饮膳之景，整个构图纹饰可与一幅名家的工笔画媲美。此作品纹饰 专注，身姿飘逸，凝视着远处崖石上倾泻而下的飞瀑。老者身后为两
边缘打磨圆润，雕刻手法简练明快，天、地、水锦与张成、杨茂山水作 个仆人，一人伫立，一人端物从殿阁中欲出。天空、地面和水面用三种
品锦地相同，艺术风格亦一脉相承。
不同花纹锦地雕成，盘旁雕仰俯花卉组成的图案，内有“大明宣德年
第一，整顿制诰，复古崇实，树立皇帝权威，倡导朴实之风。张居
唐，臣工口是腹诽，视作笑料。各级廊庙衙门，都充斥着一批官棍衙 正改革公文，首先从代表皇权的制诰开始。在他于隆庆初上给皇帝
蠹，他们久浮宦海，熟谙于看风向写公文，揣摩意旨，迎合当道，看似 的改革纲领性文书《陈六事疏》中，张居正指出，国君的职责是主持
帝昏聩，内阁党争，吏治冗滥，官员苟且，职能部门玩忽职守，怠惰敷 遥法外。大臣奏革一弊，朝廷认为可行“，置邮传之四方”，结果却不过
衍。整个国家犹如一台生锈的机器，已难以维持正常的运转。这种局 是公文旅行“，徒以文移关白了事”。官场软磨慢拖、阳奉阴违，甚至惟
面反映在公文上，集中表现为以下两点。
公文是从，公文来，公文去，照转照批，以公文代政治。
侃侃而道，言之凿凿，实则哗众取宠，例放空炮。“一事未建而论者盈 下达诏令，官吏的任务是贯彻执行命令。“君不主令则无威，臣不行
庭，一利未兴而议者踵至”，众议纷纭，多言乱听；还有在公文上弄虚 君令而致民则无法”，这是大乱之道。要使国家机器有机运转，制命
作假：隆庆二年，东南沿海倭寇侵扰福建，饱掠后遁出远洋，但当地 之辞首先要庄重得体，切实可行。命令之辞，乃一代典制，传之四方，
说，难于报闻”“；征发期会，动经岁月。催督稽验，取具空文。虽屡奉明 遵循的原则。作为政治家的张居正，首先拿代表皇权的制诰文书开
旨，不曰‘著实奉行’，必曰‘该科记著’”。因此之故“，上之督之者虽谆 刀，颇有擒贼先擒王的势头，这种策略无疑是要上行下效，给整个公
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 厚，刻工细腻，运刀如笔。盒面雕二老庭园中赏花，童子在轩堂内备 瀑图八方盘”，盘中八方开光内雕殿阁长松，近处一老者临曲槛，神情
张成、杨茂的花卉题材作品，采用图案式的表现方法，雕盛开的 制”款，足边的“杨茂造”针划款尚隐约可见。张成、杨茂的雕漆，不仅
大朵花，旁衬小的花蕾，张成造“栀子纹剔红圆漆盘”，正中雕盛开的 享有盛誉，而且他们的雕漆风格，对明代雕漆发展产生了深远影响。
双瓣栀子花一朵，旁雕四朵含苞待放的花蕾，整个盘心花叶满布，朴
张成、杨茂以山水人物为题材的作品，都以画面疏朗，空旷辽阔， 今发现的最早的漆器制品。从上古时代一直到明清时期，漆器工艺
景物深远见长，多突出人物的活动，表现手法极为细腻，这类题材的 品在我国古代物质文明史上占有重要地位，是我国古代文化的重要
作品均施以几何纹锦地，多在景物之下，以三种不同的锦纹地，分别 载体，也是古代工艺美术的一朵奇葩。对漆器技艺的传承，《髹饰录》
将领在上呈公文中却掩败为胜，声言所部力战退敌，兵部尚书竟然 垂之后世，所关非小。隆庆六年，张居正在《明制体以重王言疏》中又
不作核实就给予褒扬奖赏。总的来说，政务之维系，全赖公文。任系 指出“，若制词失体，以致轻亵王言，则阁臣为不职矣”，皇命文书如
何事，无不以公文了之。而公文中又常是因循之词“，因”者陈陈相 果浮泛怪诞，惶惶议论，动辄千言，任性妄为，朝令夕改，则是自贬身
因“，循”者沿袭旧习。满纸不是浮言虚词，就是老生常谈。
份自毁威信。他强调“，制命之词，贵在简严庄重”，还说成化、弘治年
第二，公文办理方面，拖沓滞后，熟视无睹，阳奉阴违，推诿扯皮， 间，制诰之文都是简明有力的，所以要求“自今以后，凡为制诰，必须 案卷堆积，文牍主义。据文献记载“：近日以来，朝廷诏旨多废格不行， 复古崇实，毋得狥情饰辞，以坏制体……如此，庶王言重、国体尊”[1]。
简论张居正的公文改革
DANG'ANJIEDU 档 案 解 读
□ 河中叶，公文撰制浮夸空疏，因循敷衍，公文处理推诿拖拉，任其堆积。张居正起衰振堕，掀起公文改革，不仅当时效 果显著，对后世也颇多启发。
关键词 张居正 公文 改革
明朝中叶以后，国势渐衰、政风日坏。尤其是嘉靖、隆庆年间，皇 谆，而下之听之者藐藐”[3]。以至于有的当事人已经作古，罪犯因而逍
抄到各部概行停阁，或已题奉钦依，一切视为故纸，禁之不止，令之不 一切枝叶浮夸之辞，尽行删去，不虚美，不繁杂，简严庄重，实事求
从。至于应勘应报，奉旨行下者，各地方官尤属迟慢，有查勘一事而十 是，以实用为本，如此，方能恢复皇权威望，推动全副国家机器的运 余年不完者。文卷委积，多至沉埋。”“[2] 某事当议处矣，或牵于可否之 转。这是张居正对制诰公文提出的撰制要求，其实也是其他公文应
表现天空、水纹、地面。天锦用折转回头的单线，类似窄长的回纹，犹 的作用不容忽视，现在读来，依然有启示作用。
如天空飘浮着薄云，繁星闪烁；水锦用流畅的曲线，似波涛起伏；地锦 以斜方格或方格内刻多瓣形小花，如繁花似锦，这种锦纹的出现和运 用，既有一定的象征意义，又起到了很好的衬托作用。杨茂造“剔红观
参考文献 [1]中国美术史及作品鉴赏[M].高等教育出版社，2002. [2]王伯敏.中同美术通史[M].山东教育出版社，1987. [3]朱和平.中国工艺美术史[M].知识出版社，2004.
我国传统髹饰工艺历史悠久，技艺高超，古代劳动人民在这方
实生动。杨茂造“剔红花卉纹尊”，通体红润，尊口内外及腹部以数朵 面积累了极其丰富的经验。在浙江余姚河姆渡遗址中出土过一只朱
花满铺，代表了元代花卉题材作品的水准，饱满朴实，极富美感。
漆的木碗，埋在地下 7000 余年，重见天日时仍然鲜艳夺目，这是迄
第一，公文撰制方面，浮夸空疏，流于荒唐，因循守旧，弄虚作
面对这种状况，身为万历首辅的张居正，慨然以天下为己任，不
假。当时文献记载：制命之辞“，过为夸侈，多至百千言，或本无实行， 遗余力、大刀阔斧地推行了一系列改革，首当其冲的是公文改革。
虚为颂美；或事涉幽隐，极力宣扬。”[1]还有些诏令任性妄为，内容荒