张大千题画诗欣赏（19）1731.张大千陈云诰仿石涛山水人物图扇小楷七言诗扇立轴款识：独往秋山深，回头人境远。

石涛写意。

佐周先生方家正，蛰庐陈云诰钤印：张爰之印信(白)、云诰(白)、癸卯翰林(朱)、有竹亭(白)1732.张大千荷梦俱香图并行书七言诗成扇题识：(1).荷花世界梦俱香，八十叟爰。

钤印：大千唯印大幸，大千豪发，(2).不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香，……六十七年夏六月写似飞雄仁兄法正，八十叟爰摩耶精舍。

钤印：张爰之印，大千居士。

(3).扇骨：全副象牙。

1733.张大千戊子（1948年）作行书七言诗立轴钤印：张大千长寿印信（二次）、大风堂（二次）题识：（1）戊子十月既望，大千张爰。

（2）爰。

1734.张大千丁巳（1977年）作行书七言诗立轴钤印：大千父题识：丁巳冬月二十七日晨，小诗书似静农哂正。

小兄爰皤。

释文：枕边。

夜午寒生梦醒初，枕（脱边字，心神不定，可笑）得句未遑书。

侵晨研墨披衣坐，提起笔来一字无。

台静农（1902-1990）题签：大千居士法书。

静者。

此帧大千兄归道山後由其家检交，七年矣。

癸亥（1983年）十月，静农记。

鉴藏印：澹台静农所藏书则始学篆隶，次北碑、右军正楷，兼习行草。

十二岁时先师使习大字，以增腕力，并习双钩古帖，以练提笔。

时家藏晋、唐、宋、元墨迹尚未散失，日夕吟习，并双钩数十百本，未尝间断，亦未尝专习一家也。

画则三十左右始习之，因旧藏名画甚多，随意临摹，亦无师承。

又喜游名山，兴酣落笔，可得其意，书画一理，固可以触类而通者也。

盖有师之画易，无师之画难；无师之画必自悟而後得，由悟而得，往往工妙。

—溥心畬自述溥心畬先生是清宗室恭亲王奕砢之孙，天潢贵胄，一代名士，自号羲皇上人、西山逸士。

乐志琴书，收怀道举，与世无竞，与人无争。

以诗、书、画三绝称名当世，诗风高古超迈，书风遒劲疏散，画风清逸空灵。

他的题画诗，诗意与画境相得益彰，诗写心声，清幽淡逸，动人心弦，使画面更为真切、灵秀、生动，寓意完美。

他的画，无师承，但师古人，师造化，由悟而得，举凡山水、人物、花鸟、翎毛、鞍马、楼阁，在在精能。

飞鸟灵禽、花蝶草虫，莫不栩栩如生，欣欣向荣；仕女恬静灵秀，丽质天生，我见犹怜；高士都雅隽秀，简淡如菊；山水随意造境，变幻欹谲，笔势遒劲，清幽旷远。

或许因天不假年，去世稍早，他的画风并无太大变化。

画面浓而不艳，淡而不薄，笔墨典雅飘逸，敷色清丽明澈，是贯穿始终的风格。

1949年渡台後，鬻画自给，并广收门徒，声名远播日本、朝鲜；作品既多，题材又广，台岛名人珍爱有加，什袭珍藏，故而存世佳作极其丰富。

1735.张大千壬寅（1962年）作行书七言诗立轴钤印：蜀郡、张爰印、大千唯印大年题识：天桥松林中大风雨口号。

书似荣正仁兄法家两教。

壬寅春，蜀郡张大千爰。

释文：知是风声是水声，獈然身似踏空行。

天桥十万龙蟠树，一一春雷起蛰鸣。

1736.张大千秋江竞帆行书七言诗二首成扇纸本款识：△甲戌四月，写似伯舫吾兄法正，大千时客北平。

△甲戌春暮，故都看黄芍药二首，书似伯舫老兄两正，大千张爰。

钤印：大千（2次）1737. 张大千溥儒于非闇行书七言诗立轴题识：姿容元自丽，粉黛不须匀。

蜀人张大千。

心畲补蝶。

钤印：戊寅五十、照、非厂、张爰之印、大千、溥儒1738.张大千张文修目送飞鸿图并小楷七言诗成扇题识：(1). 昔年曾读大风画，目送飞鸿最有情，我欲扶眦共冥渺，弋人何用更相惊。

