钢琴左手简单伴奏编配的具体方法（一）歌曲简易钢琴伴奏方法和要领唱好歌必须有好的伴奏，伴奏是为演唱服务的，可以丰富加强演唱的效果。

首要条件是右手娴熟。

最好能盲弹，弹琴时眼不看手，看歌谱，能同时兼顾左右手。

一般至少钢琴学习二年以上。

伴奏左右手达到三同步：即调、节奏、速度三个同步。

左手伴奏调与右手同步，如：右手旋律 C 调，左手伴奏也是 C 调。

左手伴奏节奏与右手同步，右手是 3 拍，左手伴奏也是 3 拍。

左手伴奏速度与右手同步，右手是 80/秒，左手伴奏也是。

当然达到即兴伴奏水平，如复调般，左右手各成一曲，也可以是右手二拍，左手三拍，甚至右手是主旋律，左手自成旋律。

一. 伴奏方法：以和弦为基础，以右手旋律为中心，以小节为单位，交替用。

一般以一小节的首音或尾音为伴奏基准。

(以下均以 C 调为准，从低到高)1.简易法 2 5（52），一般歌曲左手均可这样伴奏。

如《我爱北京天安门》。

2.1645 级法“ 1”是 135，“6”是 613，“4”是 461，“5”是 572。

3.大小调法大调四拍歌曲用 1353，1535，三拍的用 135，35i、i35。

小调四拍歌曲用 6131，1363。

三拍的用 613，136、i36。

二拍对照四拍。

4.分解和弦法最通用是以三和弦为主，如第 2 和第五所述。

（可参考拜厄的 599）5.立柱式同时按二个或以上的和弦。

如 135，146，15 等。

节奏强烈明快时用。

复调式（较难，如小步舞曲）二. 伴奏节奏二拍：1515，2525，如《赛马》。

三拍：135，613，246，572，如《广场圆舞曲》；抒情的 135 i53，146 i64，257275，如《我和我的祖国》。

节奏强明快时 1 35 35（35 同时按键），2 46 46（46 同时按键），如〈溜冰圆舞曲〉。

四拍时一般可以 1535，1353，1464，1646，3575 等。

当节奏明快时可 135，35 35 ，246 46 46 。

三. 练习方法先练二拍，然后四拍，最后三拍。

各选择一首相当熟悉歌曲，用一种单一的方式，如简易法。

反复练习直至左手不会乱。

再用“1645”级法，最后用和弦。

从 C 调翻到常用的 DFG 和降 B。

相当熟悉后，应该根据旋律交替应用。

不可操之过急，滚瓜烂熟练好二三首，悟出感觉再继续学新曲，比会乱弹一大堆，进步提高更快。

四. 前奏、间奏和结尾可以丰富歌唱效果。

前奏可以自己编配，也可用歌曲最后一段音乐。

间奏一般用上行式 23456，13567 或下行式 17653，54321 等或用歌曲主旋律相关的旋律。

要多看多听：看优秀的歌曲谱，听优秀的唱歌，捕捉后自己感悟。

结尾用和弦或者用主旋律的几个音。

可以参考现有的歌曲伴奏谱。

网上找。

五. 和弦的转位每一个和弦有二个转位和弦，同样适用伴奏一个旋律。

最常用的是大三和弦 135，第二转位 3i5，第三转位 i53 （从左到右，从低到高）46i 6i4 146 572 725 257小三和弦 613 136 361演唱歌曲旋律丰富，时而雄壮明亮，时而抒情悠扬，时而轻松欢快，所以要综合交替应用各种伴奏方法。

一首歌曲可以有一百种伴奏，声音和谐，优美，动听就好。

伴奏其实就是打拍子，越简单，节奏越清楚越好听序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C°减和弦1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三减九和弦135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。

这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。

和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。

现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。

此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。

所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。

低音E 一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。

上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G 音，第三与第五和弦重用了C 音，第四与第六和弦重用了E 音。

这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。

在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。

这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。

不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。

所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。

不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。

现在说转调。

转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。

但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。

在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。

因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。

因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。

不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。

试查看C 调的属七和弦——G、B、D、F，——F 这音说明了这和弦不是属于G 调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F 音。

同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB 等等，因为它们都需要一bB 音，所以它只能是C 调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G 音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G 并不是不常在该调中出现。

因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。

离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。

钢琴左手伴奏几种常用音型（入门级）学习钢琴左手伴奏，要从最简单的开始，比喻正三和弦及属七和弦的连接编配。

正三和弦就是指大小调式的三个主要和弦，即Ⅰ（135）、Ⅳ（461）、Ⅴ（572），属七和弦是Ⅴ7（5724），它们和声的基本进行或连接就是Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ（Ⅴ7）—Ⅰ。

我们提供正三和弦常用的几种音型伴奏谱表给大家，愿初学者认真练习，准确掌握并运用到歌曲实际伴奏中。

但愿你能看懂这张谱表，我们在第一种音型上加了注释，其他几种把它前后联系就会明白。

[转]左手钢琴伴奏（所有歌曲通弹）来源：袁国杰的日志公式一：1 4 5 1公式二：1 6 4 2 5 1 公式三：1 6 2 5 1公式四：6 2 3 （3 升5 7）6 公式五：6 4 2 3 （3 升5 7）6公式六：2 5 1 4 7 3 （3 升5 7）6公式七：6 2 5 1 〈1.2〉3（先是3 6 7 3 /后是3 升5 7 3）公式八：1 5 6 3 4公式九：1 3 6 3 4 3 2 5 1 公式十：1 3 4 5 1公式十一：1 7 （7 2 5）6 5 （5 1 3 ）4 3 （3 5 1 ）2 5 1钢琴加入左手伴的技巧。