读书彻底改变了高尔基的生活。逐渐地，他接触了 更多知识分子。在他们的鼓励下，他走上了创作之路。 新奇的故事，来自生活最底层的场景，对现实的抗议 与批判，着力表现最底层人群——从乞丐到窃贼到吉 普赛人身上的没有被生活压倒的自尊和力量、个性和 勇气，使得高尔基的书，发行量可以媲美老托尔斯泰； 他本人，则成为一个时代的偶像。他的剧作《在底层 》、《小市民》，上演后轰动一时——不仅在俄国大 受欢迎，在柏林一地也上演了200余场！高尔基跃升为 那个时代最为出名的作家。知识改变命运，阅读创造 奇迹。成名后的高尔基并没有松懈，一部部优秀作品 诞生在他的笔下。他毫无愧色地走进那个时代世界最 优秀的知识分子的行列。1936年6月18日，高尔基与世 长辞。包括当时最高领导人斯大林在内，80多万人参 加了他的出殡仪式。殊荣之胜，举世无二。
《我的大学》叙述了一个十六岁的主人公满怀着上大学的愿 望，告别了年迈的外祖母，从下诺夫哥罗德来到了伏尔加河岸 的喀山市。到了喀山，主人公就清楚地看到，严酷的现实生活 使他上大学的美好愿望顿时化为泡影，因为他必须直面人生， 必须首先为生存而受雇去干活。于是喀山的贫民窟、穷街陋巷 和轮船码头变成了他踏上人生之路的头一所社会大学。 《我的大学》描写阿廖沙在喀山时期的活动与成长经历。 阿廖沙16岁报着上大学的愿望来到喀山，但理想无法实现，喀 山的贫民窟与码头成了他的社会大学。阿廖沙无处栖身，与他 人共用一张床板。在码头、面包房、杂货店到处打工。后来， 因接触大、中学生、秘密团体的成员及西伯利亚流放回来的革 命者，思想发生变化。阿廖沙阅读革命民主主义和马克思主义 著作，直至参加革命活动。在革命者的引导之下，摆脱了自杀 的精神危机。喀山的4年使他在思想、学识、社会经验方面都有 长足的进步。





乌云越来越暗，越来越低，向海面直压下来，而波浪一边 歌唱，一边冲向高空，去迎接那雷声。 雷声轰响。波浪在愤怒的飞沫中呼叫，跟狂风争鸣。看吧， 狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地把它们甩到悬崖上， 把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。 海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般地穿过乌云， 翅膀掠起波浪的飞沫。 看吧，它飞舞着，像个精灵，──高傲的、黑色的暴风 雨的精灵，——它在大笑，它又在号叫……它笑那些乌云， 它因为欢乐而号叫！ 这个敏感的精灵，——它从雷声的震怒里，早就听出 了困乏，它深信，乌云遮不住太阳，──是的，遮不住的！ 狂风吼叫……雷声轰响…… 一堆堆乌云，像黑色的火焰，在无底的大海上燃烧。 大海抓住闪电的箭光，把它们熄灭在自己的深渊里。这些 闪电的影子，活像一条条火蛇，在大海里蜿蜒游动，一晃 就消失了。 ——暴风雨！暴风雨就要来啦！ 这是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在闪电中间，高 傲地飞翔；这是胜利的预言家在叫喊： ——让暴风雨来得更猛烈些吧！[1]





