“爱情、友情、智慧、勇气与运 气” 不仅构成了好的动画剧本的
基础要点，而且在优秀影片当中
扮演着经久不衰的角色。
故事的核心
1 故事的核心：戏剧性，矛盾与冲突 2 好故事的标准：专业才有价值 3 激发故事创意
关键词
故事的核心的核心是？ 冲突，危机，人物。
1.戏的本质：人物 Character;
动画编剧基础
剧 本
动画剧本概论
一．什么是影视剧本？
• 剧本就是由文字讲述的一个故事。 • 把故事讲好，把人物塑造好 • 你的剧本是否具有视听表现力。
• 必须使用画面性的语言。
什么是动画剧本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述出 来的一个故事。那么谈到动画剧本， 也要从影视剧本的基本概念谈起。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
• 第一行：场号;概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。
• 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战旗飞扬，一位 头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自烟云远处走来，步履坚定， 气度非凡。
• 第二行：人物的基本状态和动作。
• 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。 • 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将是他下一个 要挑战的目标。 • 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻山越岭， 寻凶觅敌……
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者 控制节奏和速度。 第四步，定稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大约每分 钟一张。
1 动画剧本的创作流程制作阶段
就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成： 开端：引出问题。 中间：在各种复杂情形中发展它。 结尾：解决问题。
第三.新奇陆离的情节人物和世界。
保罗.韦尔斯说：“动画的主 要特点之一是赋予动画，形 体和环境以人的特性。”让 这些新奇奇幻的人物，道具， 和世界变现出生动有趣的 “人性”，这应该是动画最 擅长表现的特点。 《千与千寻》的神秘鬼神世 界，《怪兽公司》的衣橱里 的怪兽世界。 《龙猫》中大小龙猫的神奇 可爱。
3.戏的本质：危机crisis
• 情节还是一连串的危机，或是一系列正在迫近或已经展开的冲突。在一系列前 后关联上下承接交互展开的，越发展越快的冲突的推动下，整个故事情节直向 高潮奔去。
关于主题
1.爱情
爱情像是宿命。 Key:两个不可能的人相爱了。
2.友谊
友谊也是最容易打动人的一个主题。
2.友谊
如何编写剧本
• • • • 小孩在路上滑冰（快乐，刺激） 小孩对抗恶魔 一个坏人羡慕好人 小动物在做菜
剧本创作的重要要求
• 必须使用画面性的具体的语言。
剧本欣赏
“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
•①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 •②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
③人物内心世界的：开心、怯懦、勇气等，冲突往往隐藏在人物的一系 列动作中，是推动情节前进的最原始力量。
2.戏的本质：冲突clash
①必须围绕着一个贯穿全剧的冲突展开情节。 “开端” 建立冲突,“中段” 展开冲突, “结尾” 交待冲突的结局.
2.戏的本质：冲突clash
①必须围绕着一个贯穿全剧的冲突展开情节。 “开端” 建立冲突,“中段” 展开冲突, “结尾” 交待冲突的结局.
木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收拾他！！ 喔。。。。啊！！！ 老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。 木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。
木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！ 别睡觉美容了！
物哀
• 物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已 有之的美学思潮，不仅深深浸透于日本文学， 而且支配着日本人精神生活的诸多层面，对生 命的流逝及其意义的追寻，对世事无常变化的 哀叹。《秒速五厘米》 • “这种感叹，最初是通过对人和自然其后发展 到对人生世相即对现实的接触--认识--感动的 过程而产生的。
“没有冲突就没有戏剧。”这其中的“冲突”包括以下元素： ①个人与时代的冲突
1.戏的本质：人物 Character;
②人与人之间的：朋友之间的，亲人之间的，敌我之间的冲突。
《狮子王》中辛巴父亲与兄长之间关于王位的冲突，造成辛巴父亲的惨死和辛巴的流落， 是推动情节走势的重要一环。
1.戏的本质：人物 Character;
小结
所有成功的故事都有其独特的故事主题，一个好主 题是故事成功的一半，好主题有三个标准。 1，故事主题必须符合产品或服务的特性。 2，这个主题必须符合读者的心理需求，能引起读 者的共鸣。 3，这个主题应该是独特的、新颖的。
9 任务
以完成任务为主题的故事, 让一个不靠谱的人去完成一个不可能的任务。
10 励志/希望/梦想
“小人物大英雄”的故事模式。
11 亲情
很多动画的观影模式是全家出动，特别能打动观众，增加亲子感情。
11 亲情
很多动画的观影模式是全家出动，特别能打动观众，增加亲子感情。
12.悲伤/物哀
在中国传统文学中“伤春 悲秋”是最常见的主题
•货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 • • • • • • •
二、动画剧本的基本格式
• 剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头 地去写剧本。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
• 第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的 时间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景； 内景、外景。） • 第二行：人物的基本状态和动作。
剧本欣赏
• 《花木兰》 • 《大闹天宫》
以《花木兰》为例 第一场 木兰家的祠堂内 日景 内景 风把祠堂中的灯火吹熄了。中央的石头发出光，祖先显身。 老祖宗：木须龙，醒过来！
木须龙从烟火中伸展双臂站出来。
木须龙：我复活啦！告诉我！谁需要我的保护？老祖宗， 只要你开口，我立刻搞定它。 老祖宗：木须龙！
•①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。 •以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 •②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
剧本欣赏
•
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
•
1、满洲旷野、夜（1944年） 2、满洲旷野、夜 火车在黑暗中奔驰。 3、满洲旷野、夜 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。
2.友谊
2.友谊
3.复仇
血亲复仇、侠义复仇、痴心女子复仇、鬼神复仇
4.冒险
寻找/冒险
5 成长
一个孩子长大了，就会出 现一系列的戏剧性事件， 当然最后这个孩子成功了。
6 揭秘
探秘是人类求知的本能。 秘密都是可爱的。
7 追捕
8
寻找
这类主题是 “寻找圣 物”或者“找人”。 这个宝藏可能是有形 的，也可能是无形的， 重点是追寻的过程。
剧本欣赏
•“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、 •激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等 •组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字 •体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景； •这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢 •的节奏，一个接一个在银幕上出现。
编剧策划与创意
1 动画编剧创作流程 2寻找故事的主题
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第一步，要有一个基本包含浓缩的完整故事的构思，并且 标明故事的主角，包括构成故事的冲突—发展—结局。
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲， 其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。
• 非动画而不能展现的艺术 特性，就是夸张变形。
为什么这些动画、角色这么受欢迎
动画剧本特性 第二. 童心质朴的情感表达；
• 动画片形式上就具有特有 的美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那 种美好、明朗的氛围所吸 引，被主人公孩子般的执 著、充满梦想、勇气十足 所打动。
猜一猜
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剧本的画面安排
一定要懂得动画的整个制作流程， 甚至对动画的一些相关技巧与工 具也要非常熟悉，这样才能制作 出适合动画人员发挥的剧本。 传统的剧本着重在故事与对白， 动画的剧本则重在画面表现。
用简单的故事描述复杂的剧情
• 剧本是面对所有欣赏的人群而 不是单纯的地只满足自己的创 作欲望。
剧本的黄金比例
各个祖先从四周显身出来。
动画剧本的特性
第一，故事简洁；
动画剧本的特性
第二，思想单纯；
动画剧本的特性
第三，氛围美好。
动画剧本的特性(拓展)
看一看 《tom and jerry》 评一评
动画剧本特性 第一 夸张变形的艺术表现形式；

• 动画片不同其他类型的影 视作品，适合表现一些真 人演出无法做到的视觉效 果。