（3）小拗救
仄仄平平仄句型中第三字拗，称小拗，用对
句第三字救。 即仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄， 平平平仄平。 《送友人》尾联中出句的“自”拗，对句 “班”救。 小拗可以不救。如《送友人》颔联中出句 “一”拗，没有救。
小拗救常和孤平拗救结合起来。
即平平仄仄平句式第三字即救本句第一字，
近体诗有四大特点：
（1）讲究平仄 （2）注重对仗 （3）押韵严格 （4）句数、字数固定
◎字句有定◎用韵严格◎平仄协调◎讲究对仗
（一）近体诗的字句数
字数：古体诗有四言、五言、六言、七言、
杂言； 近体诗固定为五言、七言两种。
句数：古体诗没有固定，近体诗律诗为八句
（排律除外），绝句为四句。
（二）近体诗的押韵
《乐游原》
（李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
大小拗可同时救
“向晚意不适”句中同时大拗、小拗，都用
对句第三字“登”救。 即“仄仄平平仄，平平仄仄平”句型变为 “仄仄仄仄仄，平平平仄平”句型。 在这种情况下，可只指出大拗救。 此诗有大拗救，不拗登救。 有小拗救，意拗登救。
李白《送友人》 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。

练习：标出下列格律诗的平仄 （注意其中的入声字）
旧国经年别， 关河万里思。 题书凭雁翼， 望月想蛾眉。 白发愁偏觉， 归心梦独知。 谁堪离乱处， 掩泪向南枝。 元淳《寄洛中诸姊》

仄起平收式：
戍鼓断人行， 边秋一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不达， 况乃未休兵。 唐•杜甫《月夜忆舍弟》

仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

【练习】：由四言句型“加尾”、“插腰”
得到这四种句型。
【注】
（1）七言为五言平仄句型前加两个与首字相
反的音 （2）粗体字为可不论平仄之字，即这些字对 平仄要求不是很严 （3）四句型交互使用，不可连贯使用
（2）近体诗平仄的要求
简单地说，平仄在本句中是交替的，在对句中是对 立的。近体诗平仄有三个原则： ① “间”：一句之中平仄相间； ② “对”：一联之中平仄相对。即同一联中出句和 对句的第二个字要平仄相反，以节奏点上的字要求 最为严格； ③ “粘”：邻联之间平仄相粘。即上一联的对句和 下一联的出句的第二个字要求平仄相同。 不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则 的，叫“失对”。


一、诗歌的分类：近体诗和古体诗
二、近体诗的格律要求 （一）近体诗的字句数 （二）近体诗的押韵 （三）近体诗的平仄 （四）近体诗的对仗
诗歌的分类

诗
古体诗
旧诗 律诗
近体诗
律绝 新诗
近体诗与古体诗
古体诗又称为古风，是按汉魏六朝诗歌的写
法来写的诗，讲究押韵，其它方面较为自由， 没有严格的格律，例如李白的《蜀道难》， 王维的《渭川田家》等。 近体诗又叫今体诗、格律诗，是唐代才正式 形成的一种格律极严的诗，在字数、句数、 押韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。
同时又救了上句第三字。 “仄仄平平仄，平平仄仄平”句型改为“仄 仄仄平仄，仄平平仄平”。 | | | — | |——|— 例：薄宦梗犹泛，故园芜欲平。 【练习：分析下句格律】 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草， 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹又生。 远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情。


南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》， 将《广韵》的206韵合并为107韵；金人王文郁著 《平水新刊韵略》，并为106韵。后人就把这106韵 称为“平水韵”，即我们通常所说的“诗韵”。
3. 近体诗押韵的特点：

①近体诗首句可用韵也可不用韵，偶数句必须押韵。


②近体诗一般只押平声韵。
③必须一韵到底，不能换韵，也不许邻韵通押。否 则为“出韵”。 （出韵：押韵时用了不是同一韵部中的字）。

岩云掩竹扉， 去鸟带余晖。 地僻生涯薄， 山深俗事稀。 养花分宿雨， 剪叶补秋衣。 野渡逢渔子， 同舟荡月归。 戴叔伦《山居即事》

仄起仄收式：
旧国经年别， 仄仄平平仄 关河万里思。 平平仄仄平 题书凭雁翼， 平平平仄仄 望月想蛾眉。 仄仄仄平平 白发愁偏觉， 仄仄平平仄 归心梦独知。 平平仄仄平 谁堪离乱处， 平平平仄仄 掩泪向南枝。 仄仄仄平平 唐•元淳《寄洛中诸姊》

平起平收式：
岩云掩竹扉， 去鸟带余晖。 地僻生涯薄， 山深俗事稀。 养花分宿雨， 剪叶补秋衣。 野渡逢渔子， 同舟荡月归。 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