海燕 在苍茫的大海上……在高傲地飞翔 在苍茫的大海上……在高傲地飞翔 在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之 间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。 一会儿翅膀碰着波浪，一会儿箭一般地直冲向乌 云，它叫喊着，──就在这鸟儿勇敢的叫喊声里，乌云 听出了欢乐。 在这叫喊声里──充满着对暴风雨的渴望！在这叫 喊声里，乌云听出了愤怒的力量、热情的火焰和胜利 的信心。 海鸥在暴风雨来临之前呻吟着，──呻吟着，它们 在大海上飞窜，想把自己对暴风雨的恐惧，掩藏到大 海深处。 海鸭也在呻吟着，──它们这些海鸭啊，享受不了 生活的战斗的欢乐：轰隆隆的雷声就把它们吓坏了。 蠢笨的企鹅，胆怯地把肥胖的身体躲藏到悬崖底 下……只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在 泛起白沫的大海上飞翔！
《伊则吉尔老婆子》 由两个民间传说和一个生活故事组成。 小说塑造了腊拉、伊则吉尔和丹柯三个形象。从两种截然不同的 人生观的对照中，否定了腊拉的个人主义，歌颂了丹柯为集体献 身的精神。丹柯为了把同胞引向光明，他掏出红心，勇敢地献出 了自己宝贵的生命。通过伊则吉尔碌碌无为的一生，作者指出了 个人主义的危害性。
高尔基
主讲： 教案： PPT：
学习提要
高尔基是前苏联无产阶级作家，社会主义、 现实主义文学的奠基人。高尔基的主要作品发表 在20世纪，他的早期作品，杂存着现实主义与浪 漫主义两种风格，这是他无产阶级世界观形成前 必然经历的阶段。高尔基的作品自1907年就开始 介绍到中国。他的优秀文学作品和论著成为全世 界无产阶级的共同财富。列宁称他为“无产阶级 艺术最杰出的代表”。
一、生平和创作
马克西姆·高尔基(1868～ 1936) 苏联作家，20世纪苏联 文学的奠基人。 高尔基的原名是阿列克谢 ·马克西莫维奇·彼什科夫， 1868年3月16日生于伏尔加河流 域的下诺夫哥罗德城。1892年 他发表了处女作《马卡尔·楚 德拉》，使用了“马克西姆· 高尔基”这个笔名。 “高尔基”意即“痛苦的、 悲惨的、不幸的”。
3、晚期创作（1918-1936）
1918年，苏维埃政权建立，高尔基在新政权下从事大量的文 化组织工作，同时进行文学创作。十月革命胜利后，他在思想 和艺术上的探索都变得极其复杂。20世纪以来世界的动荡和世 界文学思潮的迅速更替和变化，促使高尔基重新思考文学与现 实的关系等一系列重大的问题。此时他主张更全面的认识生活， 更多样的表现生活，强调把握生活的全部复杂性和多样性。 这一时期他的主要创作有：自传体三部曲第三部《我的大 学》，回忆录《列宁》（1924-1930），长篇小说《阿尔达莫诺 夫家的事业》(1925)，《克里姆·萨姆金的一生》(1925-1936) 还有一组剧本及特写、政论等。


高尔基出身贫苦，幼年丧父，11岁即为生计在社会 上奔波，当装卸工、面包房工人等，饱览了生活的艰 辛和人世的不平。16岁时，他怀着上大学的愿望来到 喀山，但那里的贫民窟和码头成了他的“社会”大学 的课堂。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资 本主义残酷的剥削与压迫。这对他的思想和创作发展 具有重要影响。 1888年和1891年，高尔基两次徒步漫游俄罗斯。 加深了对俄罗斯社会的认识，构成了他的平民意识和 人道主义思想的感情基础。漫游期间，他曾参加过进 步工人与革命者的秘密小组，并于1889年被沙皇当局 逮捕。此后他一直被监视，多次入狱。1905年，高尔 基参加了布尔什维克党，结识了列宁，他的政治信念 经历了从民主主义向布尔什维克的转变。
作品介绍
《海燕》是一首散文诗，散文诗是一 种文学体裁，具有散文和诗的特点，是 富有诗意的散文。 本文选自1901年3月的“幻想曲” 《春天的旋律》的结尾部分。《海燕》 发表后即成为革命宣传斗争的有利武器。
“散文诗”的特点

