李清照词讲稿先补充讲解一个诗词鉴赏方法：双重语境（时代大环境+作者小环境）李清照：①中国第一女词人。

李清照确实堪称旷世才女。

不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

她是旷古绝今的词坛奇女。

②美满爱情。

《金石录后序》两人共同的爱好，是喜欢搜集古董，搜集古玩、书画、金石、玉器、碑帖等。

南逃时，装了几十车，后来不断辗转，加上赵明诚病逝，最后只留下了很少的一部分。

经过一场战乱，国家人事全非，家庭也人事全非。

老家有十几间空房，；“赌书消得泼茶香”。

烹一壶好茶，说一句典故，一起猜出自何书何卷何册，李清照记忆力比赵明诚好，经常赢，赢了后往往大笑，茶都洒在身上。

“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。

”李清照的集子里有一张画像，上面是赵明诚的题词。

这么一位才学高、品格高的女子，也不必再求什么人间的名利富贵，跟她一同去隐居吧。

《减字木兰花》卖花担上，买得一枝春欲放。

泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

《一剪梅》红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情挚着。

全篇截取了作者新婚生活的一个侧面，显示她放纵恣肆的独特个性。

上片主旨是买花。

宋朝都市常有卖花担子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送进千家万户。

似乎小丫环入报以后，女主人李清照随即作了吩咐，买下一枝最满意的鲜花。

整个上片便是截取了买花过程中最后一个画面，所写的便是女主人公手执鲜花，满怀深情地进行欣赏。

“春欲放”三字，表达了她对花儿的由衷喜爱，其中“春”字用得特别好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。

“春” 字境大，能给人以无穷的美感和联想。

下面“泪染轻匀”二句，写花的容态。

这花儿被人折下，似乎为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，愁容满面。

着一“泪”字，就把花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便显得哀而不伤，娇而不艳，其中似乎渗透着女主人对它的同情与爱抚。

前一句为虚，出自词人的想象；后一句属实，摹写了花上的露珠。

“犹带彤霞晓露痕”，花朵上披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠，不仅显出了花之色彩新鲜，而且点明时间是清晨，整个背景写得清新绚丽，恰到好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。

下片主旨写戴花。

首先，作者从自己一方说起，侧重于内心刻画萋。

“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活活画出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的心理。

她青年妇女中，本已感到美貌超群，但同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比，似乎还不够娇美，因此怀疑新郎是否爱她。

这里表面上是说郎猜疑，实际上是她揣度郎心，曲笔表达，轻灵有致。

同上片相比，前面是以花拟人，这里是以人比花，角度虽不同，但所描写的焦点都是新娘自己。

接着二句，是从人物的思想写到人物的行动。

为了争取新郎的欢爱，她就把花儿簪鬓发上，让新郎看看哪一个更美。

然却终未说出谁强，含蓄蕴藉，留有余味。

“云髻斜簪”，丰神如画。

这里李清照，写出了一点闺房的乐趣。

全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性。

可谓达到了“乐而不淫”的艺术境界，全词语言生动活泼，富有浓郁的生活气息，是一首独特的闺情词。

）③显贵家世（读书环境）：父李格非（礼部员外郎、文学家、欧苏朋友）母亲（状元王拱辰之女）丈夫赵明诚（太学生），赵父赵挺之（宋徽宗时宰相）。

④截然不同的前后半生：少历繁华中经丧乱晚景凄凉幸运幸福——芳馨俊逸、敏锐细腻（其作品很女性化，但是没有脂粉气，而是表现出一种俊逸之气，是精神性灵上的敏锐聪慧。

）《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬ch ǎn金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

