1．[ D ]下列（D ）书中指出建筑是一种最引人注目的工业艺术？A．《应用艺术和结构艺术的风格》B．《艺术手工艺美学》C．《通俗美学》D．《艺术分析》2．[ A ]材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可缺少的构成要素。

其中（A ）是产品的物质基础？A．材料B．结构C．形式D．功能3．[ B ]完形心理学是由德国心理学家（B）开创的。

A．马赫B．特墨C．本泽D．苛勒4．[ C ]与产品相关的技术包括不同的三个方面，以下（C ）个不属于这三个方面的？A．产品技术B．生产技术C．科学技术D．操作技术5．[ C ]所谓经济的合理性指可取得较大的经济效果，一下说法正确的是（C ）？A．减少投入，增加劳动消耗B．增加产出，增加能源消耗C．提高产品的功能，降低原材料消耗D．降低产出和能源消耗6．[ A ]精神分析学创始人（A ）把人的精神活动分为意识、前意识和无意识三个层面。

A．弗洛伊德B．赫尔巴特C．费希纳D．荣格7．[ D ]（ D ）在建筑学领域中明确地提出了“形式依随功能”的观点？A．居维埃B．达尔文C．穆特修斯D．沙利文8．[ D ]波特兄弟在《市场要素设计》一书中列举了五种不同类型的产品，分别给出它们对使用性能、人机特性、审美要素和工艺性的侧重顺序。

其中普及型高尔夫轿车是把（D ）放在首位？A．使用性能B．人机特性C．审美要素D．工艺性9．[ B ]据有关统计，到20世纪70年代之前，各国文献中对文化的定义已经达到（B ）多种。

A．164 B．250C．264 D．15010．[ A ]下列（A ）不属于我国历史上不同地域形成的不同类型的文化？A．中国文化B．齐鲁文化C．楚文化D．两广文化11．[ C ]19世纪初叶，物质产品的生产出现两种不同的趋势，下列（C ）符合手工艺单件生产的产品？A．设计简陋，能为广大消费者接受B．注重装饰，价格低廉C．精工细作，只能为少数有钱阶层消费D．制作粗糙，价格昂贵12．[ A ]设计美的性质、构成，设计美的类型、风格，设计的文化意蕴，设计的形式美，设计的创造性和设计美的境界等等属于（ A ）。

A.设计产品的美学性质B.设计过程的美学问题C.产品消费的美学问题D.设计美学史问题13．[ D ]“设计观念要从社会需求和技术可能性两者的综合中产生的”，这句话是（ D ）提出的？A．布鲁斯．阿舍B．西蒙C．阿西莫夫D．麦克可若14． [ A ]对美作出全面分析，从而使人能够区分美与善、审美价值与功利价值的第一位哲学家要算（A ）？A．康德B．苏格拉底C．柏拉图D．保罗．苏里奥15．[ B ]以下（B ）不属于绘画形式构成的三大要素？A．色彩造型B．色调关系C．艺术变形D．几何程式16．[ D ]设计作为一种文化创造，其文化可以粗略的划分为物质文化和精神文化，它包含以下四个层次，其中（ D ）是文化的核心层面。

A.物态文化层B.制度文化层C.行为文化层D.心态文化层17．[ D ]人文主义艺术的特点是（D ）A．再现性，非具象性B．再现性，直觉性C．具象性，直觉性D．再现性，具象性18．[ A ]“语言比任何东西都更适宜于使人了解符号学的性质”是（A ）说的？A．索绪尔B．苛勒C．海伦D．查．桑．皮尔斯19．[ C ]设计美是一种特殊的美，涉及设计美感构成中快感地位问题，还表现在设计美具有理性美的特征是设计美（ C ）特点的表现。

