115影视传媒卫星电视与宽带多媒体浅析纪录片《人间世》■四川大学文学与新闻学院：明燕飞【摘要】纪录片《人间世》以医院为拍摄原点，每集围绕一个主题讲述了重症抢救、120急救、公民器官捐献等与医疗有关的真实故事。

当下社会医患关系敏感而紧张，该片通过换位思考和善意的表达，展现一个真实的人间世态，本文通过不同方面对《人间世》的进行浅析,对医疗纪录片节目的制作与发展具有一定启示意义。

【关键词】《人间世》；医疗新闻纪录片；镜头；医患关系《人间世》是由著名导演周全执导联合上海广播电视台和上海卫计委策划拍摄。

在2016年的时候在上海卫视首播，开播以来受到了社会各界广泛的关注，同时也收获了很多荣誉，在网络上的评论是非常高分的，同年凭借着自身独特的优势获得了“最佳纪录片”等称号。

导演周全表示，医院是人生四苦集中上演的地方，也是各种矛盾的集中地点，在医院能看到最真实的人性。

因此他希望以医院为原点，通过观察医院这个社会矛盾集中体现的标本，展现一个真实的人间世态：既有人性的光辉，也有人生的无奈。

《人间世》的成功绝对不是偶然，本文将从几个主要方面分析。

1. 新颖的主题《人间世》主要是以医患题材为主，虽然它并不是开这一类题材的先河，但是它对于医疗问题的深入探究触发了很多观众对医疗改革、临终关怀、器官捐赠等曾经的敏感医疗问题有深入的思索，吸引了观众的目光。

该纪录片全程围绕医患这个中心题材展开，直击不同的医患关系。

医患题材的纪录片并不是陌生的题材，但是由于众多因素医患题材的纪录片一直没有实质的突破，要么一味赞扬医生救死扶伤，要么机械的拍摄医学案例。

然而《人间世》让医生、患者的心灵在生命与爱的两弦上获得了强烈的共振，收获了理解与宽容。

《人间世》采用真实镜头，不避讳医患关系，每一帧都是有血有肉的，都是触目惊心的。

但是导演绕开医患案例的众说纷纭，并且机智回避了有关制度，而是直接的击中故事的中心，用故事去充实镜头，用镜头去说故事，告诉观众医院里的日常，可能是欢笑、可能是绝望也有可能是淡然。

医生和病患都在努力，都不容易，应该是一条战线。

然而医院外可能是阳光明媚车水马龙一切如旧，这也就是人生。

2. 专业的技术纪录片和其他影视作品一样，来自视听符号的组成，但是其核心就是映入眼帘最为直观的，匹配的就是镜头语言，因为观众要想知道该纪录片在表达什么主要是通过眼睛去观察最后慢慢理解的《人间世》的视听主要也是通过镜头、声音和色彩构成，其中前面两者占据着主要的成分。

拍摄前一年，主创团队就来到医院学基础医学知识，每天跟在医生后面查房、开会，学抢救知识、学无菌规范等。

2014年冬天，4位编导就带队8个拍摄小组开始在上海几家医院蹲点拍摄。

在2年的浸入式拍摄里，他们把摄像机搬进了上海的大小医院，抓取到了一般观众无法看到的真实场景。

纪录片的镜头和电视拍摄有着很大区别，记录的是真实、实时和不可控的内容，而且在医院里，拍摄环境特殊，周围随时都发生着大大小小的事情，伴随不同的情感，这对于摄像师的要求非常高，他们就像第三方，客观的表现，将一切值得的东西拍摄，因为纪录片没有重复拍摄的可能。

如何安排镜头大小，运镜方式也是很重要的，在第六集中，通过远景勾勒出一个小男孩中秋日在医院过节的无奈，但是通过小男孩用渴望的眼神看着窗外的月亮风景，体现了这个小男孩想要手术成功可以回家和家人团结，这个远景的情景让不少的观众动容，因为这一幕既让人痛心又非常的真实。

在《人间世》第一集中，医生在救治病患手术的过程中突然大出血，摄影师冒着被血喷到的可能迅速用特写抓拍，让很多观众明白了其实每一次手术都是有不可控的一些因素，医生对于每一次手术都是全心全意的进行。

第七集里，导演还运用了俯拍的手法的拍摄朱帮红剖腹生产是为了把手术中所有的仪器以及医护人员全部拍摄进去，可以让观众更加直观到了解到手术室里面是有什么的，把大家的目光都汇集到了医生进行手术的细节上面来。

导演和他的团队凭借极高专业素养，用镜头将情感展现的淋漓尽致，给观众带来了一场视听盛宴。

但是更多的是，导演希望用镜头去告诉大家，每个人都是不容易的，人与人需要相互理解。

3. 独特的结构《人间世》这部纪录片对于叙事结构是非常有逻辑的，比如第二季第一集的主题是《烟花》为什么叫烟花呢，给人留下的遐想就是人的生命可能像烟花一样短暂而绚丽，第二季比第一季的主题设定更加有逻辑性了，每一个主题后面的主人公遭遇的事件都能围绕而说，两者之间不相互矛盾。

《人间世》可以在众多的医疗纪录片中脱颖而出，它的过人之处是它的叙事语境是偏向“栏目式”的，虽然这类的纪录片慢慢被其他模式环境给冲击，但是有一个强大的实力就是内容丰富，《人间世》利用这个模式不断创新，区别于其他医疗纪录片，每一集的剧情都不重复和感情真挚，使整个栏目的运转十分顺畅。

