花间派词人五代后蜀赵崇祚编辑《花间集》十卷，收录了温庭筠、韦庄等唐五代18家词人的500首词作。
《旧唐书·文苑传》☐温庭筠，太原人，字飞卿☐苦心砚席，尤长于诗赋。
初至京师，人士翕然推重。
然士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词，公卿家无赖子弟裴诚、令狐缟之徒，相与蒱饮，酣醉终日，由是累年不第。
……与新进少年狂游狭邪……《新唐书·温彦博传》☐彦博裔孙廷筠，少敏悟，工为辞章，与李商隐皆有名，号“温李”。
然薄于行，无检幅。
又多作侧辞艳曲，与贵胄裴诚、令狐滈等蒱饮狎昵。
数举进士不第。
思神速，多为人作文。
大中末，试有司，廉视尤谨，廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人。
执政鄙其为，授方山尉……丐钱扬子院，夜醉，为逻卒击折其齿……1.精通音乐最善弹琴、吹笛，自称“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭、爨桐也”。
所以“逐弦吹之音，为侧艳之词”的本事非常大。
也就是依一定的乐曲节拍创制歌词。
2.性格浪漫，放浪不羁，不修边幅“与新进少年狂游狭邪”，使他的音乐才能得到充分发展的机会。
中唐以后随着都市的进一步繁华，歌妓行业也更为发达，以适应都市腐化生活，歌词的需要也更为广泛。
温庭筠正好尽其所能，以满足歌女的需要。
3.写词的动力——“以文为货”“丐钱扬子院”原因何在？他有什么理由向妓院讨钱呢？很有可能就是索取创作歌词的润笔。
温庭筠之所以能大力写词，在词的发展初期开创一个新局面，正是以他的浪漫行为作为先决条件。
不畏人言，敢为人所不屑为。
柳永大力创制慢词，其情况与此类似。
《过陈琳墓》温庭筠曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
温庭筠词的内容绝大多数是以女子为描写对象，大致是歌伎、宫女、士卒的妻子、商人的妻子、采莲女子或女道士之类。
其所着重描写的，不外是容貌服饰之美和悲欢离合之情。
词转入文人手里，为了适应都市腐化生活，内容就被缩小到以女子为中心的男女艳情生活了。
欧阳炯撰《花间集叙》则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
中国社科院文学研究所《唐宋词选》☐这首词着力描写一个妇女的卧室的雅致、服饰的华美，一味追求词藻的绮丽秾艳，代表了温词特色的一个方面。
但其中的“江上柳如烟，雁飞残月天”两句画面澹远，语言清丽，富有诗意，好像是从那令人窒息的脂粉味中透出了一点清晨的新鲜空气。
江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》☐细心领会这首词，内容却很简单，似乎没有什么意义，但它却是一幅精丽清幽的图画，在一片幽静的氛围里，呈现着益显静谧的动象，而无形中还有个莫测的境界在主人公的梦幻中活动着，这一切足以引起读者的遐想，沉浸于优美无尽的思索中。
叶嘉莹《迦陵论词丛稿》☐飞卿词多为纯美之作。
德国哲学家康德，将“美”分别为“纯粹的美”（pure beauty）及有依赖的美（dependent beauty）二种。
所谓纯粹的美，但表现于颜色、线形、声音诸元素之和谐的组合中，而不牵涉任何意义者也。
（隋）薛道衡《人日思归》（清）周济《介存斋论词杂著》☐入春才七日，毛嫱西施，天下美妇人也，☐离家已二年。
严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。
☐人归落雁后，飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。
☐思发在花前。
韦庄《女冠子》四月十七，正是去年今日。
别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
人间词话王国维☐端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，☐要在飞卿之上。
☐观昔人颜谢优劣论可知矣。
颜谢优劣论☐《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：…谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼‟。
”☐钟嵘《诗品》：“汤惠休曰：…谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。
‟”王国维《人间词话》卷上：☐“画屏金鹧鸪” ，飞卿语也，其词品似之。
☐“弦上黄莺语” ，端已语也。
其词品亦似之。
☐温词是无生命的雕饰的美，☐韦词是有生命的自然的美。
温庭筠词风——精美客观☐以客观的态度标举精美的物品，而不作主观的说明。
1.无明显的层次脉络可寻☐①《菩萨蛮》②《更漏子》水晶帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
柳丝长，春雨细，江上柳如烟，雁飞残月天。
花外漏声迢递。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
惊塞雁，起城乌，双鬓隔香红，玉钗头上风。
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣垂，梦长君不知。
2.尚有明白的脉络线索①《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
②《更漏子》（玉炉香）上片玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
3.纯用白描作主观的抒情①《更漏子》（玉炉香）下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
②《望江南》（梳洗罢）韦庄词风——清淡主观使词从只供歌唱的没有个性的艳曲，转为可供作者抒写情意的具有个性的文学创作。
其他花间词人☐中唐文人词，相对当时的民间曲子词而言，在题材内容上主要呈现两个发展趋向：☐一是由反映边塞生活逐渐转向对南方风情的描写，☐二是在反映城市生活中更突出女性形象的表现。
☐花间词在这两方面大显身手，淋漓尽致地展示了南方风情与女性形象。
当然边塞词也没有完全消失。