A. 多元性B. 社会性C.功利性D.文化性20．[ D ]造型的款式可依商品的不同划分为流行样式、规范样式或革新样式。

其１中流行样式的特点是（ D ）？A．通俗性，创造性B．时尚性，变异性C．创造性，变异性D．通俗性，时尚性21．[ B ]审美度的概念是美国数学家（B ）提出的？A．迦尼希B．柏克霍夫C．马克斯．本泽D．勒维22．[ B ]设计思维的（ B ），是将设计意念的各种符号信息按照利于理解的构图秩序组织起来，发展为语义结构的模式识别，从而完成语言转换的思维特点。

A. 跃迁性B.易读性C.独创性D.同构性23．[ A ]提出“风格就是人本身”的著作论断的是博物学家（ A ）？A．布封B．福楼拜C．豪塞尔D．沃尔夫林24．[ A ]艺术设计师进行创造的源泉和根据是（ A ）。

A生活实践 B情感体验 C客观存在 D瞬间灵感25．[ C ]在艺术设计中形式美是表现性的外观展现，（ C ）是形式美的内在灵魂。

复合性 C展现性 D可达性二、填空题（请将答案填入下列空白处的横线上，写在它以错误论处。

本大题共25小题，每题1分，共25分）1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22、23、24、25、1．关于设计的定义虽各有侧重点，但共同之处是都强调设计的手段性、设计的主观性、设计的客观性、设计的创造性以及设计的商业性。

2．设计美学的中心问题主要有三对：人与物的关系、功能与形式的关系、产品设计的主观创造性与客观约束性的关系3．德国物理学家马赫在他的《感觉的分析》一书中谈到空间形式和时间形式的感觉时，把空间模式如几何图形和时间模式如曲线，都看作是感觉。

