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《双调 夜行船·秋思》
1、主题： 、主题： 反映作者对功名利禄、现实牛活的鄙夷和不满， 反映作者对功名利禄、现实牛活的鄙夷和不满，表现其急 流勇退、与黑暗现实决绝的态度。 流勇退、与黑暗现实决绝的态度。 2、结构层次： 、结构层次： 人生如梦、 （1）大纲 ）大纲——人生如梦、对酒当歌（一） 人生如梦 对酒当歌（ （2）怀古、讽今——否定追求功名富贵（二-四） ）怀古、讽今 否定追求功名富贵（ 四 否定追求功名富贵 恬退（ 六 （3）歌咏自身的处事态度和生活情趣 ）歌咏自身的处事态度和生活情趣——恬退（五-六） 恬退 对比， （4）总括前曲、再度致意 ）总括前曲、再度致意——对比，强调心志（七） 对比 强调心志（ 3、艺术：豪放 、艺术： 感情色彩浓烈，语言泼辣奔放，意象准确而有代表性， 、 感情色彩浓烈，语言泼辣奔放，意象准确而有代表性，4、 评价： 评价： 周德清： 韵险语俊” 万中无一” 周德清：“韵险语俊”，“万中无一”。 王世贞： 放逸宏丽，而不离本色” 元人称为第一， 王世贞：“放逸宏丽，而不离本色”， “元人称为第一， 真不虚也” 真不虚也”。
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元代散曲
2、王和卿： 、王和卿： （1）散曲 ） 民歌活泼而有生气 偶戏谑调笑，玩世不恭， 活泼而有生气； 似民歌活泼而有生气；偶戏谑调笑，玩世不恭， 带有俳优习气 〕《咏大蝴蝶 （2）名作 ）名作——〔醉中天〕《咏大蝴蝶》 〔醉中天〕《咏大蝴蝶》 庄周梦蝶”的讽刺贪色的花花公子 花花公子。 借“庄周梦蝶”的讽刺贪色的花花公子。想象 大胆、手法夸张，语言生动，诙谐有趣。 大胆、手法夸张，语言生动，诙谐有趣。 3、白朴： 、白朴： 抑郁牢骚， 男女风情；文采婉约 婉约。 道抑郁牢骚，述男女风情；文采婉约。
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元代前期散曲
4、马致远： 、马致远： （1）创作：现存小令一百十五首，套数二十二首， ）创作：现存小令一百十五首，套数二十二首， 另有残套四首。 另有残套四首。 （2）内容：三绝 ）内容： ——叹世之作、咏景之作、恋情之作。 叹世之作、 叹世之作 咏景之作、恋情之作。 双调夜行船·秋思 秋思》 天净沙·秋思 秋思》 借马》 《双调夜行船 秋思》、《天净沙 秋思》、《借马》 特色： （３）特色： 扩大题材领域，提高艺术意境，声调和谐优美， 扩大题材领域，提高艺术意境，声调和谐优美，语 言疏宕豪爽，雅俗兼备。 言疏宕豪爽，雅俗兼备。
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元代散曲和诗文
二、散曲的兴起与繁盛 1、散曲兴起的具体原因是： 、散曲兴起的具体原因是：
（1）民间俗谣俚曲的涌现 ） （2）各族乐曲的交流与融合 ） 3） （3）吸收唐宋词成就转化而来 （4）白话形成的推动 ）
2、散曲繁盛的原因： 、散曲繁盛的原因：
（1）新鲜，它和杂剧的亲缘关系 ）新鲜， （2）能充分表达情感，抒发人生情怀 ）能充分表达情感，
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元代散曲
