是法国19世纪最伟大的现实 主义大师。他一生画了4000 多幅石版画和许多油画，画 风崇尚现实主义，但画意却 蕴涵着强烈的讽刺意味。评 论家们把他那些讽刺性作品 称为“没落阶级集体形象的辞 典”。他的油画不注重学院式 的严谨的素描和结构，技法 简略，因而不为当时画坛所 重视。
门采尔（1815—1905）
柯罗（1796—1875）
是法国杰出的风景画家， 他一生经历了三次革命 运动，在艺术上，他目 睹了古典主义，浪漫主 义，现实主义的兴衰和 印象主义的兴起；因此， 他的艺术创作混合了各 个时期艺术风格的元素。
马奈（1832——1883）
生于巴黎的一个大官僚家 庭。1850年涉足绘画艺术 。在今天，我们已经完全 承认马奈作品的完美、独 特和精妙了。然而，他的 一生却一直在为争取社会 对他的艺术的承认而努力。
库尔贝（1819—1877）
天生具有艺术家气质，后来 成为一位依靠自学而成功的 艺术家。他十分关心社会进 步和社会改革，曾经担任巴 黎公社艺术家协会主席。在 艺术中库尔贝主张现实主义 ，他说：“现实主义艺术就其 本质来说是民主的艺术。”
杜米埃（1808—1879）
十七至十九世纪 美术
透纳（1775—1851）
是英国最伟大的风景画家。 童年时已表现出绘画才能， １４岁考入皇家美术学院， ３２岁以后在皇家美术学 院任教，时间长达３０年 之久。他一生作画勤奋， 去世时手里还握着一支蘸 满颜料的画笔。
康斯太勃尔（1776—1837）
出生于英国萨福克郡东勃 高尔特，这个地方也是大画 家庚斯博罗的故乡。他是一 位大器晚成的画家，48岁时 名声大噪。他的作品没有太 多思想上的深刻含义，但却 具有强烈的独具个人特色的 绘画性。他在作品中强调三 度空间的深奥和物体的真实 性，晚年的作品具有表现主 色彩。
白日梦
受胎告知
是传统的圣经题材。 天使加百利手持百 合花枝飞临圣母玛 利亚面前，祝福她 已身怀基督，并告 诉她这是圣灵的力 量所致。
安格尔（1780—1867）
是继老师大卫之后法国古 典主义画派的主要代表。 他一生崇拜拉斐尔。他以 “为艺术而艺术”的姿态反 对浪漫主义艺术，其肖像 画是素描艺术的杰出典范
米莱斯（1829—1896）
是拉斐尔前派兄弟会的 奠基人之一。40岁时担 任皇家美术学院院长， 并被册封为男爵。在他 的影响下，英国出现了 一个重道德的现实主义 画派，皇家美术学院也 形成了新型学院派绘画。
罗赛蒂（1828—1882）
是19世纪英国拉斐尔前派 的核心成员之一，也是拉 斐尔前派转向唯美主义的 推动者。他热爱但丁和勃 郎宁的诗歌，绘画创作深 受这些文学大师的影响， 表现出浓郁的神秘和浪漫 倾向。
是德国文艺复兴时期艺术 大师丢勒之后最伟大的画 家。他善于画人物众多的 场面，无论场面如何纷乱， 他都能安排得自然而和谐。 他的作品题材丰富，尤其 是对产业工人的描绘，为 同时代欧洲画坛所罕见。
米勒（1814—1875）
是法国杰出的现实主义 画家，巴比松画派的典 型代表。1849年定居巴 比松村后，他在那里一 直生活了27年，其间， 创作了许多广为人知的 优秀作品。他用独到的 艺术语言把农村劳动者 的精神世界刻画的十分 深刻，画风质朴凝重， 色调浑厚。
晚年，安格尔以一幅《泉Байду номын сангаас向世界表白了他
艺术的最高理想，那就是他一生所崇尚的 “清
高绝俗庄严肃穆的美”。
德拉克罗瓦（1798—1863）
是法国浪漫主义的杰出 代表。这位出身于外交 官家庭的艺术家，其内 在的禀赋和热情是他创 作的源泉，他从不害怕 放纵自己的幻想和想象 力，也从不畏惧打破所 有绘画上的陈规旧矩。
法国印象派画家。被视 为安格尔的衣钵弟子， 一古典绘画为原则的写 实功力很强。他最令人 称赞和熟悉的是那些描 绘芭蕾舞女的作品。
雷诺阿（1841—1919）
印象派画家中的肖像和色 彩大师，也是他们之中比 较年轻的一个。他受到18 世纪罗可可艺术的影响， 偏爱一明快响亮的暖色调 来描绘女性形象。