鲁迅《二心集·唐朝的盯梢》☐上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先☐第一步，是要紧随不舍，术语谓之盯梢。
……第二步便是“扳谈”；即使骂，也就大有希望，因为一骂便可有言语来往，所以也就是“扳谈”的开头。
我一向以为这是现在洋场上才有的，今看《花间集》，乃知道唐朝就有了这样的事……☐那里面有张泌的《浣溪沙》调十首，其九云……（略）这分明和现代的盯梢法是一致的。
……但恐怕在古书上更早的也还能够发现，我极希望博学者见教，因为因为这是对于研究“盯梢史”的人，极有用处的。
鲁迅《南腔北调集·漫与》☐盯梢，现在中国所流行的，是无赖子对于摩登女郎，和侦探对于革命青年的盯梢。
白居易《长恨歌》☐（初寄词，叙别后之情）☐含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
朝阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
（次寄物，定来世之缘）☐唯将旧物表深情，☐钿合金钗寄将去。
☐钗留一股合一扇，☐钗擘黄金合分钿。
☐但令心似金钿坚，☐天上人间会相见。
（重寄词，见深挚之情）☐临别殷勤重寄词，☐词中有誓两心知：☐“七月七日长生殿，☐夜半无人私语时。
☐在天愿作比翼鸟，☐在地愿为连理枝。
”南唐词人——冯延巳、李璟、李煜王国维《人间词话》评冯延巳⏹①“张皋文（惠言）谓飞卿之词…深美闳约‟，余谓此四字唯冯正中足以当之。
刘融斋（熙载）谓飞卿…精艳绝人‟差近之耳。
”⏹②“端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。
观昔人颜谢优劣论可知矣。
”⏹③“正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。
与中、后二主皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
”（31页引前半）⏹④“正中词品，若欲于其词句中求之，则…和泪试严妆‟，殆近之欤？”（31页引）和泪试严妆⏹透过秾丽的色彩来表现悲哀采桑子⏹花前失却游春侣，独自寻芳。
满目悲凉。
纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
忍更思量。
绿树青苔半夕阳。
采桑子⏹小堂深静无人到，满院春风。
惆怅墙东，一树樱桃带雨红。
⏹愁心似醉兼如病，欲语还慵。
日暮疏钟，双燕归栖画阁中。
《登徒子好色赋》宋玉（？）⏹天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。
东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。
眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。
嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
然此女登墙窥臣三年，至今未许也。
登徒子则不然。
其妻蓬头挛耳，齞唇历齿，旁行踽偻，又疥且痔。
登徒子悦之，使有五子。
王孰察之，谁为好色者矣。
温、韦、冯三家词之比较⏹温词的难解，在于不连贯的名物的跳接；⏹韦词的难解，在于“似直而紆，似达而郁”的从劲直中见深切的笔法；⏹冯词的难解，在于所蕴含的“深美闳约”的难以言说的感情境界。
五代十国⏹后梁后唐后晋后汉后周⏹北汉（太原）南汉（广州）⏹荆南（荆州）前蜀、后蜀⏹闽（福建）（均在成都）⏹楚（长沙）吴越（杭州）⏹吴、南唐（均在南京）赵匡胤统一中国⏹963年荆南、⏹964年（11）—965年（1）后蜀、⏹969年攻北汉失败⏹970年（9）—971年（2）南汉、⏹974年—975年南唐李煜《三台令》：“月寒秋竹冷，风切夜窗声。
”⏹赵匡胤：“未离海底千山黑，才到天中万国明。
”李煜继位背景⏹李璟955年奉表称臣于后周⏹李璟958年上表，愿以国为附庸，去帝号。
⏹赵匡胤960年北宋建国⏹李煜961年继位，是为南唐后主王国维《人间词话》评李后主⏹“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
…自是人生长恨水长东。
‟ …流水落花春去也，天上人间。
‟《金荃》、《浣花》，能有此气象耶？” （38页引前半部分）⏹“词人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
”⏹“客观之诗人，不可不多阅世。
阅世欲深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒》、《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人，不必多阅世。
阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
”《相见欢》全词借自然景色的变化比喻自己生活上的巨大变化⏹ 1.“林花谢了春红”比喻自己帝王生活结束之快；⏹ 2.“无奈朝来寒雨晚来风”比喻国破家亡是由于外力的打击；⏹ 3.“胭脂泪，相留醉，几时重”比喻帝王生活一去不复返；⏹ 4.以“水长东”比喻“人生长恨”。
《虞美人》章法⏹三度对比，隔句相承，⏹反复对比宇宙之永恒不变与人生之短暂无常。
⏹富有哲理意味。
王国维《人间词话》评李后主⏹尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。
” 后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小故不同矣。
柳永——词史中第一个大力写慢词的文人，柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的小令。
柳永《乐章集》中慢词长调有100多首。
两宋慢词的时代，是从柳永开始的。
在以后的发展中，慢词掩过了令词。
令引近慢（急曲子）（序曲一部分）（由快到慢过渡阶段）（慢曲）│╲╱│小令中调长调< 58字58—90 ≥91字《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
三秋桂子十里荷花▪三秋桂子，（整个秋季）▪写桂花飘香之久，和“叠巘”对应。