而且仔细观看每一集的名字，便可发现导演的“良苦用心”，第一季第一集叫《救命》，纪录片就在急诊室里开始了，整个片子的基调也是像急诊室一样紧张，忙碌，毕竟医院不是一个平常的地方。

第一季的第四集和第五集分别叫《告别》和116影视传媒卫星电视与宽带多媒体《选择》，告别讲的则是临终关怀区的故事，触及死亡，总是避免不了泪水，告别也就是暗示生命的结束。

而《选择》，导演安排的是两个与子宫有关的故事，子宫是孕育生命的地方，每一天都有人与我们告别，也会有新的生命来临，有绝望伤心，也会有希望和喜悦。

这样的剧情结构起伏大，能够给观众带来更深的印象。

最后一集《回到起点》，导演将人间世背后的故事呈现，片子讲述的只是冰山一角，就像开始的急诊室一样，辛苦的工作人员也时刻奔赴在“战场”，医院也就是人间世的缩影，通过不同的故事告诉大家人与人、人与社会该如何相处，人与喜怒哀乐、与生老病死该如何相处。

也正如标题一样，生命的结束也就是开始，人们也都无时无刻都在忙碌着。

4. 有关医护题材纪录片思考在《人间世》之前，也有比较优秀的同类纪录片，质量较好的《生门》和《急症室的故事》都没有采用全视觉的方法去拍摄，这样很容易导致观众忽略了真实的医患环境。

但在《急症室故事》中虽然是比较真实，但是缺乏了对医患关系的一些处理。

但上述几个纪录片都存在着一个通病，就是纪录片中已经可能把事件真实的还原，但是面对一些纠纷和实际问题发生的时候，我们还是未能完全的展示，由于特殊原因只能避开，缺乏一定的社会责任感，这也是我国整个医疗纪录片所缺乏的。

《人间世》以医院为主要拍摄地，所以还是有些局限，如果能有更多的镜头去讲述医者背后的故事，或许能对医生的解读更加全面，同时加强对医生这个群体的关注。

医者医人，可是医者非神。

大量的好评和关注也说明有越来越多的人关注到医患问题，同时也说明纪录片的重要性，所以纪录片的拍摄一定要遵循其原则，用镜头还原现实，传递其价值意义。

5. 结语本文以《人间世》为例子，从不同方面浅析其成功的原因，并对该片和我国医疗新闻纪录片发展提出自己的思考。

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---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------获。

《火星情报局》虽然通过各种有趣话题留住观众，设置明星阵容，但是在传播过程中很难找到令人印象深刻的记忆点，在口语传播上缺乏点睛之笔，缺乏思考性和总结性。

《火星研究院》诞生，没有对生活很实用的信息，没有取得有效的传播效果。

这是因为其过度关注娱乐化，缺乏深刻性，和现实生活的接轨不够多，才会造成传播效果的不足。

3. 网络综艺节目中口语传播的发展方向3.1 把握节奏，注重节目细节网络综艺节目在口语传播过程中，需要对节目参与者有高度的要求，不仅要把控好整体节奏，不能盲目将节目信息量无限增大，而且需要对节目参与者的口头表达能力、普通话等进行严格控制，把控好语速，在保持节目娱乐性的同时注重说话的细节，解放天性而不过度夸张。

同时在后期的制作过程中，要控制节目整体速度，把控整个节目的逻辑性，这样观众在观看的时候可以在节奏和逻辑上更能融入节目当中。

3.2 提高内容水准，杜绝娱乐至死《火星情报局》采用娱乐加提升的话题模式，取得了较好的效果，但是传播内容不足，节目到后期缺乏新颖话题。

因此，网络综艺节目需要推陈出新，兢兢业业，创意和实力兼并，提高内容水准，节目形式和内容更要具有特色，杜绝娱乐至死。

同时，网络综艺节目必须要摆脱个人主义的光环，培养优秀综艺人才，及时转换思维。

只有这样，才能创造出更加新颖、受欢迎并且有可持续性的综艺节目。

3.3 丰富传播创意，让节目更有特色网络综艺节目不仅需要有娱乐性，还需要对人们真实的生活有一定的关联性和帮助。

《火星情报局》传播效果不深，缺乏引人深思的记忆点，导致口语传播效果受限。

为此，网络综艺节目需要关注大众生活，丰富传播创意，让节目更有特色。

网络综艺节目应该在娱乐性的同时，关注普通情感问题，能够帮助人们解决现实生活的问题。

来源于生活，才能更好的服务生活。

4. 结语随着手机端用户的急速增长，网络综艺节目在将来将会有更广阔的发展空间，我国的原创综艺节目也尚待更全面的进步和突破。

在激烈的市场竞争下，网络综艺节目只有把握口语传播发展方向，注重节目细节，提高内容水准，杜绝娱乐至死，丰富传播创意，让节目更有特色，才能全面提升网络综艺节目的口语传播内容，实现网络综艺节目长远发展。

参考文献：[1]龙猷.互联网下网络综艺对小众文化传播的策略研究[J].大众文艺，2019（17）：183-184.[2]刘欠.网络综艺节目的正能量传播——以《明星大侦探》为例[J].视听，2019（09）：22-23.[3]廖楚瑜.网络综艺节目《奇葩说》的创意传播战略分析[J].科技传播，2017，9（23）：160-162+164.[4]赵建华.新媒体环境下网络综艺节目研究——以《火星情报局》为例[J].电视指南，2017（22）：149-150.（上接第114页）。