王小玲老师告诫：
五声结构和弦应用原则中最重要的是——五声性结构和弦一般不用转位形
式
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第一节宫调式
宫音为主音的调式。

宫调式常用的和声语汇：
一、变格进行
S—T宫调式的和弦构成中，它们是最自然级常用的和声语汇。

1.VI—I
VI—I的进行时五声调式旋律性的强进行。

在宫调式中，这两个和弦的组成音全部是五声正音，因而十分好用。

2.II46—I
这一进子表现了五声调性特点的和声强进行。

注意，如果把 II 和弦三音放在内声部、五声
正音放在外声部，就能更好地达到突出五声音调的目的。

解读
以1为主音的宫调式，常用的和弦有变格和正格两种行进方式。

（*所谓“正格”即从属和弦向主和弦进行，“变格”就是从下属和弦向主和弦进行，一般用在终止处，所以叫做“终止式”。

）
变格行进最常用的，是从下属和弦461进行到主和弦135。

有两种情况，第一种是从第六级向第一级运动，即从613向135运动，这两个和弦全由五声正音组成，所以很好用。

第二种是由二级的四六和弦（即246的第二转位624）向一级和弦135运动，因为其中的4不是五声的“正音”，所以最好把它放在内声部，让“正音”处在外声部，这样能突出表现汉族音乐的特点。

（*从四声部作品谱面上看，最上最下两个声部是外声部，中间两个声部是内声部。

内声部一般音量较小，所以是藏匿“不正”之音的最佳场所。

）
这里的问题：1、如果从461到135也算一种的话，变格进行应该有三种才对。

2、到底没看出来下属和弦“S”461有什么用。

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二、正格进行
类似于自然大小调。

更多要用V—V+6—I；V+6—V—I。

与传统大小调式不同之处，V+6和弦，在大小调中多省五音的六代五形式的七和弦，而在五
声调式中却是比较多用六代五音的三和弦。

解读
宫调式的正格进行，与西洋自然大调相似。

但要多用从572向573再向135，或者从573向572再向135这些进行。

“V+6”就是573（将原来的五音2换成3），它应当被看成是民族调式中特有的三和弦，而不是西洋大调中以六代五的七和弦。

概括一下正格：572-573-135；573-572-135
变格：①461-135；②613-135；③624-135。

但这些和弦之间又该怎样连接呢？简单地说，135后面该接什么呢？上、下属和弦之间该怎样连接呢？而且，如果需要在这些连接之间（例如461和135之间）再加一个和弦，又该加什么呢？
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第三节商调式
商音为主音的调式。

商调式常用的和声语汇——
一、正格进行：
V（7）—I、VII—I。

它们是最表现商调式的最自然的和声音响。

V7的三音可作五声性级进下行。

二、变格进行
多用 II6—I。

解读
2为主音的商调式，和弦的正格进行是6135（属七和弦）到246，或135到246，这是最自然的。

其中属七和弦的三音1可作五声性级进下行（？这句话没看懂）。

变格进行多用二级和弦（357）的第一转位573到246。

第二节徵调式
徵音为主音的调式。

宫调式常用的和声语汇：
一、正格进行
V—I。

这一进子在整体音响上，与西方教会调式中的米索利底亚调式相同，具有上升、阳刚的气
质。

与之不同，在民族调式中，徵调式 V 级和弦的三音是偏音，应用时要多将其放内声部，以
保持五声音调的统一。

二、变格进行
VI—I、II—I．这些进行，更多地表现了徵调式的另一面，柔和的调式性格。

注意VI—I的进行，其共同音—变宫音，放在同一声部，徵和弦中的变宫音由柔弱的角和弦（同样有变宫音）先带出，徵和弦的亮度，硬度会因此而减弱。

解读
5为主音的徵调式，和弦的正格进行，是从五级246进行到一级572，这样做的效果与西方教会调式中以5为主音的米索利底亚调式相同（米索利底亚调式，网上搜索的答案是“莉迪亚调式，多利亚调式。

翻译过来就是现在说的D小调、旋律小调之类”【？主音不是6呀！】），具有上升、阳刚的的气质。

不同的是五级和弦中的三音4是偏音，要多放在内声部。