种共振 效果 。共 鸣不 像呼吸那 样，是一种 很平常 的生理现象 ，只需
要 掌 握 位 置 和 松 弛 度 就 好 了 ， 它 需 要 靠 人 不 断 的去 感 受 、 体 会 ， 才 能 有 共 鸣 的 意 识 ，例 如 在 练 声 时 ， 我 们 需 要 将 气 息 沉 入 丹 田 ， 也 就
置 。 以 上两 方 面 的 呼气 动 作 ，互 相配 合 ， 共 同 控 制 气 息 的 呼 出 。 在 单 纯 练 习 呼 吸 时 ， 我 们 只 能 体 会 呼 吸 的 深 浅 以及 是 否 均 匀 ， 但 如 果 需 要 掌 握 呼 吸 ，就 必 须 从 演 唱 中来 加 深 。 因 为 单 纯 的 生 理 性 吸 气 动 作 不 与 歌 唱 结 合 起 来 ，歌 唱 所 需 要 的 那 种 深 、松 吸 气 就 无 法 得 到 ， 也 就 是 说 ， 歌 唱 良好 的 吸 气 在 歌 唱 实 践 中才 能 获 得 。
三 、吐字咬字
流行 唱法的 吐字 是 以平常 说话的状态为基 础 的，只是相对来 说
圜
－ 耋 渠
浅 析 流 行 演 唱 的 基 本 技 巧
王 婷
（ 中 山火炬开发区理工学校 ，广东 中山 ５ ２ ８ ４ ０ ０ ）
摘 要： 本 文主要 以流行歌 曲演 唱的基本技巧为主线 ，简述 了流行唱法 的基础理论 知识，包括呼吸 的艺术 、共 鸣腔体 的运用 、 以及在演 唱歌曲时吐字 咬字 的处理技 巧，通过 了解这 些技巧 以及在 演唱中 的特殊 的处理方式来 教会大家如 何 去 处 理 一 些 常 见 的 问 题 。文 章 重 点 针 对 《 九 儿 》 这 首 歌 曲进 行 分 析 ，进 一 步 阐 述 了流 行演 唱 技 巧 在 实 际 作 品 中 的
四、歌 曲 九儿
电视 剧 《 红高梁》的片尾曲 《 九儿》， 这首歌曲其实非常简单 ， 只有 四句 歌词 ，其核心旋律只有８ 小节。从某种角度来说 ，它 只能算
是 一 个 音 乐 动 机 。 但 是 ，通 过 重 复 、变 调 等 变 化 手 段 ，它 却 产 生 了 特 别 好 的 效 果 ， 有 着 感 人 肺 腑 的 力 量 。 这 样 一 首 简 单 的 曲 子 ， 需 要 巧 妙 的运 用 演 唱 的技 巧 ，才 能达 到渲 染气 氛 唤 醒 主 题 的 目的 。 歌 曲 的第 一 部 分 的 气 息 运 用 需 要 在 扎 实 的气 息 当 中略 带 叹 气 的
一
要夸张许 多。流行 唱法 在演唱吐 字时，舌头 靠在 牙床里尽 量放平 ， 上 口盖 向上 打开 ，但是 不要像 民族 美声唱法那样 夸张 ，发音时声音
沿 着 上 口盖 的 口腔 壁 发 出 ，状 态 就 像 发 英 语 单 词 “ ａ ｐ ｐ ｌ ｅ ” 中 的字 母
“
ａ ”一 样 ， 笑肌 抬 起 ，让 声 音 能 够 尽 量 靠 前 ，咬 字 也 比较 清 晰 。 流
扎 实 ，咬字 发音时 ，通 过上 口盖 发出，气息 与力量产生 一种压强 ， 让发 出的声音更加 坚实有力 。高潮 部分要在 情绪非常 激扬的情况 下
演 唱 ，气 息 与 横 膈 肌 的 对 抗 更 加 强 烈 ，使 得 字 字 铿 锵 有 力 ，达 到 渲 染 气 氛 的 效 果 。最 后 情 绪 的 收 敛 看 似 心 情 平 静 了 ，其 实 感 情 还 处 于
、
呼 吸 艺术
行 唱 法 的 吐 字 不 像 民族 唱 法 中 “ 喷 口”、 “ 咬 口”，那 样 讲 究 。 也 不
呼吸 是歌 唱 的基础 ，不管 哪 一种演 唱 方法 都必 须 以呼 吸为 基
础 。 与 舞 蹈 的 呼 吸 不 同 的 是 ， 歌 唱 的 呼 吸 是 胸 腹 式 联 合 呼吸 法 ， 而 舞 蹈 最 主 要 就 是胸 腔 的呼 吸 。 胸 腹 式联 合 呼 吸 方 法 是 在 吸 气 时 ， 横 膈 膜 下 降 ， 使 胸 腔 底 部 向 下 伸 展 ， 同 时 胸 腔 俩 肋 张 开 ， 使 胸 腔 全 面 扩 大 ，与 此 同 时 ，外 界 的 空 气 吸 入 肺 部 。 呼 气 时 ，一 方 面 依 靠 胸
［ 参考文献】 ［ １ ］王琦轩 ． 浅谈流行歌 曲的演唱． 丝绸之路， ２ ０ １ ０ ．
