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影视窗 剧影月报
形象 描述
表现 特征
年龄段 相貌 外形 生活 遭际
性格
行为
东方：《步履不停》
西方：《关于我母亲的一切》
敏子
由香里
曼纽拉
露莎
老年
青年
中年
青年
平凡朴实
美丽大方
漂亮沉稳
清纯明亮
佝偻
匀称
中等
纤瘦
丈夫曾出轨、 丈夫去世、
丈夫缺席、儿子意外 感 染 艾 滋 病 、
大儿子意外逝世 带着儿子改嫁
轨 真 相 、对 着 儿 备 睡 衣 而 默 默 生 救自我的同时拯救 爱付出生命
子祭日的黄蝴蝶 气、教导儿子生命 别人
恍 惚 、不 原 谅 致 中的每个人都会成
儿子逝世的人 为他的一部分
《步履不停》《关于我母亲的一切》形象描述和表现特征的对比
2.西方银幕：欲望化的外形塑造表达 在西方文化下，以好莱坞电影为代表的影片更加注重对女 性“外形美”的表现，女性常常作为欲望投射的符号被男性所主 宰，感官愉悦是银幕“女性美”的重要元素。女性形பைடு நூலகம்更具女性 的性别特征，其身体部位在镜头下被重点展现。常常提起西方 女性，一种偏见就是美貌会影响人物的塑造，使得女性一开始便 被作为被窥探的弱者出现来强行迎合男性的眼球。这样会极大 程度的助长女性对男性的依附，同时电影也添了媚俗与曲意迎 合的意味，女性会被更多的作为欲望的客体形态而扭曲出现，遮 蔽了其在银幕中的身份与意识。 母亲这一女性形象也不例外，母亲在外形美的体现下，一定 程度对“母亲”进行了身份的遮蔽，但这并不代表着观众忽略对 形象的理解。提到美貌的外形，并不意味着观众要以窥探的眼 光而忽视或放大母性的伟大，要允许多种不同的母亲形象的出 现才能丰富母亲的银幕话语权。《关于我母亲的一切》里的母亲 曼纽拉的形象也足够美貌，但美貌下其坚毅的特质更衬托出她 的伟大。修女罗莎也是足够美丽的，正是为此才吸引到罗拉的 喜爱，但美貌也未掩盖她的勇敢和对别人、家人以及未出世的孩 子的爱。外形美为母亲形象的塑造更添其多样性，不必过于抗 拒外在美，与此同时也不忽略内在美的体现，才能真正在银幕上 创作出“似而不同”的母亲。 （二）表现特征：生活遭遇与性格行为特点 东西方文化下银幕对母亲形象的展示各有侧重点，东方更 愿意表现在生活困境下的忙碌状态，母亲所面临的多是家庭中 不为子女所知的压力，性格多表现为平凡、朴实、内敛、忍耐、具 有微弱却坚强的生命力；西方则注重表现绝境下的母亲所表现
本文将东方电影《步履不停》与西方电影《关于我母亲的 一切》作为切入点，通过母亲的形象描述、表现特征与文化内 涵三个方面对比东西方银幕的审美特征，从而理解影像对形 象塑造的提示作用与文化价值。
一、东西方文化与母亲形象差异化
（一）形象描述：身体外形特征 东西方对女性审美价值受到文化的影响，对“女性美”的 理解不同，导致母亲形象在银幕上塑造独具有国别式的定位， 本节从东西方银幕分别入手探讨塑造母亲形象“美”的方式。 1.东方银幕：传统道德观念对外形美的消解 在东方银幕下，“女人的故事”是女性最主要的展现价值， 而非“女性美”在银幕上的价值。这种实用主义的审美观导致 女人的故事以戏为主，而影为辅，契合了东方电影重内容而轻 形式的特点。故母亲形象所体现出的传统优秀美德，如坚韧、 内敛、贤惠、奉献、善良和宽厚等品质比外形的呈现更能激起 电影创作者和观众在审美上的兴趣。这种银幕美学决定了母 亲塑造在外形美上进行了消解，更多的展现具有美德的母亲 形象。 东方文化对母亲有着独特的审美规范体系“，人不可貌相” 要求从内在来决定道德品质，但传统伦理规范要求母亲不得违 背“三从四德”下的女性美。这便决定了东方银幕淡化甚至消 解“外在美”的同时强调“内在美”。一般银幕塑造母亲常常以 一种方式来消解“外在美”，选择形象较为朴实大众的女演员。 在《步履不停》中，扮演母亲敏子的演员树木林希便是典型东方 老太太的长相，不美丽不时尚一头白发一脸坚韧佝偻着背，甚 至还有一只眼睛出现了问题，这种形象描述让观众更多的关注 其性格内在。这种朴素银幕法体现了东方文化将母亲的外在 美放在内在美的对立面，外在美被传统观念而消解。
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出的豁达与宽厚，更关注在此过程中母亲的自我和解 与个人生命体验的书写，性格更乐观、顽强、独立，行为 也更具侵略性与外向性。但抛去东西方文化差异、不 同生活遭遇与性格行为特点最后均殊途同归——母亲 所倾注的爱是相同的，爱是母性最大的表现特征。
逝世、边缘好友、好 怀 孕 、生 育 后
友逝世
去世
絮叨、言语辛辣、 善良、贤惠
坚韧、豁达、宽厚、诚 善良、直爽
神 经 兮 兮 、有 负
恳、独立
面情感
厨 房 为 领 地 、不 对丈夫任劳任怨、 原谅儿子生父、照顾 和 母 亲 决 绝 、
经意说出丈夫出 因敏子未给儿子准 露莎、体谅朋友、拯 照 顾 别 人 、为
关键词：母亲形象；形象差异；塑造趋势
母亲作为注定要陪伴我们一生的亲密名词，无论是西方 的希腊神话亦或是东方的远古传奇，都在展示母亲的生存景 观。对母亲形象进行刻画可以极大程度地表现出女性的生活 面貌，透过其命运在一定程度上可以反映社会时代的发展与 女性社会地位的关系，并通过母亲形象的塑造，传递东西方文 化、精神、性格中最具代表性的一面。东西方由于时代背景、 社会历史和国家命运的不同际遇、以及各国文化根源中的语 境差异，导致东西方母亲在生存状况和心理状况上有较大不 同，因而母亲形象可显现出东西方的“国别特色”。随着女性 在电影话语中的丰富，母亲作为女性代表性的个体也备受电 影创作者的青睐，母亲也具有了言说自身的权利，母亲叙事群 的构建使得母亲的存在、处境和自觉意识不再受到忽视。在 不同文化背景下，东西方银幕在母亲形象的塑造与其在家庭 中的角色功能又各有其独特性。
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东西方电影中“母亲”形象的对比与思考
——以《关于我母亲的一切》《步履不停》为例
■ 赵若雪
摘要：女性是艺术的永恒主题之一，无论是文学、绘画，还 是电影作品，女性的生存状态都成为了艺术家们争相撰写、描 摹、刻画的重点。母亲形象更是作为代表性的女性形象为电 影创作者们所恒定关注。本文选取电影中的女性形象代表母亲形象作为研究对象，透过东西方文化的底色，选取两部代 表性的影片个案对比分析母亲形象的审美特征，得出母亲形 象在银幕上的塑造趋势与未来展现的思考。