影视欣赏一、简答1、电影基本术语•5.空镜头：即“景物镜头”，指画面中没有人物的镜头，可以起到交代环境、时空转换、塑造意境和调节节奏等作用。

仰拍及其作用指的是摄影机从低处往上拍摄的镜头，代表剧中人或者观众向上仰望的视线，能够使拍摄对象显得高大雄伟，使观众产生敬畏或畏惧心理。

作用：第一，低机位处理有利于增强人物的形象感，有利于人物形象的塑造。

第二，仰拍的处理，突出了摄影机与人物之间的特殊的空间关系。

蒙太奇及其分类所谓蒙太奇，来自法语“montage”一词，原为建筑学上的“构成、安装”之义。

后被借用到电影理论中来，指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的电影作品。

分类：叙事蒙太奇，表现蒙太奇推镜头拉镜头推镜头（推）：摄影机沿光轴方向向前移动；拉镜头（拉）：摄影机沿光轴方向向后移动；景别的概念及分类景别是指摄影机与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别，分为远景、全景、中景、近景、特写五种类别.通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

远景：用以表现环境的全貌。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝盖以上。

近景：成年人胸部以上。

特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。

什么是镜头角度及分类指的是摄影机拍摄电影画面时所选取的视角。

它可以划分为两大类：垂直变化和水平变化。

1、垂直变化：平角；仰角；俯角2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度）。

慢动作及表达效果也叫“升格”。

高于摄影机正常速度24格/秒拍下的镜头叫慢镜头，放映时在银幕上出现慢动作。

慢镜头在影视的造型中有特殊的意义：一是它能人为“延缓”动作节奏，“延长”动作时间，使观众看清在正常情况下看不清的一些动作过程，因此普多夫金称慢镜头是“时间的特写”是一种有意识引导观众注意的方法。

色彩在电影中分为哪几种情况1、色调，彩色电影画面中的色彩组织和配置。

它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。

2、局部色相，画面中局部的具体物体颜色。

3、黑白彩色交替出现。

特写的定义及作用定义：特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

作用：特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。

什么是音响及表现功能是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音。

动作音响：人和动物行动所产生的声音。

自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。

背景音响：通称群众杂音。

机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。

特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。

表现功能：还原和创造逼真的环境效果表现人物的心理和情绪交待行为过程，推动剧情产生象征，隐喻等意蕴什么是影视音乐及作用是指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。

从发音种类上讲，包括器乐和声乐；从音乐形态上讲，包括有声音源和无声源。

影视音乐的主要作用有：a 、抒发情感：音乐的本质就是人的情感的起伏、运动。

抒情是音乐在影视艺术中的突出功能。

b 、深化主题：音乐作为艺术手段，能够表达、强化、深化影片中的主题思想。

c 、推进剧情：音乐能够表现时间和人物的变化，反映人生事件，推动剧情。

d 、展示环境：音乐能够还原特定的地域环境，时代氛围从而达到展示环境的作用。

什么是有声源音乐，什么是无声源音乐有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者演奏乐器等。

无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音乐来自画面叙述的场景以外，是一种外加的音乐形式。

什么是影视的声音及分类指声音在影视中的艺术存在，是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样构成影视的基本语汇。

分类：包括人声、音响和音乐等类型。

2、电影分析①人物形象《阿甘正传》阿甘卡萨布兰卡《七宗罪》米尔斯②电影分析《劳拉快跑》好看的原因《劳拉快跑》游戏感很强，怎样表现的人物关系三男一女、两男两女结合《七宗罪》，《卡萨布兰卡》分析二、论述以熟悉的电影为例，谈谈色彩在电影中的意义影片通过炫目的光影色彩技术烘托了潘多拉星球的整体环境，体现了人物的情感色彩。

印象最为深刻的是当杰克第一次离开基地和教授一起外出收集生物资料时，碰到的一堆一碰便会收缩的花朵，花朵美丽的色彩的确令人心驰神往，吸引了杰克的目光，当然在这美丽的背后藏着巨大的危机，当花朵所有收缩起来以后，出现的大型生物凶猛无比，通过色彩的强烈响应，凸显了美丽背后的邪恶，也通过另一方面印证了潘多拉星球的两面性——美丽背后藏着无限的神秘，而这神秘说不定便是一种恐怖；另一个色彩点出当前潘多拉星球的灵魂之树，导演运用极为炫目的光影色彩来表现这棵树的神圣和重要性，灵魂之树作为整个潘朵拉星球中心，对纳美人来说是极为神圣的存在，柔和的光线混以明亮的颜色，也从另一方面体现了潘朵拉星球上生物的特点——温和友好。

以熟悉的电影为例，谈谈声音的特点人物的造型设计又从另一方面烘托了潘朵拉星球的神敏感和新奇感，也凸显了人的特征和性格。

纳美人作为影片中突出的人物形象，布满了新奇的创意和构思，为了凸显公主的特征，设计者采用了飘逸的长发和布满野性的服装造型来修饰她，而作为她的父亲、纳美人的精神和团队领袖，图鲁克的后代，设计者给他设计了纷繁复杂的服装，表现出他尊贵的身份和人物特点——作为纳美人领袖的庄严厉穆，作为图鲁克后代的骄傲与自满。

而在人类的人物造型上，最突出的便是一直想要占领潘多拉的盟军长官的造型，典型的军人装束和发型体现出他作为军人的严谨和严格，也为后期他成为影片最大的反派做了铺垫，相当好的表现了他军人的性格。

