制造一切所需要的工具和物品! 。
我 们不能 怀疑第 27 卷第 4 期 2 00 6 年 8 月衡阳师范学院学 报Journal o f Heng yang N o rmal U niv ersit y论产品设计的功能美和形式美的统一王志成1, 2( 1. 衡阳师范学院 美术系, 湖南 衡阳421001;2. 苏州大学 艺术学院, 江苏 苏州215021)N o. 4V o l. 27 A ug . 2 0 0 6摘要: 产品 设计是为人的设计。
功能美能给人带来生 理和心 理上的 愉悦感 和满足 感, 形式美 能给人 带来美的 精神享受。
功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。
关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 中图分类号: J52文献标识码: A文章编号: 1673 0313( 2006) 04 0169 04作者简介: 王志成 ( 1975 ) , 男, 湖南祁阳人, 讲师, 硕士生, 从事装饰艺术设计研究。
产品设计是寓美于有用性的为人造物! 活动,为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用 相联系, 造物! 这一理念决定了产 品设计 的出发 点和最终 目的 都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首 要目的, 为了人。
设计的是物, 用 物的对 象是 人。
产品 设计具有产品的设计和 生产 必须 满足 人们 的某 种使 用 功能 的需 求, 不可否认的艺术性, 但又与有用 性不可 分离! ∀ 。
产品 的功 能美与形式美必然是合 二为一 的, 没有 功能、华 而不 实的 产品是对消费者的欺骗 和对社 会资源 的浪费, 而 缺少 形式 功能美是产品的最 基本、最普 通的属 性, 是人 们审 美的物 质基础, 也是产品设计的核心。
如果说艺术品是按照 人的精 神上内 在美的 需要 而创作 美的产品则是粗糙的物 品, 也可 以说是 一种 视觉垃 圾。
因 出来的, 与功利性无 关, 而产品 必须 具备两 种基 本的特此, 我们既要反对华而不 实的产 品设计, 同样也 要反 对虽 实用却粗糙简陋的产品 设计。
产品 的功能 和形式 是相 互依 存的, 同时又具有一定的 对立性。
如 何把 握产品 设计 的功 能美和形式美的关系, 使其 在产品 中得到 最佳的 合理 的体 现是设计师所要解决的重要问题。
一、功能美第一性设计原则产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性 能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦 感, 我们称之为功能美。
首先, 我 们必须 强调 产品设 计的 功能 美的第一性原则。
性: 一是产品本身的 功能; 二是 作为 产品 存在的 形态。
功 能即其使用的价值, 是 产品之所 以作为 有用物 而存 在的最 根本的属性, 没有功效 的产品 是废品, 有用性 即功 能是第 一位的! 。
由 于实用价值 ( 即物的功能 价值) 能满 足人生 命存在的需要, 合乎人 的目的 性, 因而 使人感 觉到 满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即 功效之 美! # 。
在产品 的设计与生产过程中, 功效与 美是联 系在一 起的, 是 产品 设计的 一种本质性的存在。
产 品是适 应实际 生活 需要的 产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。
从古至今, 物的功 能 都是 设 计所 要 考虑 的 首 要因 素。
我国古代青铜器因不 同的需 要产生 了众多 的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。
从石器 生的依据主要是各 自的功 能。
如青 铜簋, 大 多数 簋都有开始, 人类就一直不断地 在造物, 为 生命 的生存 为生 活而一个与簋身相连的 器座, 从现 在的眼 光看, 这 个器 座是没 #功 能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐 ,!!就能理解工匠艺术家们设计这一器座的原因了! # 。
计的目的是人而不 是产品。
就 像一句 谚语所 说的衣食足格罗塞在 ∃ 艺术的起源% 一书中认为:把一件 用具磨而知礼节! , 人 在满足了生理欲求之后, 就转向社会性的欲 成光滑平正, 原来的意思, 往 往是为 实用 便利比 审美 的价 值来的多。
一件不对称的 武器, 用起 来总 不及一 件对 称的 来得准确; 一件琢磨光滑的 箭头或 枪头也 一定比 一个 未磨 求。
设计不只是创造一 种物质 形式, 更 重要的 是创 造一种 令人满意的生活方 式。
它影响 着人们 的物 质生活、 情感生 活和文化生活, 它作用 于人的 整体生 活和 心理情 感。
设计 光滑的来得容易深入。
&是人类有目的的创 造行为, 人 又是具 有社 会性的, 所以设 索尼公司的产品在当今 世界已 成为最 优秀产 品的 同义 词。
它 创 造市场! 的产品 设计和 开发的 八大原 则的 第一 计也是一种文化表现。
因此, 设计是为人的 设计, 是 为满 足人们 的物 质生活 原则就是:产品必须具有良好的功能性。
