成为与环境出色结合的主要原因之一。
钢与玻璃结合的效果
形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。
形式美
以简单的几何图形求统一
密斯建立了一种 当代大众化的建 筑学标准，他的 建筑理念已经扬 名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯 提出的“少就是 多” (less is more) 的理念，这集中 反映了他的建筑 观点和艺术特色， 也影响了全世界。 密斯在很多领域 中都起了相当的 作用，他在自传 中说道：“我不
巴塞罗那国际博览会德国馆
在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间已清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形 庭院，然而它是透明的在外观上被整合到统一的玻璃体量 中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
卧 室
宴会厅
起居室
空间布局
钢与玻璃的艺术
钢的使用及效果
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1928-1929 西班牙.巴塞罗 那
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱 子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的 墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵 活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；
伊利诺伊理工学院
1939-1958 美国 .芝加 哥
柏林新国家美术馆
图根哈特别墅
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1928-1929 西班牙.巴塞罗 那
别墅的建筑过程中使用 了大量独特的技术创新， 比如两扇窗户设置于地 面，独特的加热装置和 空气流通系统都是创作 中的新鲜事物。
图根德哈特别墅革命 化的观念改变了住宅 内部的传统安排而提 倡外部的简单设置。 从街道的高处看上去 象是个低陷着的、标 准的矩形。其最初的 设计观念是“自由移 动的空间”。
西格拉姆大厦
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1954～1958 美国.纽约
Hale Waihona Puke 简化的结构体系， 精简的结构构件， 讲究的结构逻辑表 现，使之产生没有 屏障可供自由划分 的大空间，完美演 绎“少即是多”的 建筑原理。
建筑师采用了当时刚刚发明
染色隔热玻璃作幕墙，这些 占外墙面积75%的琥珀色玻 璃，配以镶包青铜的铜窗格
主从与重点
用围合的多少形成空间的导向
过渡平台 主平台室外
视觉的延续 ✿
融合 纯净 通透
THANKS
经典建筑作品分析
组员： 学号： 饶立晓 145178215
1 人物介绍
目录
2 主要及所选作品分析 3 钢与玻璃艺术
4 形式美
密斯·凡德罗
密 斯 ·凡 ·德 ·罗 （ L u d w i g Mies Van der Rohe）， 德国建筑师，（1886年3 月27日－1969年8月17日 ）也是最著名的现代主义 建筑大师之一，与赖特， 勒 ·柯 布 西 耶 ， 格 罗 皮 乌 斯齐名。密斯坚持“少就
密斯·凡·德·罗的主要贡献在于通过钢框架结构和玻璃在建筑 中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的
风格
其作品特点是整 洁和骨架露明的 外观，灵活多变 的流动空间以及 简练而制作精致 的细部。他早期 的工作展示了他 对玻璃窗体的大 量运用，这使之 成为其成功的标 志。密斯从事建 筑设计的思路是 通过建筑系统来 实现的，而正是 这种建筑结构把 他带到建筑前沿。
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20世纪60年代初1968年 德国.柏林
美术馆为两层的正方形建筑， 一层在地面，一层在地下。 地面上的展览大厅四周都是 玻璃墙，面积为54×54m。 上面是钢的平屋顶，每边长 64．8m。井字形屋架由8．4 米高的八根十字形截面钢柱 支撑着；柱子不是放在回廊 的四个角上，而是放在四个 边上，柱子与屋面的接头处， 按力学的要求，把它精简到 只有一个小圆球。建筑物四 周全是大面积的玻璃围墙，
钢构架 钢框
支撑用工字钢
钢梁
钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
玻璃的使用及效果
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋 予空间一生命力，为了使他能够具有 比较鲜明的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步之前，他 绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。
范斯沃斯住宅
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1945-1950 美国.帕拉诺南 部
平心而论，这栋全玻 璃的房子更多是密斯 建筑理念的一种实验 性产品，在居住者便 利方面则相对弱化。 密斯认为这种透明的 方式使得住宅的空间 与空气得以自由流动， 而在居住者看来，这 无疑是让居住成为一 种公众性、缺乏隐私 的行为。这也是范斯 沃斯住宅之所以备受 争议的根本原因