雷平阳简介雷平阳，著名作家、诗人，1966年出生，笔名欧阳默，云南昭通人。

1985年毕业于云南昭通师专中文系。

同年被分配至中共盐津县委办公室工作。

1986年开始发表作品，1991年调昆明《云南建筑报》任编辑，2002年加入中国作家协会，中国作家协会会员。

2003年调昆明市文联《滇池》杂志社任编辑，云南省文学院签约作家，昆明市作协常务理事。

诗集《云南记》获第五届鲁迅文学奖。

另著有散文集《风中的群山》、《普洱茶记》、《云南黄昏的秩序》、《像袋鼠一样奔跑》、《我的云南血统》等。

组诗《秋风辞》获第三届人民文学奖。

2004年5月获第二届华文青年诗歌奖、2005年11月获第三届"茅台杯"人民文学诗歌奖、2006年获中国青年作家批评家论坛年度青年作家奖。

是当下诗歌界倡导的“草根性和地域性写作”及“中间代”诗群的代表性诗人之一。

因为他的独特和另类，所以他的诗歌和散文一直倍受称赞。

雷平阳曾这样描述自己：“石头的模样，泥巴的心肠，庄稼的品质。

笑起来，厚厚的嘴唇像石头开裂；不笑的时候，嘴巴荒芜，鼻梁落满白霜，小眼大雾茫茫。

我从来不用额头思考问题，但皱纹一层叠一层，头发悄悄变黄。

我知道我皮肤的漆黑，像有一片不变的夜色把我与世界隔开，所以我怕太强的光，所以我一直身体向内收缩，像个患了自闭症的诗人，默默地生活在故乡。

”关于雷平阳的评论雷平阳的妻子陈黎描述丈夫，格外诗意，“他就是一个身体里面装满了沙子的人”，“每一颗都很干净、很纯洁”，但也是有分量的，“这些沙子融入了他的身体，成就了他的生命意义，而他乐于接受这份责任，他觉得这是他活着的意义”。

报刊中这样评论作家雷平阳：“一位只写自己故乡的诗人”，雷平阳说“不写写云南，我总觉得对不住它”。

在某一次的获奖词中，他说：“生死有艰险，乡愁无穷尽。

这些我身边的生活画卷足够我写作一生。

为此，我深知，作为云南这片土地上，像一棵树一样的生长者，我的写作，永远没有高高在上的时候。

如果诗歌真像人们所说的那样，像一座殿堂，它应该修在山水的旁边，村庄的大树下，人们触手可及的地方。

”诗歌不是高高在上的，雷平阳也不是。

他温和、敦厚，远离各种流派、是非之争。

我想一个人只有对云南发自内心地热爱，才会执着于写云南，而且写得有血有肉、有灵动有深情。

雷平阳说：“消失着和已经消失的少数民族文化，云南是集中了多样文化的地方，我尽可能为区域文明保留一个诗歌谢幕，所以我才不断奔走于滇南的佤山、基诺山、怒江之间。

没有人叫你，没有人要求你，自己不写写这片土地，总觉得对不住它。

我写云南的另一个原因是，以前强调人们开天辟地、改造世界的能力，云南是一个泛神论的地方，但知道敬畏的诗人很少，我们要维护自然的秩序，让我们有道德、有标准、有秩序。

”在报刊中可以看到若干年前雷平阳曾说：“我希望能看见一种以乡愁为核心的诗歌，它具有秋风与月连的品质。

为了能自由地靠近这种指向尽可能简单的艺术，我很乐意成为一个茧人，缩身于乡愁。

”若干年后，我们看到雷平阳笔下“雨林中的基诺山，人、神、鬼共存的基诺山”，这不仅是诗人的一种自我承诺的兑现，我想它更是一种人文精神、社会文化的传承，希望若干年后的中华子孙也能读到这种真实、质朴的岁月痕迹，一直传承下去。

通过《雷平阳散文集》我清晰看到雷平阳把目光投向他自己脚下的这片土地，尤其是昭通，体会到雷平阳作品的细节真实和情感赤诚。

雷平阳这样自评其写作：“我的写作可以用五个字来概括‘从阅历中来’，而且永远都是写我身边的事。

”雷平阳的作品富于戏剧性，情感在作品中隐忍不发，其客观细致甚至让人感觉冷酷、残忍，像《杀狗的过程》、《学府路一景》、《哺鼠小记》，这些诗的特质常常给我带来极大震撼，为他笔下人物经历的苦难、荒谬、快乐所打动。

