5
6.1画面构图的形式元素
6.1.4线条
线条是构图的重要组成部分，可将线条分为实线与虚 线、内线与外线、直线与曲线。
1．实线与虚线 2．内线与外线 3．直线和曲线 （1）水平线条（2）垂直线条（3）斜向线条 （4）曲线条
6
6.1画面构图的形式元素
6.1.5形状
画面中物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同 形式，都会给观众心理产生不同感受。
因此，我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，使 画面更有感染力。
7
6.1画面构图的形式元素
画面的构成元素主要有光线、 色彩、影调、线条和形成五种，正 确处理好五种元素的关系对提升画 面质感有很大的帮助。
8
6.2影视画面构图的特点
6.2.1在运动中求全求美
影视画面构图的动态性主要表现在主体在画面中的运动和镜头的运动。
4
6.1画面构图的形式元素
6.1.3影调
影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。 影调是影视画面构成可视形象的基本元素，是揭示景物明暗 关系、形成画面可视性效果、参与画面构图、表达感情和创作意 图的重要手段。 影调有两方面的内容： 一是反映画面中各部位受光强弱的情况，即亮度； 二是反映画面中各部位亮度间的差别程度，即对比度。
15
6.3影视画面构图的要求
6.3.3画面要富有美感
影视是一门艺术，而影视艺术的美要通过具体的影视画 面造型来体现。在构图中，要通过合理的空间配置、光线的 运用、拍摄角度的选择，以及调动影调和色彩，创造出丰富 多彩、优美生动的画面结构形式。
16
6.3影视画面构图的要求
影视画面构图往往都是动态的、一次 性的完成，画面构图要求主体突出、 画面结构简洁、富有美感。
13
6.3影视画面构图的要求
6.3.1被摄主体力求突出 画面中要有一个主体，这并不意味着在前景后景不能有 其他人物同时存在、不意味着画面中不允许有几个人或甚至 上百人同时出现，而是要有主次，主次分明、重点突出这是 构图的基本要求。
14
6.3影视画面构图的要求
6.3.2画面结构力求简洁
影视画面必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景 框“给原来没有界限的自然划出界限”。删繁就简，是获 取优美画面构图的第一步。
2
6.1画面构图的形式元素
6.1.1光线
光线随着环境、被摄主体、机位的变化直接影响着画面 的造型效果。
在构图时正确运用光线，是决定画面构图质量的首要的 因素。
3
6.1画面构图的形式元素
6.1.2色彩
在影视画面中，通过颜色的设计和搭配，可以给主体 赋予一定的感情基调，增强主体的表现力，从侧面烘托出 影视画面所需要的氛围，更加突出主体 。
（1）大小均衡
选自电影《满城尽带黄金甲》
Байду номын сангаас
选自纪录片《美丽中国》
图 6-8 大小均衡
26
6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（2）方向上形成均衡
图 6-9 方向上的均衡（选自电影《孔子》）
27
6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（3）空间位置上的均衡
图 6-10 空间位置上的均衡（选自纪录片《美丽中国》）
影视画面构图
画面构图的形式元素 电视画面构图的特点
光线 色彩 影调 线条 形状
在运动中求全求美 服从整体 时效性强
电视画面构图
电视画面构图的要求
被摄主体力求突出 画面结构力求简洁 画面要富有美感
电视画面构图的法则
对比 均衡 节奏 疏密 统一
知识导航
构图的基本形式
黄金分割 三分法构图 对角线构图 "S"形构图 三角形构图 "V"与 "X"字形构图 "L"形构图 框式构图
影视画面由于艺术表现形式的不同，在表现主体内容 时，构图不仅仅局限于某一个视点，可以在拍摄过程中不 断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、 多视点、多角度的拍摄。
12
6.2影视画面构图的特点
影视画面构图与绘画构图和摄影构图不同， 影视系统的画幅比例是一定的，即4：3或16：9， 这个比例构图造成了很大的局限。影视摄像构图 常常会在机位变换中或主体运动中进行构图，大 大的增加了构图的不确定因素和难度。影视画面 构图的主要特点有在运动中求全求美，服从整体， 时效性强，多视点中的构图等。
9
6.2影视画面构图的特点
6.2.2服从整体
一个镜头的构图情况，会受到它在整个叙事内容 中的地位及它前后镜头内容的影响。
10
6.2影视画面构图的特点
6.2.3时效性强
影视画面的构图，常常会受到被摄内容与条件 的限制，要求构图在短时间内、甚至一次性完成。
11
6.2影视画面构图的特点
6.2.4多视点中的构图
19
6.4影视画面构图的法则
2．虚实对比
图 6-2 虚实对比（选自纪录片《美丽中国》）
20
6.4影视画面构图的法则
2．虚实对比
选自纪录片《美丽中国》
图 6-3 虚实对比
选自电影《孔子》
21
6.4影视画面构图的法则
3．大小对比
选自北京奥运会开幕式视频
选自电影《英雄》 图 6-4 大小对比
22
6.4影视画面构图的法则
28
6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（4）色彩上的均衡
图 6-11 色彩均衡（选自电影《英雄》）
29
1．主体的运动
在影视画面构图中，对因主体的运动变化造成画面结构的改变，在构 图中要对主体的运动方向、路径对画面结构的影响要有充分的认识。
2．镜头的运动
在推、拉、摇、移等运动镜头的拍摄中，画面的结构、范围和透 视关系等始终是变化的。
在运动拍摄中，即要考虑稳、准、平、匀等要领，又要使画面在运 动中保持就有的表现力和形式美。
17
6.4影视画面构图的法则
6.4.1对比
对差异进行对比是一种最有效的手段，它可以把注意力吸 引到主体的主要部分，并使这个部分成为压倒其它部分的视觉 中心。对比的巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映 和升华主题。
18
6.4影视画面构图的法则
1．明暗对比
劳动场面
夜间蝙蝠划过水面
图 6-1 明暗对比（选自纪录片《美丽中国》）
4．形状对比
选自电视片《美在广西》 图 6-5 形状对比
选自电影《孔子》
23
6.4影视画面构图的法则
6.4.2均衡
图 6-6 均衡（选自纪录片《世界遗产在中国》）
24
6.4影视画面构图的法则
1．对称的均衡
图 6-7 对称式构图（选自电视片《美在广西》）
25
6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