很好的治疗效果。

所以假如你不排斥这个颜色的话，不妨谨慎尝试一下。

浪漫粉红新的色彩稳重舒适，个性丰富，较之以往的红色少了几分夸张。

这些粉色既不张扬也不会太过可爱，散发出的成熟感对男性和女性都极具吸引力。

冷色的影响较明显，同时出现新的珊瑚色调，用较高的亮色及柔和的肤色带来了一丝暖意。

温暖橙色该色彩在红辣椒的鲜亮色与砖土的自然色调之间实现了平衡。

传达出强大、活泼和炫丽的意境，表现得更为自信。

皮革的深褐色表现出丰富深沉、对比鲜明的质感。

明亮黄色温柔的中性色调有种强烈的包容感，给人安慰，让人放松。

如同蜡烛微光和香槟酒般的优雅色彩，增添了温暖和魅力，营造出一种摇曳隐约的氛围。

带点绿意的黄色已被纯正的黄色取代，后者更阳光、更乐观、更愉悦。

中性暖色色泽更饱满，更具吸引力；颜色齐全，适合不同品味、不同使用场景。

鲜活的自然色彩让人联想起兽皮、蛇皮、皮毛和羽毛等，添加了强烈的动物感染力。

绿色的影响带来了新的方向??卡其色调柔和又放松，给人成熟而世故的视觉。

动感绿色该组色彩包含了从怡人的暖黄绿色到舒缓的冷蓝绿色的所有颜色，所形成的图象既传统又具有未来风格。

它表现出水果蔬菜的水灵鲜活与可食用的特质，提醒着我们去感受大自然的慷慨。

充满活力，果冻状亮晶晶的色彩表现出了科技和城市的影响力。

海洋蓝色该组色彩由前几年的自然蓝色过渡到了复杂的人为调和蓝色??美丽闪亮的釉面蓝是其代表。

绿松石、宝石与珐琅的色彩清澈而真实，为夸张的蓝色系增添了些许异国风情。

墨水般的深蓝色让人联想起临摹书法时的平静和安详。

乐观、闪亮的中色调展示了摩洛哥瓷砖和马赛克的美，蓝宝石色、深蓝色和水绿色创造出一种罕见的优雅组合。

神秘紫色这组色彩包含许多带红色色调的颜色，显得温暖而可靠。

较冷的蓝紫色带有浆果柔和而饱满的颜色，显得朦朦胧胧。

它来源于现实生活??每种色彩都有微妙之处，极易与室内各部分搭配。

容易让人联想到灰渣和矿石一类的颜色，简朴却非常实用。

中性冷色真正中性的黑色、炭色和灰色影响力很大。

该组色彩集中体现在从白色到深黑色之间的各种柔和安静的灰色之中??这些具有灵性的中性色彩，与其它色系中的各种颜色都可形成优雅的对比。

弥漫的暖色与自然材料有着强大的联系，如油灰、石头和陶土，它们受到黄色影响，已不再显得那么冷冰冰了。

本文探讨的第一个方面是20世纪初期，建筑立面色彩主要依赖于着色的饰物，有关欧洲建筑色彩的论述开始发生根本性变化。

在20世纪之交，建筑师们开始摒弃饰物以及装饰华丽的表面，因为它们与现代生活不相和谐。

这类建筑师包括阿道夫.路斯，奥托.瓦格纳，亨利.范德威尔等。

无论是在视觉上还是在概念上，这些变化均源自织物类装饰墙面的特殊理念，这种理念与颇具影响力的德国建筑师及理论家高特弗里特.森佩尔（1803～1879）的“穿衣”理论分不开。

考虑到该背景的相信情况，并基于森佩尔对希腊和意大利的考古研究。

他于1834年发表了一篇论文，最终证明该论文对欧洲有关古建筑和纪念碑使用多色涂料的学术争论起到了重要的作用。

森佩尔认为古典的希腊庙宇和罗马纪念碑上涂有一系列特定色彩的涂料，他声称，涂料是“最微妙，最无形的衣服”，用他可以达到双重显著的效果，一则可以“打扮”庙宇的外观，二则可以岩石建筑物的石头材料。

