产品设计中的形态与色彩
欧阳代明
形态与色彩
原理篇
影响设计的4大因素
一、设计的动力因 ———— 因何而设计 二、设计的目的因 ———— 设计成如何 三、设计的限制因 ———— 设计的伦理 四、设计的资源因 ———— 设计的文化
形态与色彩
设计需要满足的3个层次
一、满足其功能性 二、满足其易用性 三、满足其情趣性
设计应用举例
形态与色彩
通常采用不超过三种颜 色作为产品的配色。 而主体色通常使用低纯 度的色彩。 色彩通常沿着结构线进 行分割。
形态与色彩
配色必须突出重点
配色时为了避免色调的单一，可以强调整体中的某一部分色彩。被强调的 部分就被认为重点。
重点部位的色，应选用色调强烈的色，如高纯度色。但重点色宜用在较小 的面积上，也可选在有特殊功能要求的部位。
设计应用举例
形态与色彩
整体白色，在关键功能性的位 置上采用富于变化的处理，使 用明亮的蓝色和对应白色的黑 色
形态与色彩
均衡与稳定
均衡就是适称，由这种感觉上的力来确定颜色面积的大小，形成各种平衡。 一般，纯色的面积要小于浊色(纯度较低的色)的面积，暖色(红、橙、黄类色) 的面积要小于冷色(青、青绿、青紫类色)的面积，容易取得配色的平衡效果。 对于明度高与明度低的两色配置，一般明色在上部，暗色在下部，才能取得 稳定感。
突出重点色，可采用的方法很多，如使用色相、明度、纯度的强对比，来 突出重点；使色彩韵律和节奏逐步上升，而后突然转变，来突出重点；重点 部位的肌理区别于其它部位，也可以突出重点；利用金银色或极色(黑、白、 灰)等与大面积色形成强烈对比，来突出重点等。
形态与色彩
形态与色彩
形态与色彩设计的原理
任何的产品设计都是一种形象化和视觉化的结果，是造型艺术和材料、工 艺的有机结合。
任何物体存在是以形与色这两个最基本的外在特征而呈现在人们的视野之 中，并以形态与色彩的不同组合展示出该物体的特征。形如骨、色如肉，两 者是不可分割的有机整体。
因此，形态与色彩的设计就必须满足设计的三个层次。
但配色时也不能全凭客观，因为过于客观自己就无所主张。所以设计者 必须认识与运用配色的规律与美学法则，把客观事物与主观愿望及消费者的 喜爱、市场发展趋势等有机地结合起来，并考虑产品色彩的各种因素来组成 统一协调的效果。
色彩设计要符合美学法则
一、统一与变化 二、均衡与稳定 三、节奏与韵律
形态与色彩
形态与色彩
主体色的选择，不一定要选用高纯度的鲜艳色彩，因为这类色彩未必能使 产品产生高档的富丽感，而恰恰相反，较低纯度的色彩或低纯度的色彩，甚 至无彩色系的黑、白、灰，如果配置恰当，也许会取得很好的色彩效果。低 纯度的色，一般指在灰色中加入纯度较高的色彩，如蓝味灰、红味灰、紫味 灰、黄味灰等。这类色彩能给人以高雅、舒适的感觉，同时能满足人的视觉 生理平衡的要求。
形态与色彩
色彩设计应符合产品功能特点和外形结构
产品造型、结构、功能，要与色彩统一并保持内在联系，这是配色成功 的重要条件。有些产品由于功能的特殊要求，使得色彩设计中的美学要求变 为次要的，而功能要求则是是保持一致的，而满足功能性又是首位 的，把美学要求放在次要的位置。
设计应用举例
形态与色彩
反复出现的色彩集合形成韵律 感，同时层层推进富于节奏。 而且相同颜色的集合具有功能 性
形态与色彩
产品主体色的选择
产品色彩设计的基本原则，是用色不在于多，而在于恰到好处。一般主体 色选用一至二色为多，个别的也有选用三色的。但几色中也应有主次之分。 应注意使用色的分割，可以按产品结构线关系分色，尽量不要在完整的平面 上布置分色交界线，分色后的效果应既能使产品产生统一协调感又能产生均 衡稳定感。
统一与变化
在设计中整体感是形式美的重要因素，一种产品不允许色彩混乱、互相 割裂、支离破碎。配色时首先要确定大面积的色彩形成整体色调，使产品充 满生机、稳健、亲近的感觉，只有这样才能反映一定的主题，使产品具有美 的感染力。
为了丰富色彩的感情效果，应该在不破坏其整体效果的前提下，作一些 色彩上的适当变化，使产品生动活泼但要注意色域的平衡及使用部位，决不 能破坏其色彩的整体效果。
设计应用举例
形态与色彩
色彩的设计要符合人的视 觉生理平衡，整体的颜色 保持在灰性色。小面积的 配色既满足了提示功能的 作用又中和了色彩。
形态与色彩
色彩设计应符合不同国家、地区、民族对颜色的爱忌
在人类社会历史的长河中．由于政治制度、地理环境、气候条件、宗教 信仰、文化水平、风俗习惯等因素的不同，形成人们对某些色彩的“爱”与 “忌”上的差别。产品的配色在满足人们生活需要的同时，也应注意由于上 述各因素形成的色彩“爱”“忌”差别，以便做到有的放矢。
形态与色彩
色彩必须与视觉生理平衡
神经动态平衡与颜色视觉形态平衡，这两个条件是人要进行视觉生理平 衡所不可缺少的。神经动态平衡是通过兴奋与抑制的相互作用来实现的，而 颜色视觉形态的平衡是通过三种感色物质的供求平衡来维持的。
在配色时，由于色彩过于亮、过于暗、过于单调或过于模糊不清，会使眼 睛产生视觉疲劳与厌烦。所以要按视觉平衡的要求来选择色彩的色相、明度、 纯度、面积等要素来组织色调，力求配色的总效果能选到灰性色的视觉技果， 一般多选用复色为佳。
形态与色彩
色彩篇
形态与色彩
色彩设计的构思
色彩的总体构思是在一定的创作设计命题下与形态、布局同时考虑的。 但也应认识到所有产品造型都是由颜色来区分和显示的。在评价新产品的外 观质量时，首先是对产品色彩尤为敏感，虽然色彩是用来表现形象的，但比 形象更容易被人感受。色彩设计的总体构思可以从以下几个方面进行。
设计应用举例
形态与色彩
低明度的色彩在下部，高明度 的色彩在上部，形成稳定感。 尤在座椅、需要搁置的物品及 车身腰线上如此。
形态与色彩
节奏与韵律
指色彩有规律的层次关系，色彩应按层次与节奏来分布，如采用色相推 移、明度推移、纯度推移则可产生阶调的节奏。将色相、明暗强弱等变化， 作数次反复，则可产生反复的节奏。应注意，产品的色彩变化不宜明暗悬殊、 冷硬过极、艳灰失调。