释 史 钤
刘 艺 释 文 ：
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钤 印：
的艺术呢？因为古汉字中有一部 分是象 形字 ， 在运用它们进行 刨作 的时候 ，作 品就有一个 形 象，如 “山”、“水”、“舟”等字。另外 ，汉字的点 画可 以使 人产生联 想 ，比如 点像一块 坠石 ，撇 像柳树口ｆ子，捺像一 把锋利的刀等等。如果，大 家 都持这 种见解 ，那么书法 就只能挖 掘那些 象 形的 东西，创 作的路 子就有 可能越 走越 窄 。我 曾见过一幅 作品，写的 是 “轻舟 已过万重 山”， 为了追 求形 象，就 把 这句 话写成 山形 曲线 。这 样 的结果就使书法创作走向了画字。
创作 出来的就 部是 好东西 。书法 呢 ，临帖 有时 也可以看作是再 创作 ，比如沙 孟海先 生临孙过 庭的 （（－ Ｉｍ谱》，只写 《书谱 的内容，书法技法却 是自己的 ，那 也算创 作。王铎写王羲之的 《豹奴 帖》。王羲之 写在信 札上的ｉ Ｊ，７－，王铎 却写在八 尺大条幅上 ，文字内容虽一样 ，但字的大小 、排 列都不 同了，并不是亦步亦 趋地模仿，这也叫 创 作。相反 ，如 果离开 帖随 便写，自由发挥 ，而层 次水平 很低 ，这 就 不能算是 创 怍。所 以书法 创 赏的几 个要 点
首先，我们要了解 书法鉴赏的核心是什么。 书法 鉴赏的核心就是区分作品的高低和优 劣 。就是说 ，对好的作品 ，或较好的作品 ，能 区分出它好在哪里 ，或不足在哪里 。对大 多数 的书法家来说 ，我们不必做到像古人那样把 一 些名人怍品说出哪个是神品 ，哪个是妙品 、能 品 ，但应该对一幅作品的优缺点有一个大致的 认 识 鉴 别怍品 要从作品 中去 分析 、辨别 ，而不 能以 一种通行 的习惯 来以人论高 低 ，或以职务 来定 作品，这 是必 须要 跳 出的 藩篱 。很 多人对 书法好坏的评 判，不是根据 作品 本身 的水准来 定，而是看职务、看名头。有些 人在辨 别不清的 埘候 他认 为职 务高 的书 法水平就高 （当然这 种推理也是有一定道理 的）。笔者 认为，一 个人 应该有一定的眼 力来 辨别作品的 好坏 ，即使是 名人作品，也不是 件件部 好，这一点 ，大家 应 该 清 醒 。 我在做中国书法家协会评 委评 选作品的时 候 ，有些 作 者向我们 提 出来 ，他说 你们认 为好 ， 我们怎 么看不 出好来？你们认 为不好的，我 们怎么觉得挺好？具体点讲，有人问，沙孟海的字 怎么就看不出好在哪里？他的字为什么笔画那么 沮，点画耶 么“粗糙”？其实，他不明白，沙孟海 用的是大号兼毫笔，他写的字 ，无论起笔 、收笔， 邵有毛碴 ，很雄强。而他们认为写得 圆润的笔画 才好看。这 就说明书法的鉴赏是个大问题。 鉴赏 书 法 作品 ，还要 明 白书 法艺 术 的 性 质。对于书法艺术的性质 ，多少年来都 在讨 论， 特别是２Ｏ世纪 ８０年 代 讨 论的 比较 多。概 括 起 来主要有三种看法 ：一是认为书 法是形象 的艺 术，或 者叫具 象的艺 术 。为什么说书 法是形 象
还有一种与形 象艺术 相反的 说法 ，认 为书 法是抽象符 号的艺术 。认为汉字就 是抽 象的符 号，这些 符号在书写的时候，只有一 个书体风格 的不 同，没有什么形象可言，这些符 号也 不会让 人产生联想 。当然，我认 为这种说 法有一定的根 据 ，但如果按 这种主张走下去，有可能逐渐脱离 开汉字 ，甚 至是 另外制造汉字。我还看过一幅 作 品 ，作者 自己造了许 多字 ，汉字中没有的字他随 便组合，他认为文字只不过是 个符号，不一定 非 要忠于 现在使 用的汉字 ，甚 至可 以脱离 开汉字 追求绝对的抽象 。这种对书法艺术 的定性 ，可能 导致书法成为脱离汉字的一种书写。
一 书法 鉴 赏与书 法创作 的关 系 、 书法鉴赏 涵 盖的 范围很 ｒＬ０爱好 书法 、收
藏书 法的 人，一定 要学 会 峪赏 ，书 法家 本身 则 更应该懂 得鉴赏 。就书法 刨 怍而言，不 是说 会 写几笔 字，就算是 会 创 作了。刨 怍的 界限 比较 清楚，我ｆｉ １以文学 创作来说，比如写…本 新书， 这本书虽然是 虚构 的，但它跟 以往任何 人的小 说或剧 本不一样 ，不雷 同，不是抄袭 别人的，是 通过 自己的构思 写 出来的，这 就算是 创 作，但 创怍的成 功与否 是另外 一回事 ，／ｆ 能说 创新 、
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１９３１年生于 北京 ，祖 籍台 曾 任中 国书法 家 协会 副主 审 委 员会主 任、培 训 中心 ７中 国书 法家 协会 顾 问，享 ｔ Ｊｌ：ｆ特殊 津 贴 出版 有 刘 ；王 阁 序》、《刘 艺草 书 －琵 艺 草书 ·秋 兴八 首 、 刘 ＝字 文 二种 、《刘 艺书 法 《刘艺诗 书卷》、 刘 艺草书 · ｃ》、《刘 艺行 书 ·修造 卢 沟 Ｉｊ艺 草 书 ·兰 亭 序 、 出 师 ！徘 徊 — — 刘 艺 书 法 图 史 译 著有 《渡 边寒 鸥 论 书百 扬 石刻 字 技 法 概论 等 。
不管 是书 法爱好 者，还是 书法 家 ，都 应ｌ｝ｊ 得欣赏、鉴赏书法 。特 别是 对书法家来说 ，不侄 要提高技巧、功夫 ，更要提高 “眼力”。有句话口ｌ “眼高手低”，是贬 那些志大才疏的人。应这 理解这 句话 ：实际上 ，一般 情况 是 “眼高”，币 手跟不上，没有说 “眼低”却 “手高”的。眼 界 ，彳，看问题看不清楚，手底功夫却 不错，这种 兄是很少 的。为什么书法 家要 强调 鉴赏？就 轰 为了提 高眼力 ，鉴赏 是喜欢 书法的人都 应把拒 Ｌ，］。我们不 管眼睛 只管 手，不去 分 辨书法 的壤 吵、高低 ，只是 去练腕子，这 是片面 的。所 以， 嶷赏和刨作是密不可分的 ，只有提高了眼力，ｌ 亏 上的功 夫才能 跟上 去。我们必 须眼手 并重 ， 惺高 赏力，也提 高创作 力，这 样才 能达 到 高的 水 准