中国古代山水画创造的这种独特的处理 空间关系的艺术手法，既体现了中国画家独 特的观察自然的方法，同时也蕴含着中国民 族的审美胸襟，体现了中国人的自然观。
《晓江风便图》渐江
《晓江风便图》采用平远法构图，画面横向 展开，境界辽阔。全图从右至 左可分为 三 段 ， 右景，中景，左景，三段相映生辉，互为衔接， 体现出画家学古出新的艺术精神。
《鹊华秋色图卷》画济南郊外的秋天景色。画面上鹊、华两山 遥遥相对, 右边的华不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左边的鹊山 , 则峦头圆厚。平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来 如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色, 似乎是追求一 种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊与平淡的意趣, 极富笔 墨趣味。
散点透视法
散点透视
中国山水画多用不受空间和视线限制的 “散点透视法”。采用“散点透视”时，画 家可以不固 定在某一位置观察景物，视 点可上下、左右、远 近随时变化，所以山 水画，特别是长卷立轴式山 水画，可把仰 视、俯视、平视、远观、近取完美 地结合 在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。 例如渐江的《晓江风便图》，赵孟頫的《鹊 华秋