别有一番滋味在心头李清照词“病态”意象特征浅析安仁三中李新旭内容摘要：李清照是宋朝集婉约词风之大成者，然而她的词作多用“瘦”字，多绘“瘦”形；多用“残”字，多构“残”境。
而“瘦”、“残”无论从字而意思和深层意象来看，都可以说是一种病态的反映，所以说病态美的意象是李清照词作的审美特征和审美追求。
其原因一是与作者平生际遇密切相关，其次是与性格爱好和追求有关，其三是与宋代社会心理有关，当然与词本身特点也很有关联。
关键词：病态美审美意象审美特征审美追求每一位作家在从事创作时，都必须遵循一定的创作原则，且有自己的审美追求（有的表现为显意识，有的表现为潜意识）从而相应地在作品中体现出各自的审美特征，也给读者留下深刻的审美意象。
这种特征在某些作家的作品中表现多样化，而在另一些作家身上则表现形态单一。
但不管怎样，必然有占其主导地位的表现形态，我以为，‚病态美‛是李清照的词作中主要的美学意象和美学追求。
（一）将‚病态美‛作为李清照词的主要美学意象的理由如下：<一>多用‚瘦‛字，多绘‚瘦‛形土有‚贫瘠‛和‚富饶‛之分，人有‚瘦弱肥胖‛之别。
从人的审美观点来看‚萝卜青菜，各有所爱‛；从社会的审美观点来看，不同的时代有不同的审美特征和审美标准：唐代就有以肥为美的说法，而现代则崇尚苗条，这似乎无可非议。
然而，从健康完美的观点上讲，‚瘦‛毕竟是一种病态，至少是一种不完美的病体意象。
可是清照词中是多用‚瘦‛字的，在她的现有的词作六十三首（据徐兆文主编，济南出版社出版《李清照全集评注》包括存疑之作及残句），其中直接用‚瘦‛字的共有八处：‚新来瘦，非干病酒，不是悲秋‛（《凤凰台上忆吹箫》）；‚渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依‛（《多丽》）；‚知否，知否，应是绿肥红瘦‛（《如梦令》）；‚玉瘦香浓，檀琛雪散，今年恨探梅又晚‛（《人娇》）；‚鹤瘦松青，精神与秋月争明‛（《新荷叶》）；‚莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦‛（《醉花阴》）；‚玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹‛（《临江仙》）；‚露浓花瘦，薄汗轻衣透‛（《点绛唇》）1应该说，在总量不大，容量不多的李词中出现的如此之多方式不同、作用各异的‚瘦‛字，不能不说是一种特殊的现象。
对此，自李清照生活的时代起，就引起人们的关注。
而‚绿肥红瘦‛、‚人比黄花瘦‛二句，更是备受赞赏：‚李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之‛（宋〃陈郁《藏一话腴》）；‚这‘绿肥红瘦’形容词，在可解不可解之间，其觉新颖，…我以为连篇累幅寓暮春的景色的，抵不上绿肥红瘦四字‛（马仲殊《中国文学体系》）；‚‘绿肥红瘦’，用语简练，又很形象化‛。
（胡云翼《宋词选》）‚‘帘卷西风，人比黄花瘦’，亦妇人所难倒也‛（宋〃胡仔《苕溪渔隐丛话》）；‚如‘人比黄花瘦’等句，即暗中摸索，亦解人怜，此真能统一代之词人者矣‛（明〃卓人月《古今词统》）；‚深情苦调，元人词曲往往宗之‛。
（《云韶集〃词坛丛话》）；‚凄语，怨而不怒。
‛（《草堂诗系》卷一）通过这些例证可以看出，论者评李词中的‚瘦‛字，多是从修辞、锤炼角度入手的。
宋人所作诗词，的确十分重视字句的锤炼，不少人甚至以之扬名于世。
王安石的‚绿‛，张生的‚影‛，宋祁的‚闹‛字相提并论（清〃沈祥龙《论词随笔》）。
这样的看法诚然不错，但只是涉及‚瘦‛的表层意义，而没或很少注意到‚瘦‛的抒情表意上的作用。
更没涉及到‚瘦‛与李清照本身的关系。
当代不少论者向前迈出了一大步。
如：‚先是已经忘了自己，同情于菊花之瘦，次又发现自己之瘦，最后才见自己之瘦还有过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一了‛（李长之《论李清照》）；‚‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’是全词的高潮，也是千古名句。
