诗的六种用韵规则押韵六种格式：（一）正格。

（二）飞雁入群格（三）飞雁出群格（四）进退格（五）辘轳格（六）极端之格用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。

一般不予提倡习用。

兹分述于下：（一）正格。

近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。

押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。

大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。

安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。

甲：押韵位置：近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。

律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗。

称五、七言绝句为“两韵”诗。

如杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目。

再如文天祥《过零丁洋》：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目。

乙：押平声韵：无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。

如林则徐《赴戌登程口占示家人》：力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。

戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。

问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。

今日捉将官里去，这回断送老头皮。

”真宗大笑，放还山林。

这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。

丙：一韵到底，不能换韵：近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。

（二）飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。

这种格以用邻韵为多见。

所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。

如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。

这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。

如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。

现举数首为例：伊州歌金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。

啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。

枫桥孙靓（飞雁入群格）白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；鸟啼霜落寒山寺，攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

雪梅盧梅坡梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（阳韵）。

雪作曾几臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；（蒸韵）履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；（蒸韵）三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。

（蒸韵）此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。

清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。

”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。

然不可通者，亦不可用也。

”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。

宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。

”于此可知各人持论，亦自稍有不同。

（三）飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。

然亦须以古韵能通转者为限。

如：故行宫元稹寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）白头宫女在，閒坐说玄宗。

（冬韵）中夏昼臥刘兼寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）壮圖奇策无人问，不及南阳一臥龙。

（冬韵）呼陀河范成大闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。

（庚韵）诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。

言怀黄景仁听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）不禁多病聪明減，讵惯长閒意气销；（萧韵）静裡风怀玄度月，愁边心血子胥潮；（萧韵）可知戰勝浑难事，一任浮生付濁醪。

（豪韵）诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。

以上皆称为“飞雁出群格”。

（四）进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。

一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。

黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。

葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

（删韵）此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。

”又如：韩子苍进退韵近体诗：盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。

（鱼韵）苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。

子苍五言八句近体诗亦用此格。

蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也。

”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗：八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）秋风片帆急，暮霭一山孤；（虞韵）许国心犹在，匡时术已虚；（鱼韵）岷峨千万里，投老得归无。

（虞韵）此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。

而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”（五）辘轳格——亦称“辘轳韵”。

诗韵术语。

辘轳韵者，双出双入。

即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起波落，有似辘轳，故称。

七律·题朱壶（另体辘轳格）如壹天辟龙溪阳羡土，江南女子化朱壶。

玲珑月影紫砂透，辗转日行红雨酥。

欲拜茶深无妙道，还观池浅有悲鱼。

曾惊黄叶萧萧下，悔笑清风不识书。

辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）一束喜从公处得，千金求买市中无；（虞韵）没投墨客摩蝌蚪，勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）愧我初无草元（玄）手，不将閒写吏文书。

（鱼韵）此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。

吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。

若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。

今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。

”（六）极端之格——另有一种极端之格如：永王东巡歌李白祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）我王楼艦轻秦汉，却似文皇欲渡辽。

（萧韵）本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。

次韵答宝觉苏轼芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）从来无脚不解滑，谁信石头行路难。

（寒韵）首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。

闻莺杨万里晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）飞入柳阴深处去，数声只有落花知。

（支韵）首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。

如以上三例，乃是通韵之极端例子。

以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。

现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。

古人都如此放宽，今人何必执意苛求。

【葫芦格】亦称“葫芦韵”。

诗韵术语。

葫芦韵者，先二后三。

“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后三韵“冬”。

先小后大，有似葫芦，故称。

【七律】无题（葫芦格）伤心莫过小桥东，依旧年年杨柳风。

人去空留花烂漫，燕来独听水丁冬。

新潮女子常更伴，旧日欢情总在胸。

何日学成归国后，怕奴秀色已无踪。