那就是我的情感表达与演唱技巧分析精选文档 TTMS system office room 【TTMS16H-TTMS2A-TTMS8Q8-歌曲《那就是我》的情感表达与演唱技巧分析摘要：在歌唱中理解掌握歌曲的内涵，处理好歌唱中的情感与演唱技巧，才能够打动观众的心，把作品演绎得有声有色。

一名歌者不能把握好歌曲的情感，就不能把歌曲演绎得有生命力，达不到歌曲演唱的效果。

关键词：歌曲情感技巧分析歌曲的情感表现是歌唱者的演唱灵魂。

是演唱艺术的精髓，没有真实的情感，就不可能真正打动观众的心灵点燃观众情感的共鸣。

在歌唱中“情”是歌唱艺术最基本的要素．歌唱不仅要求声音准确到位，更要求完美的情感艺术表现声音是情感的表现,情感是声音的依据。

两者相辅相成，情感的表现越细腻、越深入演唱的情感就越真挚，越能感人。

歌曲《那就是我》的情感表现歌曲《那就是我》创作于 1982年．是我国着名作曲家谷建芬、词作家晓光作的一首具有很强艺术性的歌曲．它以优美动听的旋律．丰富的情感之窗。

叩击着千万听众的心．成为了一首脍炙人口的歌曲．演唱中的声与情的处理．在演唱技巧中是个永恒的主题f一 1歌词内涵的情感表现歌词在声乐作品的创作过程中是与语言紧密结合的．作曲家是依据歌词语言所提供的内容要素来确定歌曲写作的中心思想和意境、作品的体裁和风格：根据歌词语言的特点来谱写旋律的基本走势的。

我们由此可以看到，在歌曲的演唱中，歌唱者的感情表现是首先对歌词内涵深入了解体会的基础上的．深入去把握住语言才能更好的演唱好这首作品。

歌曲是文字和乐谱的紧密结合．是词曲作家对歌曲创作留下的唯一而直接的想象依据。

因此．歌唱者要演唱好歌曲．首先要认真去研读歌词与歌谱，根据音乐和文字，认真仔细对歌曲琢磨，用心去品味，了解词曲作家的创作意图和审美追求．了解歌曲所产生的时代风格、风貌特征等等。

歌曲《那就是我》歌词中关于“炊烟”、“渔火”、“小河”、“侧影”等意象描绘呈现出朦胧而淡雅的水墨画色彩，借用“风帆”、“浪花”等隐喻漂泊游子的思乡之情凄婉的独白，浓浓的乡愁．炽热的情感,是眷念之情的表达，更是绵绵情思的述说通过这样去认真理解领会．演唱才能真正准确深入地领会和感悟歌曲所体现出来的情感内涵二歌曲旋律的情感表现我们面对已经蕴含音乐情感的歌曲旋律要认真对每个乐句进行分析最后是把这一切落实到对歌曲旋律的把握上那就是我》这首歌是 e 小调，三段体 ABA结构，节拍是多节拍交错变换歌曲旋律一开始“我思恋故乡的小河．还有河边吱吱唱歌的水磨，噢妈妈．．．这悠扬自由的旋律．仿佛心里在诉说、在美好的回忆着这一句旋律的句尾还有比较长的拖腔．它给人们有一种感叹的、思绪绵绵的情感表现还有歌曲高潮部分“我思恋故乡的渔火．还有沙滩上美丽海螺”就把音区扩展到高八度，突出表现了呼唤式的句子旋律，这一段旋律一直在高音区推进．并一气呵成达到旋律和情感的高潮点。

给人感觉到声音的震撼，特别感人，使人感觉到主题的思想境界的深化和升华，给人们留下了强烈深刻的印象．同时也引起大家情感的共鸣，随着悠长的节奏和高音区激动人心的旋律．表现了游子对故乡、对祖国母亲浓浓的思念之情。

二、歌曲“那就是我”的演唱技巧歌曲演唱中．如何运用声音的技巧来演唱是值得我们深究的问题，它要符合作品的思想内容和情感歌曲的演唱者除了要拥有美妙的声音外，还需要有驾驭各种声音和音色变化的能力。

