为了表达方便，我们以C调作为例子，其余各调请以此类推。
一、基本编配
1.确定大调或小调。
一般情况下，大调多以1 3 5其中的某一音作为开头，以1或5中的某一音作为结尾；小调一般以3 6为开头，以6为结尾。
这里有一个问题，如果开头是3的话，要去判断一下乐曲的色彩，如果色彩明亮，则是大调，色彩暗淡，则是小调。
如《明天会更好》的开头，“轻轻敲醒沉睡的心灵”对应“3 4 5 5 5 5 5 65 4”，很显然色彩较为明亮，所以用大调的C和弦作为开头。
又如《致爱丽丝》的开头3 #2 3 #2 3 7 2 1 6 ，显然色彩暗淡，则用Am和弦作为开头。
2.刚开始学的时候，大调就配C F G G7 ，小调就配Am Dm Em E7.小调中的E7尽量不要在小节内有“5”的情况下编配，这样会与E7中的#5形成小二度的强烈冲突。
3.和弦的进行
一般情况下C-F-G（G7）-C 或Am-Dm-Em（E7）-Am为良好的进行，尽量不使用G-F 或E7-Dm的进行。
4.分清骨干音
骨干音包括：强拍上的音，时值对比长的音，反复出现的音，被装饰的音，经过音连接的两个音。
二、和弦的调（tiao）色
1.调内和弦的使用
一首比较完美的乐曲，应该是既有大调的刚毅，又有小调的婉转，二者结合才能使乐曲比较完美。
当乐曲内某一和弦重复出现过多次数时，容易使它变得过于单调，这是可以用副和弦来代替。
比如说C可被Am或Em代替，F可被Am或Dm代替，G可被Em或E7代替（还是注意不要在有5的情况下用E7）。
个人认为很多情况下，Am-Dm-G7-C的进行，要比C-F-G-C的进行要好的多，如果乐曲色彩过于强烈不能用Dm，可以用F-C/G（C的第二转位和弦）-G-C来代替，这样是一个完全终止式，更能使乐曲的“归属感”得到表达。
另外，根音或高音的进行，也是编配和弦的一个重要方针。
比如最著名的卡农的高音进行：3 2 1 7 6 5 6 7，配出来就是C G Am Em F C F G，这比单纯的用正三和弦的C G C G F C F G的效果要丰富得多。
又如《恰似你的温柔》的第二乐句“难以开口道再见就让一切走远”的编配就是C Em |Am G| F D/#F| G7，低音的进行为：1 7 6 5 4 #4 5 如果单纯的配上C-C（Am）-F-G7，那就平淡无味，过于单调了。
小调中，可以试试用Am-F-G-Am的进行，如《梦中的婚礼》，如果配Am-Dm-Em（E7）-Am，就没有那种笔锋一转的感觉了。
另外七级和弦B-，组成音为7 2 4，是一个减三和弦，色彩不协和，有收缩的封闭紧张感，一般不用。
2.离调和弦
（1）二级大三和弦D 二级大小七和弦D7（属之属）
在古典音乐中，C调的和弦除了以C F G为主以外，大二级和弦D和二级的大小七和弦是比C调的副三和弦Am Dm Em常用的。
D7具有强制归属G7的特征，故一般都放在G或G7和弦的前面，它的组成音为2 #4 6 1，所以尽量不要在小节内有4的情况下使用。
一般当乐句结束在五级和弦（G）的时候（比如说6 7 1（高音的1）6|5- - -，或1 6 7 1 |2- - -），前面都可以用D。
比如说周杰伦的《轨迹》，A调的歌，第二个乐句“你的发香散的匆忙我已经跟不上”他用的就是“Dmaj7-#Fm7/#C-B-Esus4”，对应C调的就是Fmaj7-Am7/E-D-Gsus4。
又如刚才说的《恰似你的温柔》“就让一切走远”就用的是F-D/#F-G7，这样高音形成了F-#F-G的进行。
又如《欢乐颂》，2 2 3 1|2 34 3 1|2 34 3 2|1 2 5 -，最后一小节他用的就是Am-D-G，音响效果非常好。
西域男孩的《My love》Where the |skies are blue to |see you once again|, my love.他用的，就是C|F|C Am|D，非常动听的色彩。
另外，当有的乐曲配Dm或G，效果并不明显，色彩并不明亮时，可以配上D或者D7.总之这是一个非常好用的和弦，运用得当的话会起到意想不到的效果。
（2）一级大小七和弦C7
总之这些具有离调色彩的和弦，倾向于他作为属和弦的那个调系的主和弦的感觉非常强，和刚才的D7-G一样，C7非常强烈地倾向于F和弦。
一般在C和弦占用小节比较多的时候，可以用C-C7-F这一进行来编配。
有时候在C-C7之间用一个C的大七和弦Cmaj7，形成C-Cmaj7-C7-F。
如《今天你要嫁给我》，贯通全曲的编配就是A-Amaj7-A7-D-Dm-A-Bm-E-A.