散文诗兼有散文和诗歌的特点，是一种文学 体裁。十九世纪中叶流行于欧美。它的第一个 特点是篇幅短小，不分行，不押韵，但具有浓 郁的抒情色彩，充满诗的意境，有内在的音乐 美和节奏感。第二个特点是内容的跳跃性，以 凝炼的语言营造诗情画意。第三个特点是多用 象征、暗示等手法扩大内容和容量。
《阿尔塔莫诺夫家的事业》 作品描写了阿尔塔莫诺夫一家祖 孙三代从事工商业活动的兴衰史，第一代伊利亚是创业者，处在 俄国资本主义上升阶段。他原是一个贵族的家奴，一八六一年废 除农奴制后，拿到了一笔赏金，创办了纺织厂。在他身上充分体 现了开创者贪婪的本性和与之俱来的干劲。以彼得、阿列克谢为 代表的第二代人处在俄国工业高潮时期，他们或是守业者，或是 自由资产者，对财富的追逐变本加厉，但已经失去先辈创业时的 精神和对事业的感情，开始花天酒地，追求生活享受，热衷于攫 取政治上的权力，对工人表现出恐惧和施行残酷手段。到了第三 代，阿尔塔莫诺夫家的事业每况愈下，开始瓦解，他们的精神道 德也随之堕落下去。作品以十月革命前近半个世纪为背景，深刻 而形象地揭示了俄国资本主义的兴起、繁荣和衰亡的过程，刻画 了不同时期资产阶级人物的典型形象。揭示了俄国资产阶级的兴 衰。
海燕
让暴风雨来得更猛烈些吧！
高尔基
写作背景

十九世纪末叶，俄国第一次大革命的前夕，马克思主义已经 在工人中传播，工人运动此起彼伏，阶级矛盾空前激化。高尔基 亲自参加了反对沙皇的火热的革命斗争。他目睹反动军警殴打、 屠杀学生的罪行，于是满腔义愤地写下了“幻想曲”《春天的旋 律》。这篇小说是高尔基根据自己与沙皇政权斗争的亲身经历， 结合当时俄国革命斗争形势写成的。由于革命观点鲜明，沙皇书 报审查机关不准出版。只有结尾部分才得以发表，这就是《海 燕》。它反映了当时革命群众在革命先驱者的激励下，对沙皇专 政及其黑暗制度越来越愤激的斗争情绪，预言了沙皇黑暗统治的 必将崩溃。因此，它一发表，立即成为进行革命宣传斗争的有力 武器。
前期主要作品
19世纪末：《马卡尔·楚德拉》、童话诗《少女与死神》 （1892）、《鹰之歌》、《伊则吉尔老婆子》、 《切尔卡什》、《游街》（1895）、《福马·高尔捷耶夫》 （1899）
20世纪初：散文诗《海燕》、剧本《小市民》（1901）、 《在底层》（1902）、《仇敌》等，还有游记《在美 国》、《我的访问记》、长篇小说《母亲》（1906）。
二、创作

前期创作（1892-1907）

中期创作（1908-1917）
晚期创作（1918-1936）

1、前期创作（1892-1907）
创作背景： 19世纪90年代，俄罗斯人民反对沙皇专制制度的 斗争日益高涨。作为来自受压迫最深的底层的作家， 高尔基倾向于革命。但他此时尚未形成明确的政治信 仰，他是作为生活真理的寻求者走进俄国文坛的。表 现时代的惨烈和人民的渴望，是他前期作品的基本主 题。人民的现实处境和追求解脱的努力，是他创作的 主旋律。 高尔基前期作品在形式上是多种多样的，有特写、 寓言、故事、诗歌、小说等短篇作品，也有剧本和长 篇小说。在风格上则是浪漫主义和现实主义两种风格 并存，这反映了他探索新的艺术方法的尝试。
高尔基对艺术理论、美学思想上的重大问题的见解
1、关于艺术的本质，他认为劳动创造了艺术，创造了美。 2、关于文学和现实的关系，他主张艺术形象必须既忠实于现实， 又高于现实。