波浪线、惊人的屋顶景观
位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋 脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期 浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。
“新艺术”运动ＶＳ工艺美术运动
相似之处 它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰 风格的反动 都是对工业化风格的强烈反映 都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷 都放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然中的 一些装饰动机，如植物、动物为中心的装饰风格 和图案的发展 都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与 装饰风格和“浮世绘”的影响
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6.1后现代主义
后现代主义
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后,而是针 对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是旨在反抗现代主义 纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批 评理论、建筑及设计领域中。
后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计 领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出 版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就 是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。 他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史 主义的建筑。他认为,“现代建筑”是按少数人的爱好设计的,群 众不了解,因此必须重视公众的通俗口味与喜爱。在这一点上他 与波普运动一脉相承.
波普风格在不同国家有不同的形式。如美国电话公司就采用 了美国最流行的米老鼠形象来设计电话机。意大利的波普设计 则体现出软雕塑的特点,家具的设计在体型上含混不清,并通过视 觉上与别的物品的联想来强调其非功能性,如把沙发设计成嘴唇 状,或者做成一只大手套的样式。
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“波普”基本上是一场自发的运动,它没有系统的理论来指导 设计,也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之 间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之手,也只有追求新奇的年 轻人乐意一试。但新奇一过,它们也就被抛弃了。这也许正是波 普设计的目标之一。波普设计的本质是形式主义的,它违背了工 业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则, 因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的,特 别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空 气,由此剌激了这方面的探索。
1979-1983年,文丘里受意大利阿勒西公司之邀设计了一套咖 啡具,这套咖啡具融合了不同时代的设计特征,以体现后现代主义 所宣扬的“复杂性”。1984年他又为先前美国现代主义设计的 中心--诺尔家具公司设计了一套包括9种历史风格的桌椅子,椅子 采用层积木模压成型,表面饰有怪异的色彩和纹样,靠背上的镂空 图案以一种诙谐的手法使人联想到某一历史样式。
设计师将新古典的庄重与“艺术装饰”风格的豪华结合起来, 产生了一种好莱坞式的梦幻情调。1985年格雷夫斯为阿勒西公 司设计了一种自鸣式不锈钢开水壶,为了强调幽默感,他将壶嘴的 自鸣哨做成小鸟式样。这种壶每年的销量为4万只。
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3.德意志制造联盟
第二节 工业时代的设计
彼得.贝伦斯
• 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆 特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其宗 旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计 出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师 是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械 化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要 求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果, 促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化 素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段, 处于世界领先地位。
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一、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
1.古代埃及的艺术设计
1、东方四大文明古国之一 2、设计风格：封闭性、稳定性 3、设计文化独特 4、神庙建筑和金字塔 5、制陶技术发达
| 第二章 工业设计的历史
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一、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
1.古代埃及的 艺术设计
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一、西方古代的艺术设计
1.工业时代的设计：18世纪欧洲工业革命之 后的设计 2.生产方式：手工艺——大批量、复制 3.技术变革——影响形成了各种风格的设计
一、工业革命的特点
1. 工业技术的进步 （1）能源的变化：包括 燃料和动力，如煤、电力、 石油、蒸汽机和内燃机。 （2）材料的变化：采用新 的原材料，如钢铁、玻璃等。 （3）生产的变化：发明众多新机器。 （4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。 （5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、 （6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。 小结：工业化、批量化、新技术广泛应用