守先仁兄拂暑，壬申（1932年）五月写于大风堂，大千居士。

钤印：张爰之印。

(2). 秋水连天棹五湖……雪岭僧归话远游，守先仁兄法家正之，张文修书于海上。

钤印：大风堂。

(1). 张文修为张大千四哥，名正学，又名揖，字文修，以医道享誉京津沪蜀，为四川四大名医之一。

(2). 上款守先为陆士谔，青浦人，名守先，著名中医兼鸳鸯蝴蝶派小说家。

早岁从朱家角名医唐纯斋学医，小说有《古今义侠奇观》、《八大剑侠》等。

妹灵寿，妹夫刘三。

（《中国近现代人物名号大辞典》481页）1739. 张大千行楷七言诗立轴款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。

奔车瞬息江头过，米老新添画爵情。

子荣仁兄正之，辛巳（1941）冬月大千张爰。

钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）1740.张大千徐宗浩碧竹图墨竹图扇面十四档题识：(1).虎臣三兄督画，戊寅夏五，大千弟张爰。

钤印：蜀客，张大千(2).俗眼纷纷孰鉴真，一言正者莫相瞋……虎臣仁兄正，徐宗浩。

钤印：徐宗浩印上款虎臣为滕景云，字虎臣，山东潍县人，1920年创办华丰机器厂，任经理，1931年应聘为广文中学校董，1932年成立华丰股份有限公司，抗战赴重庆，1940年昆明任云南烤烟厂技术副厂长，1942年回成都。

1741.张大千出游图行书七言诗扇面纸本题识：(1).唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温。

朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。

丁亥午月，张大千爰。

(2).青城上清宫。

大千居士。

钤印：张爰之印、大千、张爰印1742.近现代张大千行书七言诗轴辛未(1931年)作钤印：张爰印、大千居士题识：宾丞老兄方家雅正。

辛未六月大千居士。

1743. 张大千辛巳(1941)年作行楷七言诗立轴水墨纸本款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。

奔车瞬息江头过，米老新添画爵情。

子荣仁兄正之，辛巳(1941)冬月大千张爰。

钤印：张爰私印(白)、大千居士(朱)1744.张大千 1949年作仕女立轴设色纸本题识：细田夫人清赏，己丑（1949年）七月大千张爰写于大风堂。

钤印：张爰私印、大千居士注：四十年代初期，张大千在敦煌历时近三年临摹了大量壁画，从中汲取了历代人物画的创作技法，线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔，设色以纯色大胆搭配，华彩富丽。

谢稚柳先生曾评论道：‚大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁……当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。

‛此幅侍女图为大千先生四十年代后期所作，这一时期他的侍女画受敦煌壁画的影响逐渐向重彩转型过渡。

画中侍女在造型上取盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色上受佛教造像及藻井图案的影响，以石青、石绿、朱砂矿物颜料赋色，色调明丽，艳而不俗。

在侍女的面部处理上，张大千承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，形成了他笔下仕女画的一大特色。

细品此画，张大千以浓墨兰叶描绘上眼线，反之以淡墨细笔轻描下眼线，再浓墨勾出瞳仁的轮廓，用淡墨渲染深浅，使画中侍女优雅含蓄之目光跃然纸上。

1745.张大千 1939年作仕女立轴款识：此纸初为丽圃何丈写，以风带太滞，遂弃臵之。

君璧来山中，从败簏中搜得，强予补成。

君璧与予十年故交，谊同骨肉，乃不肯为予藏拙，殊非爱友之道。

质之君璧，君璧将何辞焉。

己卯正月。

青城张大千。

印文：张爰之印、大千居士、摩登戒体、大风堂、大千唯印大年说明：上款人‚君璧‛为黄君璧，与张大千的友情被大千形容是‚谊同骨肉‛。

张大千在上个世纪三十年代的仕女取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而华嵒、陈洪绶、唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。

他基本以身边的女眷为模特，纤眉细目，樱桃小口，柳肩蛮腰，极婀娜娉婷。

此幅仕女便是这一阶段的极精之作。

纨扇上的白茶花、裙摆上栩栩若生的凤凰，胸襟的玉佩，石青敷色、金线勾勒的飞凤花簪，均极工致，于清秀中透出富贵的气息；樱唇、抹胸、玉佩的丝带，用极少量的朱砂敷色，要而不繁，艳而不俗，令画面亮丽明快许多，的确是同时同类题材的佼佼者。