［ ２ ］赵 梅伯 ． 歌 唱的艺术 ［ Ｍ ］ ． 上海音乐出版社， １ ９ ９ ７ ．
［ ３ ］毛磊． 浅谈 流行音乐的演唱技巧与舞台表演． 文史艺术， ２ ０ １ ４ ［ ４ ］陈 明大， 苗鸿信． 实用音乐大全 ［ Ｍ ］ ． 长春 出版社， １ ９ ９ ２ ．
共 鸣腔体的运用 同鼻腔共 鸣一样 ，是歌者之 间产 生区别 的一个重要
因素 ， 喉 腔 共 鸣 可 以产 生 一 些 比较 特 别 突 出 的音 色 ，例 如 这 种 较 生 硬 、暗哑 的音色被称之 为 “ 喉 音 ” ； 胸 腔 共 鸣 ， 指 声 音 从胸 腔 的气 管 中 得 到 的共 鸣 ，音 色 较 浑 厚 、深 沉 ，似 乎 人 们 对 这 种 特 殊 的音 色 可 以 百 听 不 厌 ； 混 合 共 鸣 ，流 行 唱 法 中 的 混 合 共 鸣 运 用 很 自 由 ， 没 有 一 个 固 定 的 标 准 ， 这 也 使 得 歌 手 们 各 具 特 色 ，富 有 个 性 魅 力 。
回旋的状态 ，有一种余音绕粱的效果 ，咬字与气息都需放轻松 。 五 、结语
流 行 歌 曲 的演 唱 需 要 在 不 断 的 理 解 与 尝 试 中 成 长 ， 成 熟 ， 已 达 到 用 自己 的 方 式 去 处 理 歌 曲 ， 唱 出 自 己 的 味 道 ；而 气 息 和 共 鸣 更 是 需 要 在 长 时 间 的练 习 当 中来 加 强 ，通 过 锻 炼 各 个 肌 体 ， 上 升 到 运 用 自如 的状 态 。 ■
二 共鸣艺术
共 鸣 主 要 是 头 腔 、胸 腔 、腹 腔 三 个 部 位 在 歌 者 演 唱 时 产 生 的 一
方 式将气 息稍 稍泄 出，使音色发虚 ，产生想 象的空间 ，来 满足听者 无显的遐 想的 。第二部分的第 四个月句 ，通过 “ 远方 ”， 将歌 曲推 向
高 潮 ，预 示 着 下 一 部 分 那 收 不 住 要 爆 发 的情 绪 。 这 里 的 气 息 需 非 常
像 意 大 利 传 统 歌 曲那 样 ，严 格 要 求 腔 体 打 开 ， 如 同打 哈 欠 的位 置 上 吐 字 。它 始 终 要 口 腔 后 部 尽 量 不 要 大 于 口腔 前 部 ，保 持 自然 说 话 的 状 态 。 因 此 在 歌 唱 时 绝 不 能 有 意 识 去 张 大 口腔 后 部 ， 就 是 不 要 提 软 腭 。而 每 一 首 歌 曲 都 有 自 己 的特 点 ，包 括 歌 词 中 的逻 辑 重 音 、 感 情
是腹腔 部位 ，再通 过横膈肌 的压力 ，让 腹腔在气 息流动时充 分的振
动 ， 以产 生 共 鸣 的 效 果 。这 样 的 共 鸣 正 是 流 行 音 乐 所 需 要 的 一种 因
对 抗 而 产 生 的 共 鸣 ， 不 仅 声 音 变 得 松 弛 了 ， 而 且 还 能 通 过 控 制 力 度 唱 出不 同歌 曲所 需 要 的 不 同情 感 的歌 声 。 流 行 演 唱 的 共 鸣 方 式 主 要 有 以 下 几 种 ： 口 腔 共 鸣 ， 一 种 最 接 近 于 人们 日常 说 话 的 声 音 ， 其 音 色 自然 、 质 朴 、直 白； 鼻 腔 共 鸣 ， 正 是 我 们 平 常 所 说 的 鼻 音 ， 只 是 由于 我 们 在 用 鼻 腔 共 鸣 时 ，腔 体 的位 置 是 靠 前 还 是 靠 后 ， 是 关 小 还 是 开 大 的 问题 ； 喉 腔 共 鸣 ， 这 种
处理 原 则和 方 法 。
关键词 ： 流行歌 曲；呼吸：演唱技巧
流 行 唱 法 的基 本 技 巧 虽 然 没 有 成 为 体 统 的 体 系 ，但 它 与 美 声 唱 法 一 样 ， 可 以重 点 从 呼 吸 、共 鸣 、 咬 字 吐 字 等 方 面 来 阐 述 。 同 时 ， 在 演 唱 的 过 程 当 中 ， 呼 吸 达 到 自然 ，共 鸣 的 音 色 才 能 更 加 轻 松 ， 歌 曲情 感 的表 达 才 能 更 ） Ｊ Ｈ ￣ Ｊ 位。
重音 ，句与句之 问的衔接 与停顿 ，语气 的鲜 明与 准确 以及连 贯性与 整体性等 ，都要通过对吐字咬字特征 的把握来 予以表现 。
腔本 身的弹性 作用和胸腔 呼气肌 肉用力 ，另 一方面 ，腹 部肌 肉有控 制 的收缩 ，压 迫腹腔 内器 官 向上 ，使 横膈膜逐渐 抬起 ，回到原来位