笛子独奏 《牧民新歌》 简广易 曲
是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广
易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子， 描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下， 牛羊成群……短暂的离调，使动人的引子 又增添了迷人的动力。
《野蜂飞舞》
中国民族乐器——二胡

二胡：过去主要流行于长江中下游一带，所以又称 为南胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声， 情感表现力极高，广为大众接受。1920年，二胡 开始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡 多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。 代表作：《江河水》《三门峡畅想曲》、《长城随 想》、《赛马》、《战马奔腾》等。
陶 笛
埙
陶笛（也译作洋埙、瓦埙、土笛、奥卡利那笛 等），是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、 十按孔的、通常用陶土烧制的吹管乐器。 现代状似潜艇的陶笛跟中国的埙有没有共同源头， 已无从稽考，而两者除了外形上的分别外，主要 的分别还在于前者有哨口，后者没有； 共通点则是两者都是主要以陶泥烧制的闭管式乐 器，因此，“陶笛”一词的使用者偶尔会把这词 跟中国的“埙”混同。
中国民族乐器——笛子
笛子（又称竹笛）：中国传统的民族乐器， 在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代 音乐中运用，一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。 笛子多为竹制，也有以木、玉等材料制笛。代表 作：《故乡的回忆》、《姑苏行》、 《扬鞭催马 运粮忙》等。
《扬鞭催马运粮忙》 魏显忠 曲
以生动朴实的音乐语言，描写丰收以
阿
原名：华彦钧 1893年8月17
炳
日—1950年12 月4日
江苏无锡人
二胡曲《二泉映月》 《听松》 《寒春风曲》 琵琶曲《大浪淘沙》 《龙船》 《昭君出塞》
二胡独奏 《二泉映月》
华彦钧（阿炳） 曲
《二泉映月》这个风雅的名字，其实与他的音乐 是矛盾的。与其说音乐描写了二泉映月的风景， 不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自己的痛苦身世。 这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和 痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民 间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境， 显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡 艺术的表现力。

谢 谢 观 赏！
后的农民驾着满载粮食的大车，喜气 洋洋地向国家交售公粮的情景。
笛子独奏 《扬鞭催马运粮忙》
引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出
快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏 出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧 妙结合奏出 的音型，一下子就把运粮车队 来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场 面展现在听众面前。 中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着 喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心 情。 再现乐段的情绪更加热烈奔放。

中国民族乐器——琵琶
琵琶：称为“民乐之王”、“弹拨乐器之
王”
琵 琶

=
枇把
琵和琶是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹， 琶是右手向后弹。 批把：拨奏弦鸣乐器。直项琵琶的早期称呼，源 自演奏拨法，所谓“正拨”和“反拨”（也称 “返拨”）。往下弹称“批”；往上挑称“把”， 即“弹”和“挑”的拟声词。 批把：一种植物，又名枇杷，蔷薇科枇杷属的植 物，又称卢桔，常绿小乔木。 《十面埋伏》、《阳春白雪》、《昭君出塞》， 《大浪淘沙》，《狼牙山五壮士》

琵琶独奏曲 《霸王卸甲》
《霸王卸甲》武曲代表作之一 《霸王卸甲》的序部“雷鼓”，一开始就
是深情低沉而壮烈，以琵琶技巧“下出轮” 开始，运用了慢速的满轮及轮双弦，制造 和渲染出一种悲壮的气氛。 在琵琶的低音区，缓慢、朦胧的鼓声和断 断续续的号角声，预示着这场战争对于项 羽来讲是悲剧性的结局。 与《十面埋伏》“列营”中的高亢、尖锐、 明亮的鼓声，号角声，形成鲜明的对比。

新 民 乐
新民乐是New Age（新世纪音乐）里的分支，是 当代器乐演奏的一个重要趋势。 它的特点是把具有民族特色的乐器、乐风、节奏 与西方音乐风格予以融合，就是常说的“中乐西 奏”。 世界上有多少种音乐文化，新民乐的风格就有多 少种可能性。个中所呈显的民族风，就是乐器、 旋律和意境的体现，与音乐家本身的个人色彩也 有关系。 代表人物：曾格格 冯晓泉 龚琳娜等 代表乐队：女子十二乐坊等
中国民族乐器——琵琶


