中外室内设计简史
一，填空：
1，（万神庙）是古罗马集中式形体，单一空间以及穹顶技术成熟的杰出代表。

2，古希腊成熟的柱式风格有两种，一种是（多里克），刚劲雄健，另一种是（爱奥尼）清秀柔美。

3，文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面，凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。

4，标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。

5，文丘里的著作（《建筑的复杂性和矛盾性》）被称为后现代主义建筑的宣言。

6，风格派建筑师里德维德设计的（施罗德）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。

7，唐三彩是一种低温铅釉陶彩，常采用（黄），（绿），（褐）等色釉。

二，名词解释：
1，
2，
3，
4，柱式：
指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪巴洛克建筑：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、洛可可装饰：
洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳，卷涡，水草以及其他植物等曲北京四合院：
（1），庭院式住宅的最典型布局，
（2），主要单体为“一明一暗”核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅，
（3），可纵向增“进”，横向增“路”以扩大规模，
（4），建筑的室内等级秩序反映了建筑伦理秩序并能满足安居功能，
（5），整体上表现了严谨，端庄，凝重，和谐之美。

5，xxxx：
“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。

明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。

辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。

6，
流通
7，房屋是居住的机器：
建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：
居住要求、生产要求、美学要求。

一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。

8，少就是多：
少――――工业化社会简约精神的体现，在艺术造型上净化建筑，使之不附有多余的，不具有结构与功能依据的东西，
多――――揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神的一种丰富的效果。

三，简答题：
1，白色派有何建筑特征？代表作有哪些？（至少写三个）
（1）、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。

（2）、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；
（3）、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；流通空间：
密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。

常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。

装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。

线形花纹，局部点缀以人物。

（4）、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。

代表作：
道格拉斯住宅，亚特兰大高级美术馆，史密斯住宅。

2，xx建筑的特征？
（1）炫耀财富。

大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气。

（2）追求新奇。

建筑师们标新立异，前所未尽的建筑手法层出不穷。

创新的主要路径是：
赋予建筑实体和空间动态，或以波折流转，或者骚乱冲突；其次打破建筑，雕刻，和绘画的界限，使它们互相渗透；在此，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。

（3）趋向自然。

（4）城市和建筑，常有一种庄严隆重刚劲有力，然而又充满欢乐兴致勃勃的气氛。

3，xx公寓的建筑特点？
(1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位；
(2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放；
(3)模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。

4，简述拙政园的艺术特点？
（1），因地制宜，以水见长
（2），疏朗典雅，天然野趣
（3），庭院错落，曲折变化
（4），园林景观，花木为胜
5，简述明代家具的特点？
（一），讲究功能，注重人体尺度和人体活动的规律，注重内容和形式的统一；
（二），造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，简洁得体，统一之中有变化；
（三），结构合理，符合力学要求，榫卯技术纯熟，做工精细，不用钉，少用胶，连接牢固；
（四），用材讲究，重纹理，重色泽，质地纯净而细腻；
（五），具有很高的文化品位和中国特色，在选材，加工等方面，充分体现了尊重自然，道法自然的精神。

6，简述xx神庙的艺术特点？
xx神庙的艺术特色:
强调崇拜，xx并xx
a，实体部分：
采用浮雕（法老），方尖碑（献给日神，太阳的一束光芒象征），圣羊像（或狮身
人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。

主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，
形成完整统一的艺术特色。

实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。

方尖碑，圣羊像，宗教的、
大门，世俗的:
彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。

对比的手法，突出大门的统帅作用。

大门的尺度:
观赏尺度与使用尺度的巨大反差。

富丽，喧嚣热烈的宗教气氛。

强调xx的一面。

b，空间上：
xx柱子的大殿。

神秘，压抑的气氛
神秘——光线，高侧墙
压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。

强调xx的一面。

四，综述题：
1，结合实例分析皇家园林和私家园林在造园手法上的异同。

皇家园林与私家园林是中国古典园林的两大类型，二者之间既有相同之处，也有各自不同的特点。

皇家园林与私家园林都是人工营造出来的水环境，在功能上都是游乐，休息的场所，但是因主人生活内容的差异和对园林的要求不同，在功能上也有差异。

私家园林多附属于住宅，所以在园林中必然包括有主人居住，待客，读书，游乐等功能。

而在皇家园林中，又增加了供帝王上朝听政的宫廷部分。

另外，同为游乐部分，皇家园林里的大戏楼，买卖街，观看放焰火的亭台，供耕种的田地，植桑养蚕部分是私家园林不大有的。

在园林的规划布局造景手段上，二者都采用模拟象征等手段，在有限的范围内经营出具有自然山水形态的园林环境。

但由于园林占地大小的差别和二者追求园林意境的不同，其景观效果也各不相同。

私家园林大的几公顷，小的几十亩，有的甚至只有几亩地，通常采用小中见大的手段，道路求曲折，景点求隐蔽，充分利用假山，空廊，小墙分隔出多变的空间，大至一轩一亭，小至一石一竹皆可成景，以便在微观中体现宏观的意境。

但皇家园林则不同，除了宫城内部的御园，面积至少在几十公顷以上，在这样大的范围内营造环境需要大手笔，有的利用已有的真山真水，有的大规模挖湖堆土筑坝，创造出具有不同特征的大景区。

在这里，皇家园林与私家园林表现出的那种自然，雅致，淡泊
的意境不同，景点多开阔而畅朗，建筑多宏伟，充分体现出皇家园林的雍容大度。

2，论述密斯流动空间与全面空间的艺术特点。

流动空间：
密斯认为，建筑空间不像以往习惯那样地是一个由墙面，屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面，屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。

典型实例：
xx世界博览会xx馆
（1929），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的，独立的室内空间形式，采取一种开放的，连绵不断的空间划分方式。

主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片平顶屋。

墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接，穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的方法，而主要依靠钢，玻璃的新型材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。

在建筑空间和形式上创造了成功的新经验。

全面空间：
密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的，没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。

明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。

就这样，他企图创造一种没有障碍的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。

典型实例：
伊利工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。

顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。

设计教室，图书馆，展览室等都布置在这个大空间里。

仅用一些不到顶的隔墙略加分隔。

一些独立的房间如厕所，储藏室则布置在地下室。

五，实践题：
根据现代室内设计风格思潮，手绘一客厅效果图（线稿），设计说明。

灵感来源
色彩
材质。