郑州轻工业学院学报
社会科学版 ２００７．６
和而不同的现代设计
Ｍｏ ｄ ｅ ｒｎ ｄ ｅ ｓ ｉｇ ｎ ： ｈ ａ ｒｍ ｏ ｎ ｉｏ ｕ ｓ ｂ ｕ ｔ ｄ ｉｆｆｅ ｒｅ ｎ ｔ
□ 杨武生， 吴义祥
（ 江南大学 设计学院， 江苏 无锡 ２１４１２２）
［摘 要］现代设计是现代大工业发展在设计层面上的一种反映， 存在设计
［参 考 文 献］
［ １］ 王受之． 世界现代设计史［ Ｍ］ ． 北京 ： 中 国 青 年 出 版社， ２００２．
［ ２ ］ 章利国． 现代设计社会学［ Ｍ］ ． 长 沙 ： 湖 南 科 学 技 术出版社， ２００５．
［ ３ ］ 吴 焕 加． 外 国 现 代 建 筑 二 十 讲 ［ Ｍ］ ． 北 京 ： 生 活· 读书·新知三联书店， ２ ０ ０ ７ ．
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裁剪， 代表与窄衣文化相对应的宽衣文化， 这种直 线的剪裁方式及宽衣文化实际上是东方服饰文 化 理 念 的 精 髓 。 三 宅 一 生 所 强 调 的 直 线 剪 裁 、宽 衣文化， 体现的是将人体从衣服的束缚中解脱出 来的独特设计理念（ 见图 ３） 。正是这种东方式的 传统思维方式， 给予了三宅一生的作品看似无形 却疏而不散的精妙感觉。再次， “一生褶”的褶皱 效 果 处 理 反 映 了 日 本 民 族 的 时 空 观 — — — “折 叠 的 小 宇 宙 ”意 识 。日 本 特 殊 的 地 理 环 境 和 狭 窄 的 生 活空间在带给日本民众生存空间压力的同时， 亦 为 其赋予了“缩 小 型 宇 宙 ”的 意 念 。每 个 个 体 都 是一个完整的“小宇宙”， 经过折叠的“小宇宙”仿 佛缩小了个人的体积， 其中包含了日本民族深刻 的美学观念与实用性的思维方式。而“一生褶”的 设计， 正是折叠行为衍生出折叠意识的突出表现。
丹 麦 设 计 师 汉 斯·维 阿 多 年 来 潜 心 研 究 传 统 的中国家具， 东方气质在他极具个人风格的设计 中表现得非常明显。他于 １９４５ 年设计的“中国椅” 系列便吸取了中国明式椅子的一些造型特征， 其 作品造型质朴、线条流畅， 细部处理别具匠心。图 １ 是其代表作品之一。意大利的平尼法里拉设计 的法拉利汽车， 将意大利传统的马车制作方法和 现代设计流程相结合， 体现出意大利的浪漫和激 情， 成为意大利汽车生产中的一个亮点。
倘若我们从设计过程以及设计受众这个角 度来对现代设计进行分析， 也许会得到一些新的 认识。
１．设计进程单向， 缺乏与受众交流
一、现代设计中存在的缺陷
从全球化初见端倪以来， 在现代设计光环的 笼罩下， 所有的现代产业都以大量生产作为发展 基础， 而现代产业的基本构架也是以规格化生产 为根本前提的。在此背景下， 产业界不得不把全 体 社 会 大 众 都 假 设 为 特 征 相 似 的 标 准 化 、规 格 化 的均质群体， 然后以同样的设计和规格去制造和
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这一商业阶段， 人们买到了设计产品才能使用它、 享受它和欣赏它。当设计产品理所当然地作为商 品最后到达相应的消费者手中时， 一次设计产品 的逻辑行程方告结束。在这一过程中， 设计—制 造—接受往往是单一进行的， 而实际上只有在交 流中， 设计与接受彼此才能沟通。交流是社会进 步的标志， 为满足使用者需求而产生的工业设计 就 是 在 不 断 与 消 费 者 的 交 流 互 动 中 形 成 、演 变 和 发 展 起 来 的 。 主 张 将 “大 众 的 译 码 ”和 “现 代 的 译 码”统一起来的后现代主义的代言人詹克斯认 为， 那种依托工业化预制技术而在全世界各地大 行其道的“纸板箱”、“鞋盒子”、“方格子 ”的 失 误 之一是： 现代主义不注重交流。因此， 一个设计师 在谋划自己的设计之前， 必须了解使用者的需求 意向。
［ 作者简介］ 卫臻（ １ ９ ８ １ —） ， 女， 河南省开封市人， 北 京 服装学院硕士研究生， 主要研究方向： 艺术理论。
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（ 上接第 ２９ 页） 科艺结合， 用提炼升华的艺术设计语言， 把中国几 千年的文明传播到世界各地。
２．对设计受众群体认知不到位
现代设计初步解决了现代大工业生产在发 展初期所提出的规模化和标准化问题， 但现代设 计对产品消费对象的设定， 它为之服务的那些 人— ——设计受众， 只是一个“群”的概念。我们可 以用 ３ 个指标来分析其特征。其一， 受众的一般 性 指 标 ， 即 受 众 的 社 会 人 口 学 特 点 、社 会 心 理 学特点； 其二， 受众的素质行为指标， 即接受者的 设计知识修养、设计接受的主 动 性 程 度 、设 计 需 要和兴趣等； 其三， 设计接受的质量指标， 即接受 者接纳设计的力度和稳定度， 对设计产品功能、科 技 、经 济 、审 美 、信 息 诸 特 征 的 感 知 侧 重 和 理 解 水 平， 对设计的评判能力等。综合其各项指标， 设计 者在进行产品设计时， 尤其要抓住受众需要和受 众兴趣层次的不同， 使设计可以适用于不同的社 会群体。因为在现代社会中， 设计受众不是一个 稳定的综合体， 而是一个处于变动、分解、重组状 态的混合体。事实上， 现代设计更多地考虑了设 计受众的生理和经济等方面的一般性要求， 而往 往忽视了处于更高层次的受众心理和社会地位 等方面的属性， 因而带来了诸多问题， 甚至在一 定程度上阻滞了人类现代化的进程。
