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影片中的声音包括音乐、音响、语言三 大部分。这三种声音在影片中各自发挥着不 同的作用，使之融为一个有机整体。电影是 视听艺术，导演在处理声音与声音的关系的 同时，又要充分考虑到声音与画面的关系。
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如果从艺术的角度来说，导演不仅要考 虑到声音还原到真实的作用，也应发挥声音 的剧作功能，用以处理人物、烘托环境、揭 示画面与画外空间等，并在总体上形成影片 的节奏感和风格样式。
画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性 的构成部分 ，因为它在再现我们在现实生活中感 觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们 的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间， 而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间， 甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
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伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔 米则更明确地指出：“对我来说声音非常重 要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东 西充其量是平面影像，而声音产生了画面的 纵深向度，也就是画面的第三维。”
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人声：对话及以画外音形式出现的旁白和独白等。 对白：传递信息、表达思想、刻画性格
吐露感情、烘托环境、推进故事 画外音——旁白和独白 画外音：是指声源不在银幕画框可视空间之内的声 音
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独白可以用直接表达内心的方式成为创 造人物形象的表现手段之一。由于影视语言 的特性，很难直接表现人物的内心。通常， 画面似乎更适合表现人物的行为、状态等外 部信息；而独白作为人物的自述，则可以游 刃有余的表现出其复杂的内心世界。
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在表现手法上，声音处理可以运用淡入 淡出、主观音、自然音、非自然音等；在声 画关系上，可以采用音画对位、音画分立、 音画对比、非同步声、无声等。
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音响通常用于还原生活真实、渲染气氛， 然而也可通过改变音量、声调等发挥表情达 意的作用，甚至于可以作为一个声音主题， 具有象征性意义。
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在音乐创作上，导演要与作曲充分合作。 导演并不一定要深懂音乐，但是要从影片整 体构思入手，明确画面与音乐的关系。大部 分作曲者都是在看过影片的粗剪（初剪）、 精剪后开始进行创作的，也有导演以现有的 音乐来考虑画面。
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内心独白是以“画外音”形式出现，是 人物内心思想、情感的一种表现形式，它所 要传达的不是外部世界所看见的和所见的东 西，而是人物对外部世界的一种心理体验。
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C、旁白：是指画外音的形式出现的人物语 言，电影中旁白主要有两种情况： ①第一 人称的自述，《我的父亲母亲》；②第三人 称的介绍、评论、评说。
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2、声音的突破 画面作为二维平面所能表现的空间范围是有
限的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银 幕外的空间。这种突破主要表现在两个方面： A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境 音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环 境有所了解，或“未见其人只闻其声”，产生一 定的期待与悬疑心理。
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B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大场 面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空中纵横 掠过，《角斗士》中整个角斗声人群沸腾喧嚣， 通过多声道声场院定位营造出逼真的空间感，观 众被包围其中，仿佛置身于影片场景，获得了极 具震撼力的视听感受。逼真的现场感能使观众在 不知不觉中融入创作者所营造的特定的氛围，从 而更容易为影片所感染。
Байду номын сангаас13
导演对语言的把握集中在对白的处理上， 语气、停顿等表达方式甚至比文字本身更为重 要，导演可以将之处理得生活化，也可以处理 的风格化。对白可以塑造人物、揭示剧情、延 伸视觉空间。画外音独白也是语言处理的一种 方法。对于动画片而言只有前期录音和后期配 音，而前期录音是必须要做的。
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一、声音概论 1、声音的重要性 马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对
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D、解说词 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录
片。它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定 性和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情 感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重复 画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而是拓 展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息含量的 废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、简洁、 信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题的语言。
D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头 得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更 多了。
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电影声音的出现不但从总体上影响并推 进了电影艺术的发展，而且丰富了电影的表 现形式----诞生了诸如音乐片、歌舞片等新 的影片类型，并使一些特定题材的电影，如 侦探片、恐怖片获得了新的发展。
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二、电影声音元素 电影的声音主要包括三个部分：人声、
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声音概论
1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性 将会如何？ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴 的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
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电影，经历了近三分之一个世纪的“哑巴”期， 到1927年美国电影《爵士歌王》的诞生，才跨入有 声电影时代。
动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音 与画面相配合表现了。
影视中的声音分为三大类：人声、音响、音乐
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人的感官存在着一种互补的现象。有的时候， 即使不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依 靠声音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是 一样的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的 某些方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一 种具有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影 视画面表现的。
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3、声音重构电影的叙事规则 A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白来 展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运用音乐 抒发憾感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄 的意境。 B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手段。 在电影中，人物的声音特质、语言风格都是人物 性格的最直接体现之一。
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C、由于声音的持续具有一定的节奏感和造 型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形 成特殊的表现力。
音响及音乐，而视听语言中的声音是指运用 人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形 成的综合听觉印象。
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（一）人声 人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言”。 1、人声的分类 A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电 影中使用最多，也是最为重要的人声内容。 B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我表述。又分为：①以自我为交流对象，即所谓 的“自言自语” ②对其他剧中人物，如演讲、祈 祷等③对观众，如苏联电影《个人问题访问记》