（唐•戴叔伦《山居即事》）
夜宿山寺
李白 危楼高百尺， — 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。
仄起仄收式
仄起平收式 平起仄收式 平起平收式 【练习】：根据三原则推出五言诗的四种平
仄格式。（称为“正格”。）
怎样分析一首律诗的平仄
1.推断出其正格（根据首句的两个点及平仄
规则）。 2.标出诗的实际平仄（多音字按推出的正格 算）。 3. 对照正格，在实际平仄与正格不相符合的 地方加上圈。 4 .检查划圈处有无诗病或拗救，有则加以说 明。
识别格律诗的平仄的难点：入声字
例如： 大漠孤烟直，长河落日圆。 又如： 白日依山尽，黄河入海流。 【问】用普通话朗读，哪个字不符合格律？ 【注意】赏析格律诗，一般将普通话的阴平、阳平 看作“平”，把上声、去声看作“仄”，遇到个别 不合规则的字，想一想或查一查是否入声字。

掌握诗歌平仄的难点—— 近体诗中普通话读平声的入声字辨析

苍茫空泛日， 四顾绝人烟。 半浸中华岸， 旁通异域船。 岛间应有国， 波外恐无天。 欲作乘槎客， 翻愁去隔年。 周繇《望海》

戍鼓断人行， 边秋一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不达， 况乃未休兵。 杜甫《月夜忆舍弟》

什么是平仄： 平仄是古代诗人从作诗角度给汉语声调作的 分类。
1.
2.平仄在诗歌等韵文中的作用： 平仄在诗歌等韵文中的作用是使诗歌抑扬顿
挫，形成一种节奏。平仄的交互出现可调节 音高。
3. 近体诗的平仄格式
（1）律诗的四种基本句型：
甲：平平仄仄平平仄 乙：仄仄平平仄仄平 丙：仄仄平平平仄仄 丁：平平仄仄仄平平

近体诗的几个名词术语
近体诗每两句组成一联：分别叫做首联、颔
联、颈联、尾联。每联前一句叫做出句，后 一句叫做对句，即：

首联 颈联
出句
对句
出句
颔联 尾联
出句
对句
出句
对句
对句
【注】
（1）二四六八句末字必为平声 （2）三五七句末字必为仄声 （3）第一句末字可平可仄
由此可得到格律诗的四种平仄格式：
（1）孤平拗救
在平平仄仄平句型中，若第一个拗，去掉韵
脚字，则只剩一个平声（仄平仄仄平），则 称犯孤平。 须用本句第三个字救。（仄平平仄平） 《夜宿山寺》诗中 “恐”拗“天”救。 【练习：分析下句格律】 东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。
送杜少府之任蜀州
[唐]王勃
城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。

平起仄收式：
苍茫空泛日， 平平平仄仄 四顾绝人烟。 仄仄仄平平 半浸中华岸， 仄仄平平仄 旁通异域船。 平平仄仄平 岛间应有国， 平平平仄仄 波外恐无天。 仄仄仄平平 欲作乘槎客， 仄仄平平仄 翻愁去隔年。 平平仄仄平 （唐•周繇《望海》）

送友人
[唐]李白 青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

— — — | |， | | | — —。 | | |— |， — — | | —。 ———||， | | | — —。 —| |—|， — — — | —。
1. 什么是押韵：押韵就是在诗歌中该用韵的 地方用同韵部的字。如： 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 王维《山居秋暝》

2. 近体诗押韵的依据：平水韵

最初所据韵书是《切韵》（隋· 陆法言）、《唐韵》 （唐· 孙愐）、 《广韵》（北宋· 陈彭年）。《广韵》 是今天我们能见到的最早的完整的韵书，分206韵。 此种分韵过于琐细，而且也不完全符合当时的实际 语音，不便于诗人用韵，故有同用独用之说。根据 “同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。
诗

律
诗律指格律诗的格式和规则。主要包括平仄、押韵 和对仗三个方面。其中平仄最为重要。押韵和对仗 服从平仄。
[教学目的]通过本章的学习，可以掌握近体诗的格 律要求，并具备一定的分析近体诗格律的能力，如 会分析近体诗的用韵情况，能写出近体诗的平仄格 式等。可以学习写作合律的近体诗以及对联。 [教学难点] 近体诗的拗救。
掌握方法：
记住常用字； 2. 利用方音帮助记忆； 3. 查工具书，如《古今字音对照手册》； 4. 掌握一条规则：凡普通话声母为b、d、g、 j、zh、z，声调为阳平的字，绝大部分是古 入声字。 参见唐作藩《音韵学教程》（P176-P178）