C7还可以用作乐段之间的连接用。
如《送别》，“晚风拂柳笛声残夕阳山外山”，这一句的进行是C|F C|G7|C，紧接着在C 之后又增加了一个C7，紧接着进入副歌，高潮部分“天之涯地之角知交半零落”高潮部分第一句用的是色彩强烈的F，刚才插入的C7，正好为这两个乐段做了一个完美的“搭桥”。
以上两种和弦是尽量能用就用的，因为毕竟他们也属于相邻关系调的属和弦，而像近关系调甚至远关系调的属和弦或者其他和弦，就尽量不要太频繁的出现，避免影响乐曲的主次感。
（3）四级小三和弦Fm
Fm的功能接近于F，但是色彩明显黯淡很多，甚至比C调的三个副三和弦色彩还要黯淡，可以作F-Fm-C的终止。
如超级玛丽的Gameover的那一小段音乐1 5 3 676 b6b7b6 5- ，就可以用C-F-Fm-C的和弦进行。
又如老男孩的前奏，就是用Fm代替的F。
个人对这个和弦的理解是这样的：
我们知道大调有个叫旋律大调的，他的音阶是六级七级各降低半音，就形成了C D E F G bA bB C的音阶。
而小调也有个旋律小调，Fm小调的旋律小调的音阶是F G bA bB C D E F，这二调的组成音完全相同，可以互相转调。
（4）六级大三和弦A 六级大小七和弦A7
很显然，这是个强烈趋向于二级和弦的属和弦。
特征音是#1，很多的日韩歌曲都非常喜欢用A（A7）-Dm-G7的进行。
六级大三和弦还可以用作转调用。
如五月天的《知足》，在从E调转到#F调的时候，“最痛ong ong ong wo o o o”“最痛”的时候是E调的属和弦B，接下来用了一个降七级和弦D，接大六级#C，这个可以理解为从接#C的时候就已经相当于#F调的属和弦，顺利接上。
这转调，还可以用作小调转大调。
起到一个“开辟一片新天地”的色彩，如小调一直是黯淡的心情，结束的时候用上一个Am-A，就有点“不能一直消极，也要积极”的味道- -。
（5）降七级大三和弦bB
这个说实话已经不很常用了，一般有C-bB-C，C-bB-F的进行。
C-bB-C里，bB可近似
看作是G7（5 7 2 4）的代替，而C-bB-F的进行色彩非常强烈，如刘欢的《好风长吟》“一骑独行万里的骨灰一场大雨淹没的功罪”“一场大雨淹没的功罪”用的就是bB-F-C的进行。
降七级大三和弦也可以用作对降六级作进一步扩展，形成bA-bB-C的进行，震撼力比较大。
还是《今天你要嫁给我》最后一点用的就是Bm-E7-A（2 2 2 6 |7 2- - |1），然后再重复就是Bm-E-F-G-A，这里F就是A大调的降六级大三和弦，G就是降七级大三和弦，这样有个F-G-A的上行，还是刚才讲的旋律大调的上行，非常有气势。
还有FC冒险岛的通关音乐，就用的是降六级-降七级-主和弦的进行，这里就不扒谱了，大家可以去玩一玩听一听，体会一下这种进行的色彩。
（6）降六级大三和弦bA
刚才提到了，可以后面接降七级。
这个和弦组成音是bA-C-bE，只有一个C是调内音，可以置于主和弦的前面，也是一种比较有气势的终止。
（7）七级大三和弦B
这个其实相当于Am小调的大二级和弦，一般的进行为B（B7）-E（E7）（一般不用Em）-Am（可以用A，形成转调）。
如《莫斯科郊外的晚上》“夜色多么好令我心神往”（#4 - #5 -|7 6 3- ）这里用的就是B7-E7-Am。
B这个和弦除了特征音#4还有个特征音#2，这个#2非常倾向于E或者E7，可以作为E 或E7的前置。
又如范玮琪的《最初的梦想》（#Gm小调转B大调）第一句如果骄傲没被现实大海冷冷拍下又怎会懂得要多努力才走的到远方那个“走得到远方”（7（低音的7）#2 3 #4 #5 -）他配的就是bB-#D，然后下面接的是#Gm，也就是相当于Am小调的B-E-Am。
这是我对和弦编配的一点心得，希望对大家对和弦的编配上能起到帮助。