三、散曲与词的区别： 散曲与词的区别： 1、相同点 体制接近 、相同点:体制接近 都属于有固定格律的长短句形式。 都属于有固定格律的长短句形式。 诗余” 散曲——“词余”。 词余” 词——“诗余”；散曲 诗余 词余 2、不同点：体裁进一步解放 、不同点： 散曲在正格之外可以加衬字。 （1） 语言 ） 语言——散曲在正格之外可以加衬字。词 散曲在正格之外可以加衬字 没有这种现象。 没有这种现象。 散曲没有入声， （2）音韵 ）音韵——散曲没有入声，平、上、去三声通 散曲没有入声 一韵到底，用韵较密；而词韵分平仄， 押，一韵到底，用韵较密；而词韵分平仄，不能 错押，可以换韵。 错押，可以换韵。 曲比词更通俗浅显。 （3）艺术风格 ）艺术风格——曲比词更通俗浅显。 曲比词更通俗浅显
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元代散曲
3、散曲风格分类： 、散曲风格分类：
本色派——本色豪放；文采派——斑斓婉丽；兼融4、 本豪放；文采派 斑斓婉丽； 本色派 本色豪放 斑斓婉丽 、
总体风貌： 总体风貌： 散曲活泼灵动、浅俗坦露、 散曲活泼灵动、浅俗坦露、欣赏者毫无间隔感 发展概况： 四、发展概况： 任讷《散曲概论》 任讷《散曲概论》——元代散曲作家共二百二十 元代散曲作家共二百二十 七人。 七人。 隋树森《全元散曲》 隋树森《全元散曲》——作品有小令三千三百五 作品有小令三千三百五 十三首，套数四百五十套。残曲在外。 十三首，套数四百五十套。残曲在外。
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元代散曲的创作
一、作家分类： 作家分类： 1、达官贵人，文人雅士 刘秉忠、 、达官贵人，文人雅士——刘秉忠、卢挚、姚燧。 刘秉忠 卢挚、姚燧。 2、杂剧作家、书会才人 关汉卿、 、杂剧作家、书会才人——关汉卿、王和卿、马致 关汉卿 王和卿、 远、白朴 著名作家及其创作： 二、著名作家及其创作： 1、关汉卿： 、关汉卿： （1）抒写人生情怀 ） 蔑弃传统伦理，思想深刻，比喻生动，语言泼辣。 蔑弃传统伦理，思想深刻，比喻生动，语言泼辣。 南吕一枝花·不伏老 不伏老》 《南吕一枝花 不伏老》 （2）写男女情爱，赞美自由爱情 ）写男女情爱， 纯真、泼辣。 商调 梧叶儿]《别情》 商调·梧叶儿 双调·沉醉东 纯真、泼辣。[商调 梧叶儿 《别情》、《双调 沉醉东 风》
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小令《天净沙 秋思 秋思》 小令《天净沙·秋思》
１、主旨：游子秋行图 主旨： 独到创造： ２、独到创造： （1）意象组合 ） ——更为自然，很容易理解； 更为自然， 更为自然 很容易理解； （2）名词前有形容词作修饰 ） ——既造成浓厚的主观感情色彩，又减低了意象的 既造成浓厚的主观感情色彩， 既造成浓厚的主观感情色彩 密度； 密度； （3）描绘 渲染和点题 ）描绘+渲染和点题 ——曲中的离情别绪表达得带有丰富的联想和意蕴。 曲中的离情别绪表达得带有丰富的联想和意蕴。 曲中的离情别绪表达得带有丰富的联想和意蕴 艺术特色： ３、艺术特色： （1）以景托情，情寓于景 （2）白描极其简练 ）以景托情， ） （3）善于映衬（4）清新俊逸，自然浑成 ）善于映衬（ ）清新俊逸，
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散曲
（2）带过曲： ）带过曲： 取同一宫调的两叁支小令连续写成的 取同一宫调的两叁支小令连续写成的 两叁 散曲。 散曲。 （3）套数： ）套数： 联合几支曲子， 联合几支曲子，前后连贯有头有尾而 成为的一套组曲。用同一宫调， 成为的一套组曲。用同一宫调，全套 一韵到底，结束处有尾声。 一韵到底，结束处有尾声。常叙述较 完整的情节，描绘较复杂的情态， 完整的情节，描绘较复杂的情态，或 发议论讲哲理。 发议论讲哲理。
