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（1）黄门鼓吹
• 皇帝宴请群臣时所用的雅乐，即“食举 乐”。用于天子专用的卤簿，还用于立 皇后仪、帝王朝会、殡丧仪典和宫廷的 大傩之仪。伴奏乐器为箫、笳等。
（2）骑吹
• 随行帝王、贵族等车驾卤簿，马上演奏， 用箫、笳、鼓等乐器。
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建鼓舞
盘鼓舞
• 魏晋、南北朝时期是一个动荡、分裂 的时间，也是一个民族传统文化与外 族外域文化交融、消化的时期。
• 秦汉以来的传统音乐通过新的交汇、 嫁接和汲取，也获得了新的生息能力， 为其后隋唐音乐的繁荣提供了充分的 条件。
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• 汉代政治稳定，经济繁荣，文化得到了发 展，世俗音乐不断发展壮大。
• 各种音乐形式在不断出现、发展和完善之 中。相和歌、鼓吹乐、百戏是汉代俗乐的 主要内容，对当时的音乐艺术的全面发展 起着推动作用。
• 汉代乐舞以高亢为审美特点，舞蹈大都以 鼓为名，如《建鼓舞》、《盘鼓舞》等， 鼓舞是汉代乐舞的主要形式，还有铎舞、 磬舞等。
佳人歌
北方有佳人， 绝世而独立。 一顾倾人城， 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国？ 佳人难再得！
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五、乐府的衰落
• 公元前7（一说6年）年，哀帝罢 乐府，使之由盛变衰。829名工作 人员人被罢者441人，被罢免的都 是担任民间音乐方面工作的人，留 下的388人都是掌管贵族音乐的人。
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四川新都汉骑吹画像砖
一排三骑，在马上奏乐。
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山东肥城汉骑吹画像砖
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一、乐府机构的产生与发展
• 讲到秦汉时期的音乐文化， 必定要讲到乐府。
• 秦乐府 • 汉乐府
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二、秦设置乐府的社会原因
• 1、秦统一中国之前，占绝对统治地位 的雅乐开始衰落，与此相反，俗乐却有 了相当广泛的群众基础，得到了长足的 发展。俗乐的迅猛发展进一步抵消了雅 乐的影响，俗乐渐渐得到了统治阶级和 有识之士的重视和提倡，这在客观上给 秦朝首置乐府以一定的影响。
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• 鼓吹乐是以管乐器和打击乐器为主奏 乐器，并兼有歌唱的音乐形式，最初 是具有北方草原风格的音乐，后传入 中原，与汉族传统音乐相融合，在宫 廷、民间产生多种新的鼓吹乐队形式， 并流传于南方。
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• 鼓吹乐起初初常用鼓、角、箫（排 箫）、笳等乐器，曲目中亦常有歌 词，可供歌唱。
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• 搜集范围：乐府收集到的民 间音乐范围遍及黄河、长江 两大流域，东到海边，南到 长江以南，西到西域，北到 匈奴及其他少数民族地区。
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乐府收集民间音乐的用途 祭祀 娱乐 观风俗知民俗
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四、音乐家李延年
• 李延年，汉武帝时乐府机构的最高领 导人，歌唱、作曲都很出色。早年因 犯法受腐刑，在宫中管理猎犬。由于 “性知音，善歌舞”，得到汉武帝的 赏识和宠爱，被封为协律都尉。
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• 所谓采诗夜诵的“采诗”，同周代的 “采风”，即采集民间流行的诗歌； “夜诵”，在夜间让夜诵员将收集到的 民间歌谣逐个进行诵读或演唱，借此对 歌词进行审查。
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四、乐府的任务、主要职能
➢搜集、整理民间音乐 ➢创作和填写歌词 ➢创作或改编曲调 ➢编配乐器 ➢研究音乐理论，安排演出
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• 汉统治者个人对地方音乐的偏好、兴 趣，也影响到宫廷音乐对民间俗乐的 选择性吸收。
• 乐府的设置实际上是统治阶级对民间 音乐的利用，但它客观上起到了保存 民间音乐的作用，促成了汉代民间音 乐的繁荣，推动了乐舞文化的大发展。
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六、乐府的意义
• 乐府音乐在传统音乐基础上，汲收民 间俗乐以及外族外域音乐的成份，呈 现出新的面貌。汉乐府的任务除了将 文人歌功颂德的诗赋配制成新曲、编 演乐舞外，最有意义的一项工作便是 采集四方民歌，这使得民间音乐获整 理、集中的机会。
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教 学 内 容 ： 乐 府 、 鼓 吹 乐 ； 相 和 歌、清商乐。
教 学 目 标 ： 通 过 学 习 使 学 生 了 解 秦汉时期音乐发展的条件；掌握乐 府的功能和意义。
重点：乐府
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• 秦始皇26年统一中国，建立了封建集权大一 统的秦王朝。汉袭秦制，汉武帝派遣张骞出 使西域，开辟“丝绸之路”，打通了横贯亚 洲的中西陆路交通。自此，西域音乐的东渐 和歌舞伎乐形态的盛行，成为中国音乐两大 新的时代潮流，直至隋唐王朝的一千余年的 岁月中，缔造了一个以多民族歌舞音乐并存 为其特征的灿烂辉煌的音乐多元化时代。
• 鼓吹乐作为历史乐种，特指汉魏以 来宫廷、军府、官府中与仪仗、军 旅、宴飨有关，并见于乐府或太常 等机构编制的乐种。
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• 鼓吹乐由于乐器编制和用乐 场合的不同而构成多种鼓吹 形式： 黄门鼓吹（宫廷鼓吹乐） 骑吹（马上吹奏） 短箫铙歌（军乐） 横吹
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• 2、在封建社会上升、发展 时期，民间音乐通过宫廷 得以更好的集中和交流， 因为民间本身不可能有大 的集中和交流的条件。
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三、采风制度
• 作为官方的音乐机构，汉代乐府又继承 了周代的采风制度。