Morris’s theory and practice
• 他的设计多以植物为 题材，有时加上几只 小鸟，颇有自然气息 并反映出一种中世纪 的田园风味。
“工艺美术”运动的影响
• 贡献：提出了“美与技术结合”的原则， 主张美术家从事设计，反对“纯艺术”； 强调“师承自然”，忠实于材料是适应使 用目的，创造出了一些朴素而适用的作品。 • 局限：将手工艺推向了工业化的对立面， 违背历史潮流，使英国设计走了弯路。
以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰,如 柱式、山花等,并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法 主义结合起来。穆尔1975-1978年设计的美国新奥尔良意大利广 场就是后现代主义建筑的名作,它由各种历史式样的建筑片段构 成。
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后现代主义
1971年意大利名为“工作室65”的设计师小组为古弗拉蒙公 司设计了一只模压发泡成型的椅子,就采用了古典的爱奥尼克柱 式,展示了古典主义与波普风格的融会。
2.古代希腊和罗马的艺 术设计
古罗马建筑
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二、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
2.古代希腊和罗马的艺 术设计
古罗马建筑
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二、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
3.欧洲中世纪的艺术设计
主要设计风格： 1.拜占庭风格 2.早期中世纪风格 3.罗马式风格 4哥特式风格
哥特式风格
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二、西方古代的艺术设计
设 计 概 论 | 第 二 章 艺术设计的历史
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4.包豪斯
第二节 工业时代的设计
格罗佩斯：包豪斯的创始人
包豪斯（BauHaus，1919-1933） “包豪斯”一词由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。 创始人是格罗佩斯,包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合 并而成，其目的是培养新型设计人材。包豪斯是一所设计学校， 开设有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯 在设计理论上，提出了三个基本观点：①艺术与技术的统一； ②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的 法则来进行。这些观点对于设计的发展起到了积极作用，使现 代设计逐步由理想主义走向现实主义。包豪斯的重要贡献之一 就是开创了“基础课程”的教育—三大构成。包豪斯的设计教 育产生了深远的影响，其课程结构与教学方式成了世界许多学 校设计教育的参照系统，包豪斯的思想在相当长的时期内被奉
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2.新艺术运动
第二节 工业时代的设计
赫尔塔，维尔德
主要起源地：比利时和法国
• 定义 新艺术运动是１９世纪末２０ 世纪初在欧洲和美国产生并发展的 一次影响面相当大的“装饰艺术” 运动，涉及十余个国家，从建筑、 家具、产品、首饰、服装、平面设 计、书籍插图，一直到雕塑和绘画 艺术都受到影响，延续时间长达十 余年，是设计史上一次非常重要、 具有相当影响力的形式主义运动。
工业设计概论
第 三章 工业设计的历史
| 第 二 章 工业设计的历史
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一、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
1.古代埃及的艺术设计 2.古代希腊和罗马的设计 3.欧洲中世纪的艺术设计 4.文艺复兴及其后的设计
学习要求：了解其起源，发展过 程，主要特点，风格，成就
古埃及阿布辛
| 第 二 章 工业设计的历史
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1.英国的工艺美术运动
第二节 工业时代的设计
拉斯金、莫里斯、
1.工业时代的设计：18世纪欧洲工业革命之 后的设计 2.生产方式：手工艺——大批量、复制 3.技术变革——影响形成了各种风格的设计
“工艺美术”运动的起源
• 起源于英国１９世纪下半叶的一场设计运 动，起因是针对家具、室内产品、建筑的 工业化批量生产所造成的设计水准下降的 局面。 • 理论指导是约翰· 拉斯金，运动的主要任务 是由威廉· 莫里斯实施。
霍塔旅馆
维克多-霍塔是比利时新艺术运动的大师,霍 塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中 经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的 线条，这种线条被称为“比利时线条”或 “鞭线”，它起伏有力，并成为了比利时 新艺术的代表性特征。
维克多· 霍塔（Victor Horta）
设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰
第一节 手工艺时代设计
4.文艺复兴及 其后的设计
巴洛克式风格
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二、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
4.文艺复兴及 其后的设计
洛可可式风格
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二、西方古代的艺术设计
第一节 手工艺时代设计
4.文艺复兴及 其后的设计
Байду номын сангаас
洛可可式风格 : 欧洲贵族 妇女的摇摆裙
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内容提要
第二节 工业时代的设计
1.英国的工艺美术运动 2.新艺术运动 3.德意志制造联盟 4.芝加哥学派 5.包豪斯 现代主义设计的发展
暴露式钢铁结构和玻璃面
A.塔赛勒饭店（Tassel House）
高迪
西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥· 高迪 为代表，他吸取了东方风格与哥特式建筑 的结构特点，并结合自然形式，以浪漫主 义的幻想，将极力软化的曲线趣味渗透到 三度空间的建筑之中去，巴赛罗那的米拉 公寓是一个典范。他以浪漫主义的幻想， 极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之 中去，与比利时的新艺术运动有异曲同工 之妙。