—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
迈耶作品：
道格拉斯住宅
“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”—
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 交通动线
私用空间
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
主体
车库
引道
史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。
半圆形室外楼梯平台
空间开敞方向
视觉开敞方向
半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对 比，活跃构成关系。同时护栏的限定，使得空间的开 放性向内，而视觉上则形成与景观的连续性，开放敞 方向向外，暗含邀请人驻足停留、倚栏观景的意味。
“休息平台打断了楼梯踏步，使楼梯可以改变方向。休息平台也提供了休息的机会，以及从楼梯上接近和观 景的可能性。当我们攀登或走下阶梯的时候，休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律。”
建筑-环境关系——色彩
理查德对于 “白”的见解应该 超出单纯的建构技 术，“白”对他而 言代表着超越及完 整，代表对于光线 的期待。……白色 是对所有随时间转 换光线的感动，它 的机会是给予空间 无尽的延伸及想象； 理查德说这种空间 绝对不抽象，也绝 对不会丧失尺度， 反而在人类逐渐丧 失对于直觉敏锐度 的时代变得更加重 要。——褚瑞基 《理查德·迈耶》
“此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。”
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
• 外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住 宅的开窗可隐见朗香教堂的影子
（具体分析将贯穿下文）
建筑环境
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
地理位置
生平
理查德·迈耶
Richard Meier (1935- )
• 理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市， 毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事 务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了 自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。
• 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、 阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。
纽约
纽约
位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇 41.0545181°N, 73.4559873°W Darien, Connecticut, United States
自然环境
• 位于北回归线至北极圈之间， 属于亚热带季风气候，年均 降水量1092毫米，冬季均温 稍低于0℃，夏季平均气温约 为21-24℃，是气候宜人的夏 季休养地。
约翰·海杜克 John Hejduk (1929-2000)
迈耶与柯布西耶
多米诺住宅体系 勒·柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915
萨伏伊别墅 勒·柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
进入
建筑-环境关系——景观层次与序列性
四段式景观层次：
密：车道、车库
与浓密植被
疏：缓坡上的庭院 密：建筑与植被
疏：海景
建筑-环境关系——景观层次与序列性
巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间 高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与 车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。
总平面图
3D效果图
雪铁龙住宅第一方案 勒·柯布西耶，1920
Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920
迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体 现出柯布西耶的影响。
• 承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响 • 颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发
• 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含 着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。
• 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼 及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽 约五人组，或称白色派。
希腊 圣托里尼岛民居
“迈耶自康奈尔大学毕业 后，以6个月时间遍游欧洲— —包括希腊、意大利、法国、 荷兰、英国、芬兰等地，与前 辈大师一样地从新大陆以朝圣 般的心情到欧洲去探寻他们的 文化根源，在古希腊的废墟捕 捉古老的灵感源泉，同时抱着 学校里的作品过访各地的名建 筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈 耶承认此次欧洲之行对他有极 为深切的影响。”——《建筑 师·理查迈耶》
平面布局
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
主卧
衣 帽
卫 生
间间
开放空间
私用空间
起居室
中庭
卧室
卧室
卫 生
客房
间
家人流线
浓密植被
庭院
建筑-环境关系——视线控制与景观序列性
车库——视线受控引道——海景隐现建筑 视野范围树木
室内——豁然开朗， 景观序列之高潮
两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从
而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰 富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
相关论述
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。”
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
主入口 楼道及流线
将主入口安排在第二层的原因：
• 为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口 顺理成章安排在第二层
• 更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便
20世纪20年代：勒·柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了 一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。
迈 耶 作 品
霍夫曼住宅 1967 Hoffman House, 1967
巴塞罗那现代艺术博物馆 1995 Gety Centre, 1995
盖蒂中心 1997 Gety Centre, 1997
平台
储
佣人房
物
间
一层平面布局与动线
餐厅 厨房
开放空间 私用空间 家人流线 佣人流线 客人流线
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。
三个出入口与流线组织
平台
起居室
主卧
衣卫 帽生
间间
入口层平面 主出入口（主、客人使用） 动线
平台
餐厅
储 物
佣人房
间
厨房
首层平面
次出入口（佣人使用）
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？