1.设计创意的主要范畴是商业性和___________的设计活动。

（）A.政治性B.适用性C.文化性D.公益性2. 青铜是铜和（）的合金。

A. 钴B.铝C. 锡D.铁3. 1928年担任杭州国立艺专校长的( )首先在艺专建立了“实用美术系”设置了商标、广告、装潢设计等课程。

A、张大千B、潘天寿C、徐悲鸿D、林风眠4.艺术设计的特征包括（）A.被动性和主动性B.创意性和图形性C.产品性和科学性D.工艺性和市场性E.选择性和稳定性5.设计方法可大致归纳为（）A.分析法B.对比法C.离散法D.形象法E.逻辑法6.以下属于爱迪生的设计的有（）A.电灯B.电话C.电报D.留声机7.英国手工艺文化的倡导者是约翰·拉斯金和（）A.沙利文B. 莫里斯C.贝伦斯D. 文丘里8.（）的出现意味着人类有目的有意识的设计活动的开始。

A.陶器B.石器工具C.文字D.饰物9.平面设计的三大要素是文字、图形和（）A.色彩B.线条C.符号D.图片10. （）坚持了最纯正的包豪斯精神。

1953年成立的乌尔姆造型学院被看作是包豪斯的继承者。

A.英国B.日本C.美国D.德国11. 党和国家领导人十分重视艺术设计对于人民生活和生产发展的作用，（）年11月，毛泽东主席亲自关怀下成立了中央工艺美术学院。

A.1955年B.1956年C.1957年D.1958年12. 1983年建立的（），其现代风格的室内设计，使其成为我国被“世界一流旅馆组织”接纳成为成员的第一家宾馆。

A.广州东方宾馆B.广州白天鹅宾馆C.南京金陵饭店D.北京长城饭店13. ( )抽象表现主义的创始人。

A.康定斯基B.罗马C.汉密尔顿D.毕加索14. 丹麦设计师（）设计了著名的PH灯。

A.泡森B.勒.克林特C.维德D.保尔.汉宁森15. （）主张设计的年轻态、短暂性、流行性、趣味性，这是对追求高质量、功能注意的现代主义设计的反动。

A．解构主义B．后现代主义C．现代主义D．波普设计16.（）被称作现代设计之父。

A．格罗佩斯B．赖特C．莫利斯D．伊顿17. 被誉为20世纪的四位杰出的建筑设计大师之一，提倡“少就是多”的设计思想的设计大师是( )。

A.米斯B.门德尔松C.乌特松D.勒·柯布西耶18. 18世纪法国路易十五时代盛行的设计风格称作为（）。

A.优良设计B.洛可可C.构成主义D.巴洛克19. 柯布西埃是机械崇拜者，他认为，经济高效的机器外形就是良好的艺术，这种思维后来被发展成为（）。

A．工艺美学B．袖珍美学C．高科技美学D．机械美学20、波普设计发源于60年代的( ),发展于美国。

A英国 B 日本C法国 D 德国21、专业设计师出现在( )时期。

Ａ文艺复兴B古罗马C工业革命D七八千年前22、美国设计的具有长寿命的产品恐怕是可口可乐的瓶子，它是1915年由萨姆尔森和( )设计的。

A弥尔斯顿B雷圭元C门德尔松D 爱德华兹名字解释级简答题1.设计学的三个分支是什么？答：设计学的三个分支是：设计史、设计理论、设计批评。

2.设计史的历史分期是什么？答：森珀都装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述，及其引起的与里格尔的争辩导致里格尔在装饰研究方面系统地表明自己以艺术意志为核心的形式主义立场，这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。

3、唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。

唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。

4、书籍设计，指对书的开本、封面、字体、插图以及纸张、印刷、装订和材料的选择等的从原稿到成书的预先整体策划与设计。

5、概念设计不考虑现有的生活水平、技术和材料，而是在设计师的预见能力所达到的范围来考虑人们的未来，它是一种开发性构思，是对于未来的从根本概念出发的设计，这种设计往往是对现有的，已倾向于约定俗成的观念的否定和批判，并且融汇了颇为强烈的超前意识和艺术成份，但是不可否认的是，概念设计常常也直接影响到设计风格的发展趋向，有时，它所表现的内容在短短几年内便成为形式设计或式样设计的主题。

从市场需求的角度来看，概念设计的超前性由于是建立在人类对于未来的预想和愿望的基础上，因此，它的创造性同时也决定了它对于市场需求的创造性意义。

6.视觉传达设计是将要所表达的信息语言通过视觉形象借助媒介来表现，并传递给行为个人的视觉感知设计。

7.产业革命从农业和手工业经济转变到以工业和机器制造业为主的经济的过程。

8.哥特式建筑以其垂直向上的动势，形象的表现了一切朝向上帝的宗教精神。

尖尖的拱门，由棱筋的穹窿顶，高耸的尖塔建筑物外部的造型，突破了仿罗马式建筑沉重的稳定感和半圆形拱门的样式。

9、设计批评设计批评是对一定的设计实践进行分析与综合研究，进而作出判断和评价的一种科学活动，着重对具体的设计作品、设计思潮及设计运动等进行判断和评价。

设计批评随着设计的发展而产生和发展，并且推动和指导、支持着设计思想的进一步发展。

设计批评是设计由实践上升到理论，又由理论来指导实践的关键环节。

10.简述艺术与设计关系中的几个误区？答：1）为艺术而设计，否认设计的功利目的、科学技术和经济特性，把设计作为纯艺术的一个品种。

2）为技术而设计，否认物质产品的精神功能，设计的艺术特征，把设计作为纯科学的一个行业。

3）孤立静止地看待设计与艺术的关系。

11.简述原始社会时期陶器的分布、种类和造型特点？答：主要以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶、黄河中下游龙山文化为中心的黑陶以及长江以南东南广大地区的几何印纹陶。