对于自己作品的表达方式，雷平阳说：“这涉及一个人对生活的观察方式。

你随便到菜市场看看，那些卖鳝鱼的如何剖杀鳝鱼，你只需要客观地描绘了下来，这些文字不是说残酷，这是生活的真实，细节的呈现就战胜了所有，这里根本不需要想象。

”对于雷平阳的写作体裁他是这样说的：“我写散文是为了释放自己。

诗会让人癫狂，处于崩溃的边缘，散文创作可以让我回到世俗生活，才会有情有义有心肝的散文。

如果诗是‘喧哗与骚动’，那么散文就是‘拯救与逍遥’。

”《基诺山》读后感雷平阳在《基诺山》的序言中说，“我一直觉得，自己是这个时代的一个偷渡客。

价值观、文化观、审美观，我所奉行的往往就是我内心反对的，而我真正以文字竭力捍卫的东西，却连说出声的勇气都早已丧失，我的身份缺少合法性、公共性和透明度，总是被质疑、被调侃、被放逐”。

我读到这段话的时候特别触动，这似乎不仅是诗人在当下的某种困境，也是整个社会面临的巨大难题。

在《基诺山》这本诗集里，作者将基诺山作为写作的可以坐实的场域，彰显生存困境。

他把我们所经历的精神与物质生活，放到一座人鬼神共生的山上，不是为了缩小世界之悲，也不是为了审判，而是为了找出它们之间的秘密通道和神秘关系，继而发现颠覆、衍生、毁灭的反人性的一面，同时又挖掘出人们内心隐藏的、不便直接表达的悲心与忏悔。

作者仿佛觉得自己也是其中的一个“偷渡客”，思想与身体，都已经离开，却又发现自己被留存在了现实的哈哈镜里。

我们的现状，越是恶心的东西越可以大行其道，摆到桌面上，而那些圣洁的、我们共同向往的东西，却被抛弃和埋没。

人人都看见了灾难，却装着没看见。

人人都参与了对美的追捕，却又谁都不站出来承认。

拷问，审判、反思，是应该的，更多时候，诗歌可以魂不守舍，但现在则应该主动加入。

类似的困境，任何地方任何时代都存在，反对它，以前的诗人在做，他也没有置身事外。

在雷平阳笔下，我看到了他不喜欢象牙塔，而是执着于荒野和现场，为中国的当代汉语诗歌，注入了质地坚硬的真诚的书写，充满了血性与生命力。

再寂静、再破落的寺庙也得有人守着，否则庙寺也会成荒山，无庙了。

而雷平阳正是执着书写我们云南文化的坚守者，我希望像他这样的坚守者更多一些，让我们云南诗歌界香火袅袅。

人事有代谢，往来成古今。

我想人是会死的，文学却可以不死，因为有雷平阳这样的文学守灵人。

雷平阳和他的《云南黄昏的秩序》《云南黄昏的秩序》是后散文文丛之一，是一本散文集。

雷平阳的文字不作秀，不显摆，他会很自然的在文章里显现他的功底，信手拈来，随意而用。

他在《奔跑》中这样写道：“我向荒野上奔跑的人们致敬，我向黑夜中独自奔跑的人们致敬，我向在梦中奔跑的人们致敬。

”无疑的说，奔跑成为了他的一种生存状态和生活态度。

因为，他之于生与死的问题常常一筹莫展，感到生命死亡的恐惧和威胁，他痛苦，所以他与时间赛跑；他喜欢观看火车奔驰，是因为铁轨上足够的锈斑让他嗅到死亡的气息。

他欣赏金黄闪亮的《狮子》，在沉睡中传递着不可一世的威仪，所以，他就像狮子一样“孤单的、高傲的，同时也是凶残的、不守律条的。

”他就这样，离群索居，奔跑在风霜的旷野里乐而忘返。

他要像豹子一样“躲开所有的颂辞，躲开虚空的明亮，展开自己钢一样的躯体，怀抱心灵的黄金，在我们寄存生命而有无力企及的地方，自由自在地，含着泪、幸福而又绝望地，生长或者死亡。