元代散曲
一、什么是散曲？ 什么是散曲？ 1、散曲： 、散曲： 在元代被称为乐府或词 是元曲的组成部分之一， 乐府或词， 在元代被称为乐府或词，是元曲的组成部分之一， 是诗歌发展到元代形成的一种新的种类 。 音乐——元代流行歌曲；文学 元代流行歌曲 音乐 元代流行歌曲；文学——一种具有独特 一种具有独特 语言风格的抒情诗 抒情诗。 语言风格的抒情诗。 2、散曲的形式分类： 、散曲的形式分类： （1）小令： ）小令： 单支独立的散曲，相当于一首诗或一阕词。 单支独立的散曲，相当于一首诗或一阕词。用一 个曲牌一韵到底。常描写一种景物， 个曲牌一韵到底。常描写一种景物，抒发一种情 感。
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元代散曲
6、乔 吉 、 元散曲两大家之一 创作： （１）创作： 今存小令二百零九首，套数十一首。 今存小令二百零九首，套数十一首。 内容： （２）内容： 围绕其四十年落拓漂泊的生涯，写男女风情、离愁别绪、 围绕其四十年落拓漂泊的生涯，写男女风情、离愁别绪、 诗宴酒会，歌咏山川形胜，抒发隐逸襟怀，感叹人生短促、 诗宴酒会，歌咏山川形胜，抒发隐逸襟怀，感叹人生短促、 世事变迁。 世事变迁。 艺术特点： （３）艺术特点：
风格婉丽，构思奇巧俊丽， 风格婉丽，构思奇巧俊丽，语言不避俚言俗语
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元代散曲
7、张养浩：《云庄休居自适小乐府》 、张养浩： 云庄休居自适小乐府》 （1）内容： ）内容： 警世之作和归田之作 之作和归田之作。 警世之作和归田之作。 （2）艺术： ）艺术： 语言浅显流畅，感情真朴醇厚，豪放清逸。 语言浅显流畅，感情真朴醇厚，豪放清逸。 潼关怀古》 （3）代表作：《山坡羊 潼关怀古》 ）代表作： 山坡羊·潼关怀古 主旨：怀古抒情，表现盛衰兴亡之感， 主旨：怀古抒情，表现盛衰兴亡之感，揭示历史 的规律。 的规律。 特色：写景、议论、抒情巧妙结合； 特色：写景、议论、抒情巧妙结合；拟人化写景 将人的动作、感情赋子自然景物， 将人的动作、感情赋子自然景物，使形象鲜明而 生动，富有感染力 生动，
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元代散曲
5、张可久——元散曲两大家之一。 、张可久 元散曲两大家之一。 元散曲两大家之一 （１）创作： 创作： 小山乐府》存小令八百五十五首，套数九首。 《小山乐府》存小令八百五十五首，套数九首。 主题： （２）主题： 抑郁感愤，山林隐逸，写景。 抑郁感愤，山林隐逸，写景。 （3）风格： ）风格： 讲究曲律和音韵，雅正典丽。 讲究曲律和音韵，雅正典丽。 （4）代表作： ）代表作： [中吕 卖花生 《怀古》：哀叹民生疾苦甚于末路穷途的英 中吕·卖花生 中吕 卖花生]《怀古》 雄美人
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元代散曲
8、睢景臣：《般涉调•哨遍》（高祖还乡） 、睢景臣： 般涉调 哨遍 哨遍》 高祖还乡） （1）主题： ）主题： 嘲讽封建最高统治者。 嘲讽封建最高统治者。 （2）特色： ）特色： 构思巧妙，结构紧凑，语言犀利辛辣。 构思巧妙，结构紧凑，语言犀利辛辣。 9、 刘时中： 、 刘时中： 端正好》 上高监司） 以散曲为政论。 《端正好》（上高监司）——以散曲为政论。 以散曲为政论