其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。
一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，清宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感‛（刘乃昌《李清照词鉴赏》）。
以上例证从性格，心理角度对‚瘦‛进行解说，将物‚瘦‛移至于我‚瘦‛，物我相融，应该说，与笔者所持将‚瘦‛显示了作者的审美情趣、审美追求已经很相似了，但与将‚瘦‛作为一种‚病态‛意象，一种病态美，则还有一段距离。
李清照词不仅多用‚瘦‛字，而且寄欢描绘事物的‚瘦‛状，‚瘦‛态，‚瘦‛形。
写花，她喜选梅、菊、桂、梨、海棠等，而这些花多是在早春或晚秋开放，不与群花为伍，显得孤单落寞，一如林黛玉的与众不同，和贾家上下除宝玉之外的格格不入；色彩也以浅、淡为主，不能不说，这是一种不合群的‚病态‛。
其中作者最为偏爱的梅花和菊2花，无论是外在形体还是内在精神，都可以‚清瘦‛称之，都给人一种似乎营养不良的‚病态‛感受。
另外，她特别喜欢描写花的飘零、凋落。
‚满地黄花堆积，憔悴损。
‛（《声声慢》）；‚为谁憔悴损芳姿‛（《临江仙》）。
再如写人，必是‚泪光点点‛（《红楼梦》）‚也不似，贵妃醉脸，也不似，孙寿愁眉，韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇‛（《多丽》）；‚垂杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴‛（《青玉案》）；‚如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨‛（《青玉案》）；‚蹴罢秋千，起来慵整纤纤手‛（《点降唇》）；‚素约小腰身，不奈伤春。
疏梅影晚妆新‛（《浪淘沙》）。
这里的‚醉脸‛、‚愁眉‛、‚憔悴‛、‚纤纤‛、‚小腰身‛等等，都可视作‚病态‛、‚愁体‛的替代，象征之物，都是在描写‚瘦‛体、‚病‛形。
‚柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
…谁怜憔悴更凋零‛（《临江仙》）更是将人与物合在一起而描绘瘦体病态的，可以说，在李词中，‚瘦‛形所体现的病态是很多描写对象的形体特征。
<二>多用‚残‛字，多构‚残‛境‚残损‛即缺撼，不完整，也即伤害、毁坏的。
可在李词的几十首词中，直接用‚残‛字入词的便有12处之多：‚红藕香残玉箪秋‛（《一剪梅》）；‚浓睡不消残酒‛（《如梦令》）；‚断香残酒情怀恶‛（《忆秦娥》）；‚卧看残月上窗纱‛（《摊破浣溪沙》）；‚梅花鬓上残‛(《菩萨蛮》)；‚不怕风狂雨骤，恰才称煮酒残花‛(《转调满庭芳》)；‚归鸿声断残云碧‛(《菩萨蛮》)；‚就中独占残春‛（《庆清朝慢》）；‚泪融残粉花钿重‛（《蝶恋花》）；‚梅萼插残枝…更挼残蕊‛（《诉衷情》）；‚玉炉沈水袅残烟‛（《浣溪沙》）还有四处‚损‛：‚为谁憔悴损芳姿‛（《临江仙》）；‚憔悴损‛（《声声慢》）；‚夜来揉损琼肌‛（《多丽》）；‚愁损北人不惯起来听‛（《添字采桑子》）。
如果说，前面用‚瘦‛字就已经引人注目了，那么在如此少的词作中却出现如此多的‚残‛字，就更值得我们注意了。
遗憾的是，历代评论家只称赞李清照的婉约体，憔悴之形寂寞之苦和愁绪之浓，而很少注意到他词中的‚残‛笔。
事实上，笔者认为，李清照正是借‚残‛字，描‚残‛形来表现他的审美追求和审美特征。
众所周知，‚金无足赤，人无完人‛推而广之，世界上没有任何东西是十足十美的，西方美神维纳斯之所以令世人为之浮想联翩，神魂颠倒，一个很大的原因便是他的断臂。
中国古代四大美女据说都有各自致命的弱点，狐臭者有之，小耳者有之，口臭者有之，然而他们的美并不因此而逊色，比较起来，完美的东西有些缺点反而更显得可爱，更觉可信，更有艺术3的价值。