4．德国美学家本泽曾经把物质对象区分为四种类型：自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象。

5．技术是对客观规律的把握，技术越先进，工艺越成熟，造型就越取得更多的自由。

6．联想思维具有启迪性、支配性、逻辑性和扩展性的特点。

7．在提高生活质量的过程中，人们意识到：人的物质消费是有一定限度的，而人的精神需求却是无限的。

8．建筑学家曾经把建筑作品区分为“沉默的建筑”、“会说话的建筑“和会唱歌的建筑。

9．人类最基本的社会实践是从事生产劳动以获取生活资料。

10．产品是否适应时代需要具体表现在：它是否适应于新的生活方式，是否能提高生活质量，是否能丰富人的生活趣味。

11．色彩审美设计的参照尺度，主要有主体生理尺度，社会文化尺度和技术生产尺度。

12．人化的概念是马克思《1844年经济学—哲学手稿》中提出的一个重要概念。

13．1968年在意大利召开了第一次有关人类生态危机的国际学术会议，并在此会议书记处上成立了以研究这一命题为己任的、非官方的国际学术团体——罗马俱乐部。

14．生态学的概念是1866年德国动物学家海克尔首先提出的。

15．人们把策划和形象的审美设计概括为一种企业营销理论，即企业形象设计。

16．审美活动是一种感受性和创造性相统一的过程。

17．线型的不同也体现在不同的建筑风格上：希腊建筑多用直线，罗马建筑多用弧线，哥特式建筑则多用带夹角的斜线。

18．1907年成立了“德意志产业联盟”，赫·穆特修斯受英国工艺美术运动影响，成为该联盟的创建人之一。

19．形的组合是对绘画形象的整体建构，在西方绘画中称为“构图”，在中国画的六法中称为“经营位置”，成为绘画创作的关键。

20．语言不仅是人们交流思想的媒介，也是观察世界和把握世界的手段。

21．现代建筑运动是从反对新古典主义的建筑法则的斗争中产生的。

22．符号学可以划分为语构学、语义学和语用学三个领域。

23．商标设计和．广告设计都是企业营销活动的重要组成部分。

24．著名匈牙利艺术史家豪塞尔在《艺术史的哲学》一书中指出，风格概念是艺２术史的基本概念之一，艺术史的基本问题只能根据这个概念才能的带系统说明。

25．著名德国建筑师贝伦斯成为醉枣的工业设计师。

三、解释题（请将答案写在答题页的相应空白处，写在它处以错误论处。

本大题共5小题，每题6分，共30分）1．完形理论答：完形理论认为：人的视知觉是集中在视觉域中一部分事物上的，这部分称为图形，而其余的部分则称为背景。

由此，视域中形成了图形——背景的分化。

图形和背景在知觉的性质上不同。

图形趋向于轮廓更加分明、更好定位、更加紧密和完整；而背景则显得不确定和模糊不清。

图形处于背景之前，而背景在徒刑后面以一种连续不断的方式展开。

图形和背景是由轮廓线区分开来的，轮廓线实际上是图形和背景所共有的，但它被知觉属图形。

当视线转移时，图形和背景发生颠倒，轮廓线便从一个图形转换到另一个图形上。

2．审美创造答：设计的审美创造正是实现设计活动中科学技术与艺术的结合，使设计产品实现科技内涵与文化内涵的统一，既有技术效能又有对人的感性适应性。

审美创造过程区别于一般创造过程的特点在于，它不仅具有思维的形象性，而且具有情感性。

审美创造是审美意象的展现过程，它总是伴随着一定的情绪体验和意蕴内涵。

3．生态设计答：生态设计是依据生态学原理对人工自然进行生态优化的设计活动，在设计过程中找中着中于人与生存环境的共生关系，使产品降低消耗、防止对外界的污染，以构成良性循环的人工生态系统。

4．形式美答：形式美是指事物的形式因素本身的结构关系所产生的审美价值。

形式美的形态特征很多，其中最基本的一种是多样统一即和谐，它体现了形式结构的秩序化。

作为一种形式美的法则，它恰好与自然规律相吻合。

但是，这种吻合并不是形式美具有审美价值的直接原因，因为审美价值的寻在是以主体需要为依据，以人的审美感受为前提的。

多样统一不是一种孤立和凝固的结构原理，它具有表现为各种不同的形态，它们作为审美存在是有条件的和相对的。

5．语义学规范答：语义学规范可以概括为：（1）产品语言的可理解性：应具有同调性、无认知障碍并易于学习识记。

此外，与文化背景相关的语义内容也应具有可认知性质。

（2）传达方式的内在性：首先要能以隐含的或外显的方式传达出产品的存在性、生产厂家及质量等的信息，其次对产品的功能意义和使用方式给以直观的呈示。

（3）造型具有完形张力和简洁性：使其形象鲜明，具有独特性，并能引发一定联想，其指向可以是集中的或发散的。

（4）通过形态转换取得审美表现力：体现人文价值，并将物质要素转化为情感符号同时强化秩序感。

（5）造型应具有时代的适应性：使它与时代的精神和文化特征相适应，以带动生活时尚的发展。

同时可依据产品的整体印象来判断它对市场的适应程度。

（6）保持必要的信息冗余度：使造型传达的语义信四、论述题（本大题共2小题，请结合所学知识将答案写在相应空白处，每小题10分，共20分）现代装饰的趋向。

（10%）2．请根据你的学习和思考，谈谈你是如何理解设计的国际化和民族化问题的（10%）。

答：国际化是科技发展与人文发展的必然结果，国际化是世界潮流不可逆转的趋势，艺术设计作为科学与艺术的载体也必然卷入其中。

面对西方文化的全球化，中国的设计既不能固守自身的传统，也不能简单地模仿和抄袭西方现代设计，而是要把传统文化内涵植入到设计作品中，用现代的观念来表现它们，体现时代精神在变幻无穷的信息社会，在科学与技术、文化与艺术急剧发展的时代，在全球化不断深入的大背景下，融合国际化和民族化的设计.现代设计的前进方向，必然是立于世界文化与艺术之林的，融合了世界先进文化与艺术和民族文化与艺术精华的、独有特色的现代设计。