而音乐和音响的搭配则为影片提供了亮点，也从另一个侧面衬托了潘朵拉星球的美丽与壮观。

印象最深的是公主在教杰克学习纳美人生活方式时穿梭在潘多拉土地之上所配的背景音乐，通过这样的音乐表现了潘多拉的美丽，正如它的姓名普通，潘多拉是神秘的象征，潘多拉魔盒里隐藏的东东，除了打开它之外，没任何办法能够窥探，而潘朵拉星球，导演通过这样的方式向我们展现了它的美丽，也通过一个侧面映射了我们对地球的所作所为——地球可能也曾经像潘多拉一样的美丽，可是我们对它进行的破坏让它变得越来越贫瘠。

还记得纳美人居住的树木倒塌时的音乐，那样的悲壮，而我们的地球，也便像那棵树一样，不同的是，我们的树还尚有挽救的余地，而如何挽救它，要瞅我们的行动以熟悉的大片为例，谈谈高科技结合电影发展带来的影响（正/反）（《阿甘正传》）三、影评以这学期上课看过的电影中任选一部《天堂电影院》《卡萨布兰卡》《七宗罪》《劳拉快跑》《春光灿烂的日子》《阿甘正传》要求：不是观后感。

不要原封不动抄；注意格式，自拟标题，可用主副标题；尽量多用电影术语复现蒙太奇：是内容相同或相似的镜头、场面、段落在一个段落、或整部影片中反复出现。

一方面可以造成前后的对比、呼应、渲染等艺术效果，另一方面也可起到强调和加深对某种寓意的印象。

阿甘正传》开头与结尾的羽毛复现。

表现蒙太奇：是由对列构成发展而来的，以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种情感，情绪，心理或思想。

抒情蒙太奇心理蒙太奇隐喻蒙太奇抒情蒙太奇：在叙述故事的同时，绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。

事件的叙述被分解成一系列远景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。

最常见的抒情蒙太奇是切入空镜头，或远景镜头。

心理蒙太奇：通过画面镜头组接或声画有机结合，展示出人物的心理活动、内心世界。

常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。

，带有剧中人强烈的主观性。

隐喻蒙太奇：通过两个镜头或场面之间画面、意义等方面的类似，表达某种寓意或事件的某种情绪色彩，它的要点在于将类比的不同事物之间具有的某种类似特征突现出来，以引起观众联想，领悟其中的寓意与情绪色彩。

类似文章中的比喻。

.对马小军人物及其性格的分析影片的明线是马小军对米兰的迷恋，而暗线是青春成长的喧嚣和躁动，马小军是一类文革中的典型，在他身上我们可以体验到青春的躁动与不安。

他们有自己的梦想和对爱情的渴望，他具有由衷的英雄思想和子承父志的革命自豪感，同时又充满反秩序，反常规的渴望。

这跟父辈的革命规范和伦理法则形成了激烈冲突。

学校管理失控，师德丧失以及社会中权力的真空，社会规模社德约束力的下降，家庭之中父权的转移，父母的放任自流成为他性格形成的深层次原因。

他们青春的叛逆以及文革对他们应有权力的剥夺以及深受毒害而不自知的思想状态。

他们生活虽然阳光灿烂，但精神世界却异常的空洞，而阳光灿烂只是一种表象，其可怕之处在于这种表象所投下的深深地阴影。

声画及色彩的运用影片多处运用了声画对位，使画面气氛与音乐所包含的内涵相互冲突，从而显得与影片整体不相协调。

导演运用这种矛盾与对立充分体现了自己曾经作为的反思以及对文革的嘲讽。

升格镜头的运用给人一种荡漾，飘渺的感觉，恰如其分的表现了马小军的惊喜，悲伤，绝望，而色彩可以很明显的分为彩色和黑白两部分用以表现两个不同的时代，由此表达对自己过往的缅怀以及青春记忆的色彩斑斓。

从另一种层次上表现出导演对少年时代阳光的渴望和隐晦的忧伤。

分析劳拉快跑的主题罗拉快跑是一个爱情片，诚如影片的导演所说，影片的故事美丽而简单：你只有20分钟的时间，你要搞到10万马克，然后穿越城市去拯救你的真爱，一个女人如何拼命尽力地抢救她的爱人，爱欲生死将完全改观。

爱能移山。

而且，她成功了。

对这篇影片而言，影片的要点是源于爱的浪漫情绪。

影片变现的主体不仅是爱，大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应即使对佛法的认识非常粗浅，我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容，也许就在它挤压了关系网，让我们彷佛看见了巨观的活生生的宇宙，彷佛窥见了一瞥所谓的绝对存在，领受到了一点佛陀所说的悟境。

《萝拉快跑》最鲜明的话题之一，是萝拉叁度重新狂奔求援的超现实剧情，模彷电动游戏中的虚拟世界，投一次钱币，可以操纵叁次电子生命，影射出人生的爱恨情仇、惊险挣扎，是否只是屏幕另一边的一场片刻消遣？人在巨大的因果网路之中是否具有自由意志？这部电影所吐露出的观点，显着淡淡的佛法意味。

//千万种可能的连锁反应《萝拉快跑》的世界中，不倾向唯神的教条，也不服从唯物的秩序，它亲近的是混沌中的人的随机选择，严格说起来，还是有些唯物论的气息，但重点在於萝拉的每个临时抉择，并不一定直接缘由自有迹可循的环境影响，她的叁次奔途，各自有细微的差异处，忽而贴墙而奔，再一次就忽而稍稍绕开，引发千万种可能的连锁反应，她这毫无来由的举动也可能有千万种因素，即使用超级电脑运算，也可能梳理不出萝拉每个细小决定的充份理由，这点导演在电影开头就表达了他的意见，人，是最神秘难解的动物。