《那就是我》是一首情感真挚，旋律起伏大，在演唱高潮时不仅要用激情的声音演唱，情感也要丰富、饱满，才能演唱得更完美、更动听。

演唱歌曲开头主题句“我思恋故乡的小河”时．要注意气息流畅．用说话的感觉表达出一种游子对故乡、对亲人的思绪绵绵的情感．歌唱的语气也是这个要求第二段在唱“我思恋故乡的渔火”时，由于旋律都在高音区．尽量用头腔共鸣多点．演唱时把声音“拢住”的唱法把高音唱出来．同时把声音集中于头腔，这样声音才能集中并具有明亮的色彩和穿透力．这样才能用声音去爆发、去呐喊游子对祖国的无限深情和动情呼唤这一段是歌曲主题的升华和歌曲感情的高潮．这种激动的情感在第二段尾声又高潮迭起．随着一连串的“那就是我”气息要拉宽。

流动起来。

充满激情．歌声和情感仿佛像不可遏制的江水，奔涌而去。

高潮过后，歌曲旋律完整地再现了第一段旋律。

虽然音符相同，但演唱的感觉是不一样的第一段的感情要求是个人深深的剖白而尾段的感情在近似喃喃自语中带着几分凄楚孤独、伤感最后一句要用弱声唱的感觉唱出那无尽的思绪和离愁．后面的弱结束要给人一种余音绕梁、回味无穷的感觉和念想。

完美的歌唱是声乐歌唱者的美好追求．情感表现与演唱技巧对歌曲的完整表现起着非常重要的作用．歌唱者要从歌词内涵、歌曲旋律中精确把握及处理作品情感表现．才能在歌唱中融入真实的情感，不断提升歌唱的品质．使自己的歌唱真正打动观众的心【摘要】《那就是我》是我国艺术歌曲中有一定地位、并且广泛流传且具有较深意义的歌曲。

本文通过浅析它的创作背景、历史地位及意义，进而从歌曲的背景延伸出歌曲的情感以及歌曲所具有的艺术特点。

【关键词】艺术歌曲；艺术特点；情感类别?中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）08-0110-01?一、创作背景?《那就是我》这首歌曲由谷建芬创作于80年代后期，在一定程度上，是作曲家对于母亲、故乡的深切怀念。

歌曲以游子思念故乡为主题，词作家精心挑选了炊烟、渔火、小河、明月四个意象，在中国古典诗词中，这四个意象对于游子思念故乡这个主题起到了非常重要的作用。

歌曲抒发了一种游子情思，但按照游子“思念故乡”这个主题来看，毋庸置疑是抒发了游子对于祖祖辈辈生息繁衍的无限深情。

歌曲中以拟人的手法，把大自然与游子思念故乡这两个意境联系在一起，借景抒情，而歌曲中的妈妈也可以理解成对祖国母亲的描述，更能突出游子的思乡之情。

歌曲自诞生以来就被许多演唱家唱过，而且还有各种各样的伴奏。

《那就是我》这首歌曲的首唱者是我国着名的女高音歌唱家朱逢博，到后来我们熟悉的男高音歌唱家戴玉强、男中音歌唱家廖昌永和女高音歌唱家和慧、男中音歌唱家张朝晖等等都曾演唱过该曲目。

二、创作特点?（一）曲式特点?这首歌曲的结构为三部曲式，即ABA结构。

第一部分分为两段，第一段开始在钢琴伴奏下，引出了主题句为“我思恋故乡的小河……”，悠扬自在的节奏，像是在诉说。

尾音的拉长，像是在感叹，这种吟诵旋律多次出现在歌曲当中，并且为情感的抒发打下了基础。

第二段与第一段相似，但是在演唱时音色要加以控制，并且跟第一段比较音色要暗一些，因为要为第二部分的出现做好充分准备。

第二部分开始的歌词虽然和前面的相同，但作者却用了八度的大跳，再加上三连音和大量的伴奏类型的转变，悠长的节奏和激动人心的旋律，把游子那思念母亲、思念故乡、以及思念祖国的深情表现得非常到位，这也是整首歌曲的高潮部分。