同时，一方面，森佩尔称使用多色涂料是为了在视觉上将大理石庙宇的洁白更好的融入进整体景观中。

另一个方面，他认为，由于南部气候的原因，大理石建筑外表的白色在强烈的太阳光下会太刺眼，因而必须使用涂料。

森佩尔对古典的希腊庙宇和罗马纪念碑上使用了多色涂料的深信不疑是基于一个普通而意义深远的理论。

森佩尔将纪念碑建筑的起源归结于使用编制制作围栏的艺术。

他认为，最早的建筑物和空间分隔物是由草和韧皮纤维构成的，他还认为，这种建造房子的方法演化为编制织物的发明和应用。

后来，用更耐用的固体材料的方法建造墙体时，墙体上仍然有织物或织物类图案，饰物直接绘在墙体上。

森佩尔的建筑好比“衣服”的观点主要见于他的名为《风格》的两卷论文中。

基于一下两个原因，森佩尔有关纪念碑建筑起源于编制技术的理论以及合理证明希腊人和罗马人在建筑表面应用了涂料的论据具有极其重要的作用。

首先，森佩尔确信希腊人和罗马人是哟哦女冠了多色涂料，明显地抨击了当时盛行地由德国温克尔曼及其它18世纪学者提出地希腊建筑纯粹是发白的大理石构建而成的观点。

有些人认为希腊是白色纯大理石古典建筑形式的发祥地，用温克尔曼的话来说，北欧的人从这里可以欣赏到“高贵的简洁和宁静的大气”。

而森佩尔的理论粉碎了这一个观点。

毫无疑问，森佩尔是最早提出并发表论文认为古代人在建筑和雕塑上应用了色彩的建筑师之一。

事实上，森佩尔称，色彩是富与古典建筑以生机的最重要的因素，即，色彩外衣是“肉”。

他给予了作为“骨头”的大理石以生机和活力。

在他最著名的希腊古代遗迹的水彩画中，对帕提农神庙涂以红色，并将檐口、中楣、柱头等其它细节部位涂以多种色彩。

森佩尔富与古典建筑以色彩的形象在学术圈里是一件具有革命性的举动，抨击了认为古典建筑是纯白涩的观点。

（白色古典建筑的观点在今天依然盛行）。

森佩尔的理论之所以重要的第二个原因是他的关于建筑是由编织艺术发展而来的观点及论证。

他的这个观点很新奇，正好与构造学认为的结构和构造是建筑的起源的观点相反。

森佩尔在其论证中称，从根本上讲，织物是一种起保护，覆盖、包裹和围绕作用，表明在一个结构内连续一致的二维表面的物质。

通过织物，平坦的表面被由节奏地组织起来，构成，形式以及色彩起着支配作用。

森佩尔的观点影响了美国世纪之交的关键人物，如路易斯.沙里文，他的建筑如“衣服”的理论在奥托.瓦格纳和贝尔拉格的建筑理论及实践中得到了进一步的发展。

同时，可以认为勒.柯布西耶的最早期建筑与森佩尔的建筑如“衣服”的理论以及他的颇有争议的认为古代宇宙和纪念碑上使用了多色涂料的主张直接有关。

勒.柯布西耶的建筑展现了20世纪初叶建筑学上关于色彩的根本变化的两种主张。

例如：他的早期建筑展现了使用平坦的织物类市面以及对建筑色彩的考虑局限于对饰物的处理和应用。

勒.柯布西耶除了1906年在他的第一个建筑作品的立面中具有约翰.拉斯金所倡导的创作技巧中最好的传统――五彩拉毛粉饰之外，位于他的瑞士拉肖德芳老家的华法磊别墅所实施的设计可以说在本质上也是个仍在盛行的强建筑色彩的考虑局限于饰物的观点的例证。

从勒.柯布西耶的华磊别墅来看，其装饰设计的形式和色彩源自对大自然的只觉观察，这种方法在柯布西耶学习过的拉肖德芳的美术学院倍受推崇。

这个地方有种特殊的松树，此中松树起着模特儿的作用。

经过一些抽象处理，柯布西耶的松树图案构成了重复对称并成集合形状的总体效果，这与法国艺术新派所倡导的曲线的，推崇装饰的设计理念有所不同。

正如柯布西耶在1856年发表的《埃及人》的总体效果。

但是柯布西耶的土质色彩不像琼斯的带有红、黄、蓝、绿色饰物的插图的色彩范围。

同时，柯布西耶德寺庙和水彩画也显示了他对树林中的土质颜色的偏爱，特别是秋天里的树叶的黄褐色。

柯布西耶将这些色调与一些浅蓝色的点相结合。

以增强和更新总体的色彩外观。

但是，在20世纪建筑发展的第二个方面中，通过日光和阴影的永恒作用对容积类建筑的色彩方面的“重新发现”，导致了对色彩的理解和应用的根本变化。

在这一个方面，南欧的纪念碑和本土建筑是北方建筑师色彩灵感的一个重要来源。

这种方法消弱了只将建筑色彩看作时平坦的织物类饰面的表达形式的观点，这种方法为森佩尔所倡导，为20世纪之交的建筑师们或早年的柯布西耶所应用，色彩开始被用作有形的呈现要素以营造空间和体积。

如上所述，森佩尔在意大利和希腊旅行约4年之久，实地研究古代遗迹。

这样一种到欧洲文化发祥地的“盛大的旅行”通常是年轻建筑师的必修课。

因此，在开始自己的事业前，学生要通过观察，研究古时候的建筑来训练自己。

柯布西耶也不例外，他在1907年至1909年间，使用他以前的名字查尔. 爱杜阿. 让奈瑞旅行了意大利、奥地利、法国和德国。

后来，在1910年和1911年，他进行了他的“东部之旅”，旅行了巴尔干半岛、土耳其、希腊和意大利的中部。

这些后来的旅行尤其改变了他对色彩、日光和空间的理解。