设计者， 即设计 师 、设 计 组 织 、设 计 群 体 ， 是 产品实用价值和审美价值的直接创造者。设计文 化主要源自设计者的创造性活动。设计受众是设 计逻辑行程的终端， 也是设计产品价值的最终实 现者。任何一件设计产品真正意义上的最后完 成， 都必须经过对它的消费或接受过程， 被消费、 被接受的设计产品才是真正现实的有生命的创 造物。在多数情况下， 设计消费又必须经过购买
和而不同， 就是容纳多种设计并使之共存， 提 倡和鼓励多种设计相互交流 、相 互 融 合 、求 同 存 异 、共 同 发 展 、共 同 繁 荣 、多 元 互 补 。 和 而 不 同 作 为一种设计观， 反映了现代设计发展的动力、途径 和规律， 在今天具有特别的现实意义， 它是在全 球化时代促进不同设计的交流对话和架构优良 设计的纽带与桥梁。
［ ４ ］ ［ 日］ 丸山敏雄． 纯粹伦理原论［Ｍ］． 王英， 刘李胜译． 北京： 社会科学文献出版社， １９９２： １３９－ １４０．
透过“一生褶”这一颇具哲理性的设计， 可以 看出日本文化善于吸收、融合 外 来 文 化 的 传 统 ， 领 悟 独 具 日 本 民 族 特 色 的 “禅 宗 ”境 界 、体 会 日 本
［参 考 文 献］
［ １ ］ 吴潜涛． 日本伦理思想与日本现代化［ Ｍ］ ． 北京 ： 中国人民大学出版社， １９９４： １８６．
［ ２ ］ 李 当 岐 ． 西 洋 服 装 史 ［ Ｍ］ ． 北 京 ： 高 等 教 育 出 版 社， １９９５： ２２５．
［ ３ ］ 张海容． 时空交汇— ——传统与发展［ Ｍ］ ． 北 京 ： 中 国纺织出版社， ２００１： ６４．
生产大量完全相同的产品， 消费者只能用规格化 的消费概念去适应被标准化了的商品， 被动地去 满足产业大量生产所需要的条件。而整个现代化 过程中的科学与技术发展， 似乎也都是以这种规 格化和标准化的概念来作为模式的。总之， 整个 供需关系被倒过来了。这种生硬地将多样化的消 费群体用标准化的概念去加以均质化的生产制 度， 引发了现代思想、科学技术、社会构造、环境条 件等诸多方面的问题。
三、结语
的 时 代 ”。 只 有 将 现 代 设 计 同 本 民 族 优 秀 传 统 文 化充分结合， 发扬本民族优秀传统文化， 吸收现代 设计之精华， 将民族元素与现代设计理念有机融 合， 才能真正走向国际化。惟其如此， 现代设计才 能获得更为广阔的发展空间。
２１ 世 纪 是 一 个 去 除 普 遍 化 而 重 差 异 化 、轻 视组织化而重个性化的时代。这个时代不再单纯 追求设计产品的销售或设计受众的一般性满足， 而是更重视整合个人或局部的看法， 使得现代设 计 真 正 为 所 有 人 所 拥 有 。 黑 川 雅 之 在《世 界 设 计 提案》中说 ， “我们有明确的方向， 将不 再 只 是 基 于怀旧之情而去保存那些异国风情的区域性文 化， 而是要重视并且开拓个人与区域性文化之间、 物质与精神层面上的积极意义， 只有如此才能真 正有助于区域性文化的保存与发展， 并使未来确 实成为包括全球化与区域化两大趋势共同发展
进程单向指导思想将民族理念与现代设计理念相结合， 才能走出一条全
球化与区域化共生之路。
［关键词］现代设计； 民族文化； 和而不同
［中图分类号］ Ｊ０２
［文献标识码］Ａ
［文章编号］１００９－ ３７２９（ ２００７） ０６－ ００２８－ ０２
图 １ 中国椅（ 之一） 传统文化是创新设计走向国际化的成功之 母。我们在挖掘民族传统文化精髓的同时， 也要汲 取现代的设计 观 念 、表 现 手 法 和 审美情趣， 将传 统以现代的意识和方法加以演绎， 赋予其新的意 义与新的视觉感染力， 做到古为今用、中西同构、
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［ 作 者 简 介］ 杨武生（ １９７４—） ， 男， 江苏省淮安市人， 江 南大学讲师， 硕士研究生， 主要研究方向： 设计艺术学。
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现代设计大致形成于 ２０ 世纪初期， 在第二 次世界大战以后的美国发展迅速， 最后影响到世 界各国。社会的发展催生了现代设计， 使既有的 设计不可避免地发生了质的变化。现代设计对应 于现代社会和现代生活， 它面向中产阶级逐渐占 主导地位的社会公众群体， 受制于现代生活水平、 现 代 社 会 准 则 、现 代 经 济 和 市 场 、现 代 科 技 水 准 、 现 代 公 众 的 物 质 和 精 神 需 求 、现 代 大 机 器 生 产 条 件和现代信息传播方式。故而， 它通过现代设计 手段、制作手段、宣传推广手段， 蕴含、展 示 同 时 也 引 导 着 现 代 文 化 观 念 、现 代 消 费 方 式 和 现 代 生 活方式。