画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画 像砖一般可分为大中小3类： ① 大型空心砖，高16～52厘米，宽60～160厘米，厚20厘米； ② 实心大砖，高20～25厘米，宽60～80厘米，厚6厘米左右； ③ 实心小砖，高13厘米，宽43厘米，厚6厘米左右。
画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是
在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集 中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。
画像石的分类
中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙 等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像石的主要内容可分为以下6类：
① 庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、
① 阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两
种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。
②浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以
加强主题的表达和动态的刻画。
③ 高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外
，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助 色彩来表达主题。
用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几 个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有 一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印 在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手 法依图像的构成，一般可分为：
纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。
② 体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的
车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。
③墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画
面，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。
④ 历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子
画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉， 使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后 灵魂升天的希冀在战国木椁（guo)墓向汉代砖石墓演变之 后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的 缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画 像石在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它 们在墓中的位置体现出来。
与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一 种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。
这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居 环境、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话 人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。
汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念 之外，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些 有名的孝子可由地方官“举孝廉”而做官，所以有些厚葬的 排场是为了做给别人看的。
秦
汉 时
盐 井 画
期
像
墓Hale Waihona Puke 砖室壁画
四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高 大的井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一 排锅中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。
秦汉时期墓室壁画
楼阁人物车骑画像砖
画像石的产生
中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建 筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像砖
中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一 种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画 像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料 价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发 展的珍贵资料。
经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制 成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各 种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形 体较大，呈长方形。
及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等 道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。
⑤ 神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女
娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。
⑥ 各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主
要作为画像石的边饰，也有单独的画面。
画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕
秦汉时期墓室壁画
弋 射 收 获 画 像 砖
稻的和上 、箭水部 收射禽是 稻猎，池 的，坡塘 情射上边 景出两上 ，的人弋 情箭张射 节可弓的 交以仰情 待收射景 明回满， 确。天池 ，下的中 而部惊莲 画画鸿花 面一。盛 又群弋开 很人射， 抒在是水 情水用里 。田系有
割绳鱼
秦汉时期墓室壁画
猎虎画像砖 车骑画像石
画像砖的风格特征主要表现在，不以对物
象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上， 追求形象的准确。其作品造型洗练、生动， 部分图像中的形象因主题内容的要求，而具 有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑 穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像 呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物 象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以 及部分充满图像内容的构图处理，增强了画 面的整体感，生动地表现了图像的主题内容， 并体现出作品的神韵。
刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以 平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获 得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分 作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序 地向上方发展，上下间距表示了远近关系。
与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达 两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以 曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有 的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。
幽冥世界的奢华
—古代墓室壁画
课件制作：李蔚
内容结构
1、墓室壁画产生的社会背景。
2、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。
3、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。
4、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。
墓室壁画产生与发展的社会背景
古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉 时期，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生 活居住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内 绘制了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。