高潮之后就是第三部分，这一部分完全再现了第一部分，这一部分的感情更加细腻，与前两部分相比，在诉说的时候有些凄凉，又有点孤独。

这些都使得游子的思念之情更加真挚，更加引人入胜。

最后的结束部分，在钢琴的伴奏下，游子的绵绵情思，让人久久不能忘却。

（二）伴奏特点?目前我们所了解到的艺术歌曲的伴奏类型基本上都是以钢琴的形式出现的，无论是曲式的简易、速度的快慢、都与演唱配合得十分默契。

这首歌在伴奏上运用了小提琴、长笛与大提琴的结合。

音乐开始，悠扬的笛声好像一下就把我们拉入了当时的情景当中，接下来是大提琴与小提琴的结合，大提琴的浑厚就好像是游子那低沉的诉说，而小提琴的高亢嘹亮又像是游子激动的心情。

将器乐与人声三位一体，那种思念之情就表现得非常突出而且相得益彰了。

（三）情感表达特点?在歌曲《那就是我》的音乐表达中美是以实在的“形象”而实际存在的。

然而实际存在的感情，随音乐中美的变化而不断发生变化，进而产生不一样的美。

谷建芬老师以优美的音乐旋律，通过对炊烟、渔火、小河、明月这四种意向的描写使我们陷入了深深地情思里面。

尽管歌词通俗，曲调简单，却给人留下了遐想的空间。

感情在音乐中的地位是不容忽视的。

我们在歌唱的时候通常都是用歌声表达歌曲的思想内容，表达我们所看见所感受到的一切事与物，这样才能表现出不一样的感情状态，这就是感情状态的最高境界。

巴金老人在一本书中曾写到：“最近听人唱了一首歌曲：《那就是我》。

那优美的歌声经过我的耳畔、掠过我的心上，我的心就仿佛随着它回到了我的童年，回到了我的故乡。

”三、歌曲的历史性?虽然歌曲《那就是我》创作时间到现在为止只有三十几年，但是，开始的确困难重重，在80年代人们的阶级观念还是很强烈的，所以，这首歌当时被视为小资产阶级，也接受了不同时间不同时代的考验。

从这首歌里我们不仅体会到词作者在创作时所融入的感情，也体会到了两位词曲作者内心的真正情感。

《那就是我》在我国艺术歌里的地位较高，被视为20世纪华人经典之作。

不仅被好多艺术家演绎，同时还被编进了教科书。

作为一首男女高低声部都可以唱的艺术歌曲，成为很多歌唱家演唱会的必唱曲目，深受人们的喜爱。

但是在演唱这首歌的时候，光有声音和情感是不够的，我们更应该了解歌曲所要表达的内涵以及对意境的描写，而且声音的变化必须跟随心境的变化而变化，这样，演唱者在演唱的的时候，才能更好地表达歌曲，把思念的情绪引入到最深处。

歌曲的第一段和第二段的声音虽然很低沉，但能让听众感觉得到思念之情。

第三段的高音出来就有一种让人很揪心的感觉，这时如果演唱的时候表现不到位，不仅显得没有修养，还会破坏歌曲本身的意境，更会影响歌曲在听众心中的地位。

只有不断提高对艺术和文学的修养，才能把歌曲的内涵表现出来。

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原文地址：/7/view-6967225.htm《那就是我》大概创作于80年代中后期，它的曲作者谷建芬曾说道：“当我做了母亲的时候，我才理解了我的母亲。

当我懂得了要以十倍、百倍的爱回报母亲的时候，她却已经离去。

这无法弥补的遗憾成就了我这一生不了的情怀。

”由此可见，本歌在一定程度上，也是作曲家对于母亲、对于故乡的深切怀念之作。

《那就是我》的曲式上，并非像一般歌曲那样，采用分节歌或者是通谱歌的形式来创作，而是采用了歌曲创作中较为少见的单三部曲式，让情感有一次再现，前后呼应。

曲式图示如下：引子+A+B+A?小节数：1~56~19 20~3637~50?引子一共5小节，这里最别出心裁的是：在歌曲的引子里融合了两种调式（自然与和声小调）。

引子1到4小节为自然小调，但是从第5小节出现了和声小调的标志音级――#Ⅶ音，此手法很大程度上削弱了歌曲当中的“民族味道”。

而且在第5小节中还离调到了属调（d小调），通过“D2/D―D”的和声连接，最后在属和弦上终止了引子，这也看出作者创作中不拘一格的手法。

故此，笔者认为歌曲的调性调式为g自然/和声小调，而不是平常所说的“羽调式”。