▪ 《60分钟》的内容不会人云亦云，不盲从主 流。它要传达的是自己的声音。
3、独立、客观、公正的栏目品格
▪ 《惊爆内幕》， ▪ 布朗·威廉姆森烟草公司，生化博士杰弗里·
威根德 ▪ 对自己节目广告赞助商的揭露报道 ▪ “我们应当讲真话，因为这是我们的力量
所在。”——《列宁全集》第九卷283页
独特的叙事方式和叙事策略
杂志型新闻栏目
▪ 西尔维斯特·韦沃，50年代《今天》 ▪ CBS的《60分钟》，NBC的《日界线》，
ABC的《20/20》、《黄金时间实况》
中国： ▪ 上海电视台1987年7月《新闻透视》 ▪ 中央电视台1993年《东方时空》
▪ 1、事件组合式
以《60分钟》为例：
丹·休伊特
三个独立的新闻深度报道和一个新闻评 论板块构成，每则报道时长13分钟，评 论板块4分钟左右，加上片头导视、片花 和广告，共60分钟。
《60分钟》的“硬”风格
1、定位“硬新闻”
▪ “我们所擅长的，是向黑暗的角落里投下 光亮。如果有人躲在黑暗的角落里从事不 应该的勾当，我们所做的只是把灯光打开 。”
▪ 节目揭露和批评的特征比较明显，并强调 一正一反的辩论，特别注重两面说理。
▪ 主题大多涉及国家政策、政府部门、社会 性问题、司法的公正性、重大灾难、战争 问题等“硬新闻”为主。
2、严格的选题策划
▪ “任何一种新闻刊物的内容必须是一种选择 的结果，甚至是一系列选择的结果。”—— 瓦耶纳《当代新闻学》
▪ 《60分钟》栏目从制片人到记者、编导，在 选题策划时都要考虑题目是否具有独家性（ 独家性并非是指没有其他媒体报道的题材） 、资料的来源通道是否通畅、受到的信息是 否准确、方案的执行是否可行等等。
▪ 设置悬念的方式来分段
▪ 抓住观众的耳朵比抓住眼睛更重要：
▪ 简短通常比冗长有效；不要用多余的辞 藻。
会“抓眼球”的制作队伍
▪ 专业素质非常强： ▪ 采访的技巧：能让相关信息源（人）在镜
头前直接“说话”的就不用解说词，能让采访 对象动起来的就尽量不让他坐着，能让采访对 象在新闻现场说话的就不让他在家里说话。 ▪ 记者对节目的参与，在故事中担负着重要的引 导者叙述者的作用。 ▪ 现场拍摄技巧：
▪ 明星主持人的强大阵容： ▪ 一群老人担纲的栏目
2、栏目组合式 ▪ NBC的《今天》
▪ 1993年《东方时空》 ▪ 早间新闻、《东方之子》、《东方时空
金曲》（《音乐电视》）、《生活空间 》、《焦点时刻》 ▪ 几次改版
统一而富有特色的形象识别系统：“杂 志”和“跑表”。
▪ 日本朝日新闻社：“美国观众日益增长 的对信息获得的渴望与诉求；ENG（便 携式电子新闻采访设备系统）的发明使 用让记者拥有自主的话语权并将记者推 至台前；节目杂志拼盘式的灵活组织方 式；主持人的推出与明星主持人的塑造”
▪ 艾美奖：用简单而有效的方式深入了故事 的核心，进入了人物内心，编排自由、富 有活力，开创了一种新的节目样式。
▪ “给你讲一个故事” ▪ 好故事的标准是晚上播出的节目是
第二天早上人们的话题 ▪ 好故事应该由两个要素构成：故事
总的人和有冲突的情节 一是选好故事的主角
▪ 采访对象比节目的制作者会讲故事。“ 我们不是讲故事的人，我们的对象比我 们更擅长讲故事，我们只是帮助他把故 事讲得更好。”
▪ 二是真实曲折的矛盾冲突贯穿始终