秦末时期，陈胜、吴广发动的农民战争失败以后，刘邦项 羽的两支农民起义队伍逐渐壮大起来。刘邦攻入秦之府咸 阳城，推翻了秦王朝，项羽自立我“西楚霸王”，封刘邦 为“汉臣。 为争做皇帝，刘项反目，开始了持续4年之久（公元前 206－202）的楚汉战争，进行了殊死搏斗，并于公元前 202年在垓下（今安徽省境内）进行了一场决战。汉军刘 邦运用“十面”之阵法围攻以项羽为代表的楚军，项羽实 力孤弱，迎战，寡不敌众拔剑字剔，刘邦取得了最后的胜 利，并建立继秦王朝之后的又一封建社会――西汉王朝。
中国民族乐器
林云燕
中国民族乐器的历史
骨 哨 （最早的乐器，距今 8000年左右 ）
石 磬
（距今4000年左右 ）
中国民族乐器的分类（材料）
金 匏
石 土
丝 革
竹 木
笛、箫、笙、唢呐、管等。 弹拨乐组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、
扬琴、古筝、三弦等。 拉弦乐组：高胡、二胡、中胡、大胡、 低胡等。 打击乐组：定音鼓、锣、鼓、钹、 碰铃、木鱼、云锣等。
琵琶独奏曲 《十面埋伏》
第二大段是全曲中心部分，它包括“埋伏”、 “小战”、“大战”三个小段。在艺术安排上突 出的特点是：音乐发展很有层次。“埋伏”在情 绪上为“大战”作了准备，“埋伏”的紧张、寂 静气氛，更烘托出“大战”场面的喧嚣激烈。 “小战”是“大战”的前奏，这样使全曲高潮 “大战”出现有层次、有步骤，通过“埋 伏”“小战”矛盾逐步激化。 乐曲中“呐喊”的出现更为铿锵有力，更具有激 烈的战斗气息。犹如身临雄师百万，铁骑纵横的 冲杀场面，达到了极为生动逼真的艺术效果。
《十面埋伏》
？
《霸王卸甲》
《十面埋伏》和《霸王卸甲》
都是反映楚汉相争的同一历史题材，乐曲的构思 相同，分作战前的准备阶段、作战情景、战争的 结局三大部分。 所表现的具体内容各有自己的侧面， “十面为得 胜之师，卸甲为败军之众”。《十面埋伏》侧重 于汉刘邦的立场，描述了汉军用十面埋伏阵法击 败楚军。《霸王卸甲》则描述了楚霸王项羽在这 一历史性的决战中的悲壮结局。 《十面埋伏》的重点段落是：“埋伏”、“鸡鸣 山小战”、“九里山大战，描述了刘邦用十面埋 伏这之计击败项羽之激烈战斗场景，音乐格调昂 扬。《霸王卸甲》的重点段落是：“楚歌”、 “别姬”描绘项羽悲歌壮别的场面，音乐格调悲 壮。

琵琶独奏曲 《十面埋伏》
《十面埋伏》武曲代表作之一 序部“列营”，在艺术上以高度概括，洗
炼的手法，抓住了战场上特有的战鼓声与 号角声，并使这种音调典型化，造成异常 紧张森严的战争气氛。 乐曲开始模仿战鼓节奏由慢到快，连续不 断，立刻把人带到了空旷的原野和安营扎 寨的战争前奏中。 把一幅战鼓雷鸣，旌旗林立，刀光剑影的 壮烈古战场画面，展现在听众面前。

闵惠芬 江苏宜兴人
《战 马 奔 腾》 陈耀星 曲
陈耀星
1941年5月
江苏常熟人 二胡演奏家，
国家一级演员 中国人民解放 军第二炮兵政 治部文工团艺 术指导
代表作： 《战马奔腾》《陕北抒怀》
二胡独奏 《战马奔腾》
《战马奔腾》是著名二胡演奏家陈耀星先生在上 个世纪70年代创作的一首二胡独奏曲。他运用独 特的高难演奏技巧，成功地表现骑兵战士守卫边 疆的动人场面，开创了用二胡表现军事题材的先 河。 乐曲的引子是一段进行曲，一开始就把边防战士 骑着战马奔驰的威武形象表现出来。 它的主题是富有蒙古民歌音调特色的旋律，第一 主题的音调激奋昂扬、节奏铿锵，塑造了边防战 士跨马横枪的英武形象； 抒情如歌的第二主题抒发了边防战士热爱祖国、 热爱和平的深厚感情。