如此精工之作，画家却谦称‚风带太滞‛而搁笔弃臵箧中，想必最初的受画人‚丽甫何丈‛必非碌碌无名者。

何丽甫，广州荔湾富商，是晚清民国初期广东颇富声名的收藏家。

其子何冠五也是享名当时的画家，1923年曾与黄君璧、黄般若、邓芬、卢子枢等海南画家组建‚癸亥合作画社‛（后改为‚国画研究会‛）。

1933年11月，张大千畅游岭南，经由黄君璧的介绍，与何丽甫、何冠五父子相识，朝夕聚首，纵观何氏‚田溪书屋‛庋藏历代书画，大千先生曾用何家所藏宋代罗纹纸绘《黄山胜景》十二帧相赠。

上个世纪二十年代末，张大千在一次粤籍画家画展中看到黄君璧的作品，画面透明的‚亮‛深深地打动了他。

1931年初冬，张大千南游广州专程拜见黄君璧，以艺论交，从此数度结伴游黄山、登峨眉，结下半个世纪的友情。

这幅仕女应是张大千初识何丽甫时所作，最终于1939年应画家黄君璧之请而完成，为这段‚谊同骨肉‛的翰墨因缘，留下了印证。

1746. 张大千 1936年作仕女立轴钤印：张爰、大千大利、张爰之印、大千居士款识：（1）寄与目寒吾弟。

爰故都寓斋。

（2）是岁丙子，目寒与紫红结婚于南京时，未知弟媳名氏，先为此画寄之，须寒弟携来可以后嘱为补记数语。

六十年辛亥夏，爰翁。

论及20世纪中国人物画坛的创作，张大千无疑是其中最具代表性的画家之一。

统观张大千—生的艺术历程，大致可以分为三个时期，即30岁之前的艺术发育期、30岁至60岁的中年鼎盛期以及60岁之后的晚年化境期，而张大千人物画的风格演变也大致遵循这一发展脉络与段落分期，并在创作上形成肖像、仕女、先贤、道释造像等的题材专擅。

本幅作品，张大千以古代仕女为取材，为其艺术创作中的经典画题，也是其艺术风格中最有代表性的部分。

作品上部的左右各列画家一题，作品左上的题跋以张大千中年书体写就，并道明了受画者‚目寒吾弟‛以及创作的地点‚故都寓所‛，而右上的题跋则为画家晚年书风，同时更进一步交待了赠画的原委，为此作平添了更多的情感涵义与文化意味。

根据两则题跋所提供的信息，张大千创作这件作品的时间在民国丙子年公元1936年，而创作的地点‚故都寓所‛即指的是张大千在北京的寓所。

受画人‚目寒吾弟‛，当为张目寒。

张目寒为张大千堂弟，与张大千情感弥厚，交往甚密，曾任民国时期的监察院秘书长。

1936年张目寒在南京与紫红结婚，张大千欣闻喜讯即开笔绘作此图，想在第一时间寄出此画以表祝贺之意。

匆忙之中未及知悉弟媳的名姓，故而张大千在画就后的款题中并未道尽创作的原委，直至35年后的1971年夏天复于画幅上补题一跋，追记往事。

从中可见画家与受画人之间的深厚情感，并可由此管窥张大千的胸襟处事与人格情怀。

以表现手法而论，张大千的人物画往往是以设色工笔见长，这一类作品的存世数量也比较多见。

水墨意笔的人物画，则因偶尔为之反而稀见，更显得弥足珍贵。

此幅《仕女图轴》纯以水墨为主，当为画家针对特殊受画人刻意地风格选择。

其风格渊源虽可追溯到明代吴伟、唐寅诸家，但又拘泥于对古代某家的亦步亦趋，因此既保持了明代浙派人物画的爽利潇洒的笔意，又有明代吴派人物画造型上的典雅端庄。

而纯以水墨并突出线条魅力的画面特点，又一方面让人联想到自宋以降的白描画法，一方面则体现了张大千‚画人物最重要的是精神。

精神是内心的表露。

在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣‛的创作旨趣。