宋代印刷的木雕版。全函以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别 致的书籍形态。
文字是书籍设计舞台中 最主要的角色，汉字也 是最具表现力的演员。 创造耳目一新的文字语 言传达。 我们需要开拓设计观念， 以对哲学、文学、艺术、 科学等等全新的感受， 领悟书籍设计的新概念， 寻找新的设计语言，做 出与作家个性作品相吻 合，并具有独立书籍艺 术价值的新作品
书籍装计大师、插 图设计大师、视觉艺 术家 师从神户艺术工科 大学院杉浦康平教授， 现任清华大学美术学 院教授，中央美术学 院客座教授。
代表作品《蛇类》， 《 秦一世、秦二世》
吕敬人在中国内地解放以来的书籍装帧设 计史上占据的地位，是无人堪与比肩的。 他发动了
一场书籍形态学的革命，在传统与现代书 装业之间，修砌出一道分水岭，打破体制 所囿下长期将
《朱熹榜书千字文》是他近来的得意之作。在构思这一书籍的形态 时，吕敬人认为朱熹的大字遒丽洒脱，以原大复制既要保持原汁原 味，又要创造一种令人耳目一新的形态。在内文设计中，他用文武 线为框架将传统格式加以强化，注入大小粗细不同的文字符号，以 及粗细截然不同的线条，上下的粗线稳定了狂散的墨迹，左右的细 线与奔放的书法字形成对比，在扩张与内敛、动与静中取得平衡和 谐。封面的设计则以中国书法的基本笔划点、撇、捺作为上、中、 下三册书的基本符号特征，既统一格式又具个性。封函将一千字反 雕在桐木板上，仿
仿佛翻过了梅兰芳的一生，
切口”生出的形式美
感，也同样浓缩了内容的精华。
《马克思手稿影真》
在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属 以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。尤其在封面不同质感的木 板和皮带上雕出细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。
一位学者和一位画家的对话，两本合二而一的联体书。黑白、 阴阳、左右、竖排、横排……诸多设计语言表达的思考，体现 东西文化探讨的主题。
在吕敬人看来， “
的角度去看，
书籍是一个带有 我其实就是在读 这是一件
情感的事物，
它不仅仅是文字 的
传达，
在阅读过程中能
者一和座作桥者，之是间媒架人，
让书和读者
去恋爱。
”
好事， 书的形态， 对书的传播， 它的方式方法上 我们需要思考的
得到许多享受。 他认为做书的目 的不仅仅 是装潢去美化， 而是让读者喜欢， 去阅读，饶有兴
《对影丛书》· 敬人书籍设计
《朱熹榜书千字文》
书籍整体的设计，创作与 众不同的形态。但不是豪 华成本的堆砌，选择恰当 的材料，更完美传达主题 信息。 象征传统木版印刷的木 刻活字夹板装《千字文》
本土性
。吕敬人的书籍形态设计非常强调民族性和传统特色，
但他不是简单地搬弄传统要素，而是创造性地再现它们，使之有效 地转化为现代人的表现性符号。吕敬人的书籍形态设计也因此具有 了浓郁的非欧美日的本土性色彩。
书籍装帧滞留于封面设计概念的落后僵局， 将传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建 构的高度。
2000年，为中国青年出版社设计《梅兰芳全传》的吕敬
人，除了自己编选图片，使一本纯文稿的书变成一本图文
并茂的书籍外，还别出心裁地设计了一个切口：将书端在
手中，向下轻轻捻开时是梅兰芳的生活照，向上捻开时是
他的舞台照，这才是梅兰芳一生的写照。轻轻一翻间，就
现在电影电视对 书籍的冲击力很 大，很多人愿意 选择 直观地去接受一 些东西，
更多，要做出独 特的、有创造力 的书才能给读者 享受。
趣地去阅读。 但是从书籍设计