产品的功 能必须和文化生活而进行的 文化行 为。
功能主 义设计 理论 把设计 在产品处于设计阶段时 就给予 充分考 虑, 不但要 在使 用上 的价值维度和审美维 度限制 在功能 这一维 度, 的确 有它的 具有良好的功能, 并且还要方便保养、维修、运输等。
#局限性。
它严重 地忽 视产 品和 文 化产 品其 他 方面 的因 素, 这些例子无不说明产 品设计 作为一 种为 人造物! 的如文化的因素和美学的因素, 以及人与物体之间的 文化的、 活动, 它不可能完全忽视 产品的 功能价 值。
产品 的功 能之 审美的和情感的交 流关系。
产 品形式 缺乏人 情味的 国际美, 能给人带来生理和心 理上的 愉悦感 和满 足感, 无 论社 会生活如何从物质性社 会向非 物质性 社会转 变, 产品 的功 能永远是产品 设计 的核 心, 它体 现 着社 会 生产 的目 的 性。
作为人们生活和文化需 要的产 品设计, 强 调产品 功能 价值 仍然是设计的基本逻辑, 它 是产品 的文化 意味和 美学 价值 得以生长的基点。
风格! , 这已成为历史教 训。
随着 物质生活的逐渐富裕, 产 品设计不再是只注重 实用性 的使用 功能, 而应 该在 产品中 包含更多的文化的和 审美的 内涵。
人们 所消费 的不 仅是一 种单纯的有用性产 品, 而且是 在消费 一种 文化。
人 们希望 通过购买和消费设计 产品, 同时 也是在 购买一 种生 活风格 和消费一种文化趣 味, 产品的 功能价 值、审美 价值 与人文二、功能不是设计的最终目的价值在未来社会的 设计中 与的关联。
现代 功能主义! 有着 更密切人作为社会 的 人、 文 化 的 人, 对 物 的 占 有 不 仅 仅 是 赤裸裸的有用性! , 只满 足于人 自身的 物质 需求, 除 了物 质的享用外, 还有精神的 需求。
要求 日常 生活中 的一 切对 象, 诸如器 物、服饰 、住 房、交 通工 具等, 都 能在 设 计审 美上引起美感愉快和精 神享受。
也就是 说, 要使 人的 生活三、产品形式美的精神功能产品的形式具有 审美功 能、精神 功能、认 知功 能及道德功能等社 会功 能, 各民 族各 地 区都 有各 自 的传 统语 言, 因此也必然要求产品 的形式 语言具 有多样 性和民 族性。
抹 环境更 合 乎人性! , 使人与物的关系构成一种和 谐的、审 杀形式多样性就必 然会犯国际 风格! 、 功能主 义! 同样美的感性关系。
功 能性 和有 用性 并 不是 设 计的 唯一 目 的, 的毛病。
王受之先生在 ∃ 产品的故事% 中这样写道:我去尤其在当今这个物质生产 和文化 生产已 经变得 相对丰 富的 时代, 设计除了满足人们 的物质 性的实 用需 要外, 还 是一 种赋予物品以视觉形象 和意义 的的创 造行为, 其 目的 在于 为人们的生活增添文化的内涵和审美的意味。
设计产品作为一种审美 文化的 创造物 置身于 人们 的生 活环境和文化环境之中, 它 们与人 们的生 存环境 和人 们的 行为构成一个整体。
设计 不仅是 设计一 种单 纯的物 品, 不 仅是设计物品的有用性, 而 且把它 作为人 们的生 存环 境和 包豪斯档案 馆的 时候, 看 了不 少 当时 学生 做 的产 品设 计, 那种严谨、工整, 在叹 服之 余, 也吸 了一 口冷气, 如果全 世界的产品都 是这 个样 子, 世界 会多 单调 啊! ! ) 形式 的多 样化是社会多样性的 需求所 决定的, 形 式美具 有功 能美所 无法替代的社会价值, 产品的形 式设计 有满足 和丰 富社会 生活的责任。
产品除了供人们使 用外, 它始 终伴 随着使 用者 而存在 于人们的生活空间, 产 品的外观 形式无 时不在 影响 人们的 文化环境中的一个因素来设计。
例如,当查尔斯 ∋ 依姆斯精神生活。
当然, 艺术在 人的精 神生活 中占有 极其 重要的 设计出他的椅子之时, 他 其实并 不是设 计了 一把椅 子, 而 是设计了一种 坐 的方 式。
也 就是 说, 他 设 计了 一种 功 能, 而不是为了一种功能而设计。
他认为功能不是一种生理 的、 物理的系统, 而是一种文化系 统! (。
在相 当的程 度上, 设 计产品构成了人们生活 情景的 重要组 成部分。
每 一件 设计 物品, 既作为一件单独的 对象性 存在, 同 时也是 作为 一种 情景性的关系存在。
后现代 文化和 设计对 于现代 功能 主义 的批判和指责, 其中重要 的原因 之一, 就 是现代 功能 主义 尤其是现代建筑设计中的情景性的丧失。
设计审美的中心问题 是人与物 的审 美和 谐, 从某 种意 义上说, 设计审美研究 的出发 点是人 。
现代 设计强 调: 设地位, 但就人类整个生 活来看, 艺术毕 竟不是 人类 生存的 必需品, 人对艺术的创 造和鉴 赏受到 种种 制约。
而 人们花 费大量的时间专门从 事着生 产劳动, 使 用着各 种日 常生活 用品。
因此, 日常生活 用品 的审美 化, 对 于人类 而言, 更 具重要性和迫切性。
在 当今时 代, 设计 在人们 的物 质生活 和精神生活中扮演着 极为重 要的角 色。
设计不 只是 一种赋 予物体以功能和创造 商业价 值的行 为, 而且是 一种 赋予物 体和世界以文化和审 美的行 为。
设计不 仅是物 的艺 术化设 计, 它还是美的方式的 设计; 艺 术设计 的产品 不仅 具有物 质的使用功能, 它们还 具有美 的精神 功能, 是 两者 结合的 产物。
! 于社会大环境应 具有 和谐、 美化 的作 用。