所以，历朝历代的作家的作品在描写心中的理想之神，人类的理想之神时都或多或少地会在主人公身上布臵几点缺陷，使他们处于一种趋向完美的‚残缺‛中，从而让人发现他的独特魅力。
《三国演义》中的诸葛亮是一位老孺皆知的‚智绝‛，然而最后作者给他安排了一出‚失街亭‛的缺陷，使得人物形象更趋真实；《红楼梦》中八面玲珑的薜宝钗方方面面做得不错，但作者又安排他与所爱之人志趣不投；林黛玉是‚神仙一样的人‛，却自小失去爹娘，流下爱哭的毛病，且一年四季离不开药罐子，即使是作者最钟爱的宝玉，也毫不客气地给他安上一个爱吃胭脂口红的缺陷。
事实上‚文学作品正是由于缺陷的组合才导致悲剧的形成‛悲剧本身也是一种缺陷，一种生活的残疾。
‚悲剧是把有价值的东西毁灭给人看‛（鲁迅语）之所以毁灭就是要激起人们对生活的沉醉，人性的复杂，心灵的病楚和同情，从而向往完美，靠近完美，接近完美，作为宋朝集婉约之大成的李清照，饱经风霜，饱受沧桑，历尽丧国失家之痛，当然也不例外，所以，她的词中频频用‚残‛字，无非也是为了实现作品的艺术价值，使作品与生活接轨，使作品更丰富多彩，更有现实意义。
上述的12例证中‚残枝‛、‚残蕊‛、‚残花‛、‚残月‛、‚残酒‛、‚残云‛、‚残粉‛、‚残春‛、‚残香‛、‚残烟‛等等，无一例外都指剩下的，也就是原本应该完美的而现实中不能完美的、破碎的，目的也就是为了激发人的想象，刺激人的同情心，使人产生爱怜，爱惜之感，从而意识到‚残‛之美，‚病态‛之价值。
所以，易安词中不但喜用‚残‛字，更多构‚残境‛：‚一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀‛（《浣溪沙》）；‚黄昏疏雨湿秋千‛（同上）；‚梨花欲谢恐难禁‛（同上）；‚湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少‛（《怨王孙》）；‚莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草‛（同上）；‚帝里春晚，重门深院，草绿阶前，暮天雁断‛（同上）；‚绮筵散日，谁人可继芳尘‛（《庆清朝慢》）；‚碧玉笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一鸥春‛（《小鱼山》）；‚寂寞深闺，衷肠一寸愁千缕，惜春春云，几点催花雨‛（《点绛唇》）；‚酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭‛（《好哥近》）；‚沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水‛（《孤雁儿》）；‚篆香烧尽，日影下帘钩‛（《满庭芳》）；‚风住尘香花已尽‛（《武陵春》）。
这些词中所运用的意象不外是‚秋‛、‚月‛、‚花‛、‚雁‛等等，构成的意境则以‚谢‛、‚老‛、‚暮‛、‚稀‛、‚少‛、‚晚‛、‚断‛、‚散‛、‚破‛、‚去‛、‚空‛、‚灭‛、‚尽‛、‚寒‛等为特征。
而这些特征与浓、发、稠、多、早、艳、热等是相对的，因而在某种程度上都具有‚残4缺‛的含义，或可以用‚残‛字来进行替换。
因此，将李词中的不少意境用‚残‛加以概括，是完全符合实际的。
上述事实可以告诉我们，由‚瘦‛和‚残‛能体现的‚病态‛意象在清照词中所占地位是十分重要的，这不但表现在作者多用‚瘦‛、‚残‛字来状物言事，抒情表意，更表现在‚瘦形‛的描绘，对‚残境‛之构制。
因此，李词中的‚瘦‛字和‚残‛字，就不单纯是‚字‛的布臵，而是一种具有整体意义的特征，也就是作者特意的一种艺术构造追求，即‚病态‛意象的构造和追求。
（二）以上我提出并简要地说明了‚病态意象‛是李清照词的艺术追求和审美特征，现将李词这一特征形成的原因略作分析。
首先和作者平生际遇密切相关。
封建时代的女人和男人相比，要承受更多的寂寞和凄苦。
男人实现价值的空间是考场、战场、官场，因而他们必须从家庭的和合温馨中走出，投身到外面的世界，即使有分别的痛楚，有漂泊的孤独，有乡愁的折磨，然而在失落中又会奋起追求。