⑴蹴（cù）：踩，踏。

这里指荡（秋千）。

⑵慵整：懒洋洋的收拾。

⑶见有人来：一作“见客入来”。

⑷袜刬（chǎn）：即划袜。

未穿鞋子。

只穿着袜子行走。

⑸花瘦：形容花枝上的花瓣已经凋零。

补注关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。

解说春日，清晨，花园内。

绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。

年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。

在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

花与人相衬，显得格外的娇美。

蓦然间，进来一位客人。

她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。

客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。

词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。

为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。

赏析此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

上片荡完秋千的精神状态。

词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。

此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。

“起来慵整纤纤手”，“慵整” 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。

“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。

”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。

这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。

“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。

整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。

她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。

“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。

“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。

“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。

词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。

“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。

“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。

然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。

它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。

最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。

下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。

”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。

前期的李清照—李清照出身于书香门第，李清照从小接受良好的文化教养，多才多艺,能诗词,善书画,精通音律。

18岁嫁给门当户对的太学生赵明诚为妻，志趣相投，生活美满，故而少女、少妇的她都是快乐而幸福的，她前期作品多写少女、少妇的生活情趣，即使有寂寞忧愁，大都是些闺怨离愁、闲愁，早期典型的作品如《如梦令》后期的李清照——金入侵宋朝，一家被迫南迁避难，从此，李清照的个人命运也随着国家命运的改变而改变，物是人非，沧海桑田。

赵明诚在赴官途中染病身亡，留下李清照孤苦伶仃一个人。

这期间她不但承受着政治上的压力，而且大量书画、研墨被盗，孤独一身，各地漂泊，境况极其凄惨，尝尽了丧夫之痛、流离之苦和亡国之恨。

后期词风趋于含蓄深沉。

典型的作品即《声声慢》孤寂悲凉——沉郁悲哀、豪键飘举（生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

）《渔家傲》天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。

闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，蓬舟吹取三山去！全篇象征手法。

天上是茫茫云海，地上是茫茫晓雾。

银河未隐，云涛流动，白云仿佛在银河中舞动的白帆。

词一开端，便自不凡，飞扬健举，高远开阔，是一种灵魂的追寻翔举的象喻。

天帝之所是最崇高美好的地方，假托天人殷勤相问，询问归处，其实正是作者心灵的追寻中的自问自语。

长路的追寻与迟暮的悲慨，正是千古才人志士的共同志意与共同悲哀。

晚年之作，回顾一生有什么获得，什么成就呢？一个女子经历国变家变种种灾难，迟暮之年，一无所有。

谩：徒有，徒有惊人语。

第一层：自信。

对自己成就的信心。

第二层：无奈悲慨。

徒有惊人之语，于国事有何补？与家事又有何补？然而，作者并没有在悲慨中消极悲观沉沦绝望，而是拼命振起，要像那凌风而上的鹏鸟，追求高飞，永不停歇。

“三山”指蓬莱、方丈、瀛洲。

自己也如同在星河之侧飞舞着的一个“蓬舟”，象喻着心灵的追寻，三山就是心目中最美好高远的境界。

“老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

”虽在迟暮之年，也依然不肯罢休，不肯废弃的追寻境界。

这首词无论是意象还是情感都是非常高远的。

如果只知道《声声慢》的叠词名句，不过是一些皮毛认识而已，不是“真赏”。

《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。

明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。

一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，日：“只三句绝佳。

明诚诘之。

答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

’正易安作也。

”薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

“愁”：寂寞孤独之愁。

对比反衬：佳节的美好寓意与寂寞孤独。

“佳节”前，是白天的寂寞。

永昼，整整一天，天色都笼罩在黯淡阴沉之中，阴沉、凝重、压抑，心情也惆怅、百无聊赖。

香烟袅袅消磨了长昼。

“佳节”后是夜晚的寂寞。

“凉”字，心境的孤寂。

身体之凉，内心凄凉东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

东篱，用的陶渊明的典故，暗示菊花。

说自己在种满菊花的地方拿着酒杯，一直看花看到黄昏后。

“把酒”的“把”字用得很好。

陶渊明《停云》“静寄东轩，春醪独抚。

”小序里说自己“思亲友也”，写自己的寂寞，无人饮酒。

“抚”把玩的意思，且是“独抚”，一个人安静地靠在东边地窗下，手中抚摸着盛着春酒的酒杯。

“把酒”，李清照也是把玩酒杯很久很久了，当然也是有一番思念与孤独。