”狮子和豹子就成了他生命中的意象，他就这样强悍而勇猛，幸福而绝望，孤独而自满，恐惧而向往的奔跑在家乡的山冈与河流上。

雷平阳的诗歌特点雷平阳诗歌写作的突出特点，是他特别注重细节。

比如在《昭通旅馆》中，他以一个少年人的视角，写他眼中的、他所不能完全理解的旅馆：扛着花椒箱的老人、理发匠、木匠、代人写信者、亡命天涯的甘肃人、做爱的一男一女……他实际要写的是一个少年的成长，成长过程中的困惑、迷茫与焦虑、青春期独有的疲惫，而最终，一切瞬间即逝。

少年的视角慢慢移动，扫描，就如青春本身。

而雷平阳很耐心地描画着，如雕刻师般，细细地雕琢那些细腻精微之处，然后不断深入，再深入，如钻探机般，直到攫取出最里面的精髓出来，最终写出了一种弥散着的青春的惆怅以及岁月如烟的虚无。

细节如针刺，虽尖细，却刺人最痛，也最能刺入事物本质内里。

雷平阳从细节入手，总是开掘出一些让我们惊异甚至惊骇的内容。

这一点，雷平阳放在诗集开篇的诗歌《亲人》，最能说明他是如何越来越向尖细处深入的，全诗值得引用：“我只爱我寄宿的云南，因为其他省/我都不爱；我只爱云南的昭通市/因为其他市我都不爱；我只爱昭通市的土城乡/因为其他乡我都不爱……/我的爱狭隘、偏执，像针尖上的蜂蜜/假如有一天我再也不能继续下去/我会只爱我的亲人———这逐渐缩小的过程/耗尽了我的青春和悲悯”……雷平阳的诗歌，就是这样越来越深入最细小处的。

注重细节，也才使得雷平阳区别于那些泛泛的以强调所谓“地方性”为其标志的诗人。

使得雷平阳成为一个个人性突出的诗人，其个人性就如轰鸣的强悍的充满威力的钻探机，不断顽强往前掘进，一点一点地，艰难地向更深处掘进，最终得以吃透挖深。

雷平阳正是这样剥丝去茧地深入生活与事物的最里面，然后运用语言的炼金术，为我们奉献了一首又一首佳作。

所以，不是因为描绘了奇异的云南，而是因为雷平阳特异的个性，使雷平阳的诗歌呈现出特别的魅力。

或许这也正是他被列为“草根性”写作的代表性诗人的缘故，因为真正的“草根性”，其本质正是“个人性”强大的诗人。

雷平阳的诗歌凸显出来，靠的是他强大的道德自觉，写作的道德。

雷平阳式的真诚、朴拙，区别于那些矫情、虚空。

他的云南元素是鲜明的、阔大的，像阿里巴巴的山中宝库，足够他享用一辈子，传递给后人。

雷平阳的诗歌是记忆的忧伤和大地的赞歌。

他的写作旨趣，既有天空般的广袤，又像尘土一样卑微。

他站在故乡经验的针尖上，怀想世界天真的童年，也领会个人生命的灿烂与悲情。

他以诚恳的地方性视角，有力地抗拒了世界主义的喧嚣，正如他的目光在一山一水、一草一木间移动，同样能够发现令人惊骇的人生面貌。

他的语言密实，细节庄重、锋利而富有痛感。

《雷平阳诗选》，一以贯之地记录日常生活中凸起的部分，关怀细小事物对灵魂的微妙影响，并以赤子之心的温润，描绘了大地质朴的容颜以及他对生命正直的理解。

雷平阳的写作，已经成为新一代诗人走向成熟的象征。

当你面对有情感的诗歌时，只要感情是真挚的，我想，不被打动的人是很少的。

另外，悲悯是他的基本品质，作为诗人他只是有机会用诗歌这种方式表达了这种情怀。

这和他自己的生活背景是密不可分的，当别人看到“农民工”三个字时，或许只是一个词，而对于他，就是亲戚，能够引起共鸣。