• 同主音大小调式的主音相同，还有Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级 音相同，使得两个调式之间有一定的联系；同时 由于音阶结构的差异，尤其是Ⅲ级音的不同，分 别与主音形成大三度和小三度，使得两个调式在 色彩上有着较大的对比。
• 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号 不同、音列各异”
同主音大小调式的区别
我们来进行以下的对比，来找出同主 音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比：
第一节 调式
一、概念 一般来说，孤立的一个音或毫无逻辑
关系的若干个音无法结构成音乐语言，只 有把若干个音按照一定的关系组织起来才 能塑造音乐形象，表达思想感情。若干乐 音以一个音为核心（主音）有规律的运动 所产生的音乐体系叫做“调式”。
二、音阶 把调式的主音作为第一级，按照高
低次序排列起来，知道相距八度的主 音，便构成音阶（也称调式音阶）。
民族调式中的同主音调式
在民族五声调式中，凡是主音相同的调式就叫同主音调式（五 声）。它们的特点是“主音相同、宫音各异、调号不同”。它们的宫 音都是C音，但宫音和调号却各不相同。C宫调式的宫音是C、调号是 不升不降；c商调式的宫音是bB、调号是两个降号；c角调式的宫音是 bA、调号是四个降号；C徵调式的宫音是F、调号是一个降号；c羽调 式的宫音是bE、调号是三个降号。
音阶由低到高排列叫做“上行音阶”，或简称“上 行”；反之，音阶由高到低的排列，叫做“下行音阶”， 简称“下行”。音阶中的各音叫调式音级。调式音级除了 有各自的名称外，通常是以罗马数字来标记的，叫音阶标 记。
三、常用的调式种类
1、大调式（简称大调），有三种形式：自然 大调、和声大调、旋律大调，其中用的最 多的是自然大调。
2、和声大调式与和声小调式的对比： 3、旋律大调式与自然小调式的对比：
通过以上的对比可以发现它们的： 1、调式音阶基本相同， 2、只有第Ⅲ级音不同。
三、五声调式
1、概念：五声调式顾名思义就是由五个音（而不是 七个音）构成的调式，五声调式广泛存在于中国 古代和民间音乐中，由于这种调式是我国特有的， 又被称作为“民族调式”。五声调式中，五个不 同的音分别唱作宫、商、角、徵、羽。
2、小调式（简称小调），也有三种形式：自 然小调、和声小调、旋律小调。
3、五声调式（也称民族调式）有：宫、商、 角、徵、羽五种调式。
一、 大调式
1、自然大调音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之 间构成大三度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成大三和弦，它相 应的音阶结构特点是：第Ⅲ与第Ⅳ，第Ⅶ与第Ⅰ级构成半 音，其余各音之间为全音。大调式名称一般由大写字母表 示。
大三度
3、五声调式种类：宫商角徵羽五个音都可以 作为调式的主音，共而构成五种不同的调 式：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
2、五声调式特点：与七声调式相比较，五声调式五个音do、
re、mi、sol、la、do，缺少fa、si两个音，音阶中不含半 音关系，在mi-sol、la-do之间构成小三度关系，因而色彩 比较柔和，其次do-mi（即宫—角）之间是唯一的大三度 音程，是五声调式的重要标志，也是辨别五声调式的依据。 在五声音阶中的五个正音构成的调式，除角－徵、羽－宫 之间的小三度外其余相邻的音级之间都是大二度关系，任 何两个音级之间都不可能构成小二度、增四度、减五度等 倾向尖锐的音程，所以五声音阶构成的调式所产生的音乐 旋律比较平和
3、旋律小调：其特点是，旋律上行时在和声小调的基础上升高第Ⅵ级音， 即Ⅱ-Ⅲ，Ⅶ-Ⅰ之间是半音，其余各音之间是全音；旋律下行时，恢 复第Ⅵ、Ⅶ级音为自然音级，即Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ之间是半音，其余各音 之间是全音。
同主音大小调式
• 同主音大小调式是指主音相同、但调式结构不同 的大调式与小调式，也称为同名调式。
如C宫调式：
C商调式： C角调式：
C徵调式： C羽调式：
2、和声小调：在音乐史发展过程中，为了加强自然小调导音对主音的倾 向，便把第Ⅶ级音升高半音，构成和声小调，其特点是Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ， Ⅶ-Ⅰ之间是半音，Ⅵ-Ⅶ之间是增二度，其余各音之间是全音，由于 第Ⅶ级的升高，和和声小调也出现了增二度与减七度，增五度与减四 度两对特征音程。
练习：写出各和声小调音阶
二、小调式
1、自然小调 ：音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之间构成小三 度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成小三和弦，它相应的音阶结构特点是： Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ级构成半音，其余各音之间为全音。小调式具有暗淡的
。 色彩，适于表现柔和、含蓄、忧郁、伤感的音乐情绪 小调式名称
一般由小写字母表示。
练大调音阶。
2、和声大调：它在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音，其特 点是Ⅲ—Ⅳ，Ⅴ—Ⅵ，Ⅶ—Ⅰ之间是半音，Ⅵ—Ⅶ之间是 增二度，其余各音之间是全音。由于第Ⅵ级的降低，和声 大调中出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征
音程。
练习：写出各和声大调音阶
3、旋律大调：很少使用，并且只用于旋律的上行，它保留了和声大调降 低第Ⅵ级音的特点，同时又降低了第Ⅶ级音，消除了和声大调中Ⅵ— Ⅶ之间的增二度，使曲子变得柔和；下行时还原第Ⅵ第Ⅶ级音。