作为日用器皿的陶器，造型上共同特点是在最大限度内适应生活中的不同需要而设计制作，其基本形体大多是球形和半球形，以使器物能能取得最大限度的容量。

而对于某些细部处理，也首先以实用与否为标准，同时不仅从造型上注重陶器的使用功能，为了美化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法，如彩绘。

12.简述清式家具设计的成就与不足？答：清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，体量显得更加庞大和厚重，出现了组合柜、可折叠与折装桌椅等新式家具。

而在装饰设计上，对家具进行过多的装饰，往往只重技巧，忽略效果，繁琐堆砌，以致破坏了家具的整体美感，背离了家具设计简练实用的原则。

13.简述陶器与瓷器的区别？答：１）胎质不同，陶器用粘土，烧成较粗；瓷器用瓷土，烧成很坚致；２）用釉不同，陶器大半无釉或用釉粗陋；瓷器一定有釉，而且釉料越来越精致；３）火候不同，陶器较低；瓷器较高。

14设计与生产和消费的关系？答：一、设计与生产１）设计是生产的组成部分；２）设计为生产服务；３）设计师要向生产人员学习；４）生产部门必须认识设计；５）生产只有正确认识设计，才会充分支持设计。

二、设计与消费１）消费是设计的消费；２）设计为消费服务；３）设计创造消费。

设计是最有效推动消费的方法，它触发了消费的动机。

15.简述影响设计方向的两个问题？答：１）绿色（环保）问题的重要性。

生态问题代表了一个重要的世界政治和经济的院外活动集团。

２）新技术的发展。

包括计算机辅助设计，机器人技术和信息技术。

16.简述手工艺的设计定义、范畴和今后发展趋势？答：手工艺设计是以手工对原材料进行有目的的加工制作的设计。

主要依靠双手和工具，也不排斥简单的机械。

范围上主要包括陶瓷器、漆器、玻璃制品、皮革、皮毛、纺织、线、木工制品、竹制品、纸制品等。

随着技术的进步和新的物质材料的发现和应用，手工艺设计在继承前人优秀传统的基础上，也将不断地革新和发展。

17.简述工业设计的定义、目的和种类？答：工业设计的定义是就批量生产的产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格。

工业设计的目的是设计出市场适销、用户满意的产品，借以提高产品附加价值，降低企业经营成本，增加企业经济效益。

工业设计的产品种类主要有家具设计、服装、纺织品、日用品、家电、交通工具、文教用品、医疗器械、通讯用品、工业设计、军事用品设计等内容。

18.当代设计师的职责。

（1）．基本职责a．满足社会的物质需求，在产品的功能、结构、形式上不断完善，并开发新的消费需求，引导消费潮流。

(2分)b．为人们的生活创造一个美丽的、理想的空间。

（2分）设计也要遵循美的规律进行，设计师要研究如何在现有技术条件下创造出新的产品来，使产品的功利和审美达到完美的统一。

（2分）设计要符合大众，具有一定的社会普遍性，要协调好个人审美趣味和消费主体审美趣味之间的关系；要体现出人类的创造力和想象力。

（3分）（2）．社会职责（4分）协调和改善人与环境的关系，要满足人性的自由精神和创造精神的需求，体现“人性化设计”；要体现人类对自身与自然、环境的认识上，以社会乃至全人类的和谐发展为己任。

19、如何理解环境艺术设计心理？环境艺术设计心理包括三个方面：环境的心理需求、环境设计的心理表现元素、环境艺术设计中的时空及光影的心理效果。

环境的心理需求指的是受众对环境的心理需要，即从心理上看，受众需要一个怎样的环境。

环境设计的心理表现元素主要是从光色、空间、植物、道路等方面讨论环境表现元素在设计中的心理学考虑。

在环境设计中，光影和空间往往会影响最终效果，这个最终效果会影响消费者的心理。

20、设计中的美感特征包括哪几种？设计的美感特征包括美的距离感、美的模糊感、美的材料质感等几种。

A、美的距离感。

美感的出现是人的精神活动中最自由、最重要的现象。

美作为一种现象，与消费者的需求应保持一定的距离。

距离产生美，无距离的亲密，便失去了神秘性，美的意义也因此消失。

B、美的模糊感。

美的模糊感是指设计中有意通过不确定的意象，增加设计的包容量，通过朦胧的抽象的形态，为消费者提供美的空间。

C、美的材料质感。

设计者通过对材料性能的充分认识与发掘，使材料本身显示出设计的感染力，从而创造出赏心悦目的产品。

同时，人类的审美意识又促进了新材料的发现和发明。

21、设计批评标准的三个尺度是什么？（1）设计的人文意识。

人文意识应成为设计批评的尺度。

设计是创新的、形式的、审美的、视觉的、个性的，这就必须要求设计有艺术性、人文性。

其次，当代设计讲究可持续发展，讲求生态设计，要以人为本，这也需要设计要有人文意识。

（2）设计的功能性。

设计的功能性是设计最基本的特征，也应该是设计批评的尺度之一。

所谓功能性，就是指一件物品为了满足某种需要而具备的条件，比如所需要的形态、结构、用途等。

（3）设计的市场性。

市场性是设计的特征。

在当代社会，市场竞争实质上是文化的竞争，而文化的竞争归根结底仍然是设计的竞争。

无论是国家还是企业，纷纷把设计及创意产业作为跨世纪发展战略的重点，将设计视为提高经济效益和企业形象的有效途径。