在历代的诗歌中，总是少不了金陵，秦淮河这些意象。

金陵作为六朝古都，很容易让人联想到时代更替、朝代兴亡的感觉。

这方面的诗歌很多，王士祯的秦淮杂诗和杜牧的泊秦淮虽都是抒发了盛衰兴亡之感，但是两者的区别还是很大的。

年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。

十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。

秦淮河流贯南京城中，明末河畔歌馆舞榭特盛。

清顺治十八年（1661），王士禛在扬州任推官，有事往金陵，居秦淮之侧，作《秦淮杂诗》一组二十首，所咏皆秦淮之事。

抒盛衰兴亡之感，感秦淮旧事。

本诗为组诗的第一首，总写到秦淮河的感受。

首联突兀而起，写诗人在金陵秦淮河边的一种低回哀婉的情愫。

“秣陵”，秦时改金陵邑为秣陵，即今之南京。

诗人来到秦淮河，直述其“肠断”、“梦绕”，吧个人的情感赤裸裸地袒露出来。

依之常理，没有牵肠挂肚的伤心事，不能“肠断”；日无所思，“梦绕”亦无从谈起。

但诗人因何念“年来肠断秣陵舟”，又何以情牵梦绕于秦淮水上楼，诗中并不明示，下一联反转以写景衬托此情：“十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。

”烟雨迷蒙，乃是江南春色的一大特征，但“十日雨丝”，是否由给人以“淫雨绵绵”之嫌呢？不同的心境感受自然迥异。

诗人的感受即十分奇警：原本给人以特殊美感的浓浓春景，此刻在他眼里却如“残秋”一般让人倍凄冷了。

强烈的反差，愈加映衬出诗人在秦淮河畔情绪的低落凄哀，使得整首小诗韵致浓郁，愁肠千回。

明显流露出对朝代更替、物换星移的感叹和对前朝消亡的悲哀。

如果再联系到诗人的生活阅历，是可以揣测本诗是伤悼明亡之意的。

王士禛在明代度过童年，他的祖父、父亲作为明遗民都入清不仕、隐居乡里。

王士禛他来到南明故都金陵，览旧朝之风物，感念秦淮水上楼昔日之繁华，萌生今不如昔的吊古怀旧之情亦属自然。

虽然仅就本诗而言尚不凿实这一点，但诗中所透出的伤感情绪，置之于清初明亡不久，明遗民甚众之际，它是极易勾起人们与吊明有关的联想和共鸣的。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。

歌女为人作乐，那知亡国之恨？她们在岸那边，还唱着后庭花。

这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。

目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。

首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；两个“笼”字就很引人注目。

烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。

二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。

秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，
[说明]
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。

当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。

陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。

他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。

秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。