大卫《马拉之死》
安格尔简介 （1780-1867） 1780-1867） 法国古典主义画派最后的代表：安格尔 让一多米尼克·安格 让一多米尼克· 尔，生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投 尔，生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投 入达维特门下。当时，达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔 极受达维特的喜爱，达维特曾为他画过一幅肖像：那微微皱起的 眉毛下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利， 眉毛下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利， 1824年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地 1824年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地 研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推祟拉斐尔。 经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解 更为深刻，· 更为深刻，·产达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义 的旗手，与浪漫主义相苏衡。 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在 自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯” 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。在具体 技巧上，“务求线条干净和造型平整” 文社里语，见《 技巧上，“务求线条干净和造型平整” (文社里语，见《西欧近 代画家》一书) 代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩 单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人 体美的绘画作品中，如《 体美的绘画作品中，如《泉》、 《大宫女》、 《瓦平松的浴 大宫女》 女))、 《土耳其洛室》等 。 ))、 土耳其洛室》
学院派、古典主义与新古典主义美术 学院派、古典主义与新古典主义美术 在欧洲18世纪，当时的所谓艺术正统 在欧洲18世纪，当时的所谓艺术正统 是崇尚古典复兴的艺术，以古希腊罗 马时期的美术风格为典范，要求进行 艺术加工，从而符合一定的规范。直 接导致了后来学院派的产生，它的模 式化成为一个弊端。
［法国］ 吉罗代·特里奥松法国 吉罗代· 新古典主义绘画的另一重要画家 (1767.1～1824.12)， (1767.1～1824.12)， 《扮成丹娜埃的朗吉小姐》 扮成丹娜埃的朗吉小姐》 画上的裸体形象也已经是神话人 物的理想化再现了。 这里所画的女主人公正用布兜着 天上降下的金雨(金雨, 天上降下的金雨(金雨,已变成了金 币，表现了十足的贵族趣味) 币，表现了十足的贵族趣味)。这 个形象是头围红巾，上插羽饰， 一只手还拿着化妆用的镜子，左 手搭在也扎着头巾和羽饰的小天 使头上。裸女显示出宫廷的脂粉 气，它缺少神话色彩的纯朴感， 也不具有肖像画的本质意义，其 实是一幅充满浪漫主义情调的 “时髦”装饰画。可是整个形象 时髦” (包括画上的几个天使)是以严谨的 包括画上的几个天使) 古典画法完成的，笔触细腻，注 重线条美，全画充满着爱情主题 的细节: 的细节: 被爱神用箭射中的白鸽， 爱神的弓箭，座椅下的魔鬼面具， 左侧一只大火鸡，后面的小天使 正在拔火鸡尾部的羽翎……。 正在拔火鸡尾部的羽翎……。
《 比 柯 尔 夫 人 肖 像 》 大 卫
《荷加斯兄弟宣誓》表现的是希腊故事 荷加斯兄弟宣誓》
《荷加斯兄弟宣誓》
《 法 朗 梭 亚 南 特 伯 爵 》 大 卫 ·
•《萨平妇人》 大卫
《拿破仑为约瑟芬皇后加冕图》大卫
大卫在当时宫廷是很受欢迎的
《勒卡米埃夫人》
《马拉之死》 马拉之死》
是他最著名的 作品之一，表现法 国大革命时期的革 命领袖雅各宾党的 命领袖雅各宾党的 领导人马拉被刺死 领导人马拉被刺死 在浴盆中。达维特 在浴盆中。达维特 怀着悲愤的激情创 作了“马拉之死” 作了“马拉之死”。
浪漫主义与现实主义美术
浪漫主义美术 十九世纪初叶，资产阶级民主革命时期兴起于法国 画坛的一个艺术流派。这一画派摆脱了当时学院派 和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象 和创造，创作题材取自现实生活，中世纪传说和文 学名著（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品） 等，有一定的进步性。代表作品有：籍里柯的《 等，有一定的进步性。代表作品有：籍里柯的《梅 杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》 杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》。画 面色彩热烈，笔触奔放，富有运动感。
《大宫女》1814 布上油画 藏于巴黎卢浮宫
《 莫 瓦 铁 雪 夫 人 像 》 现 藏 伦 敦 国 立 画 廊

《 泉 》 16 4 80 厘 米 卢 佛 尔 美 术 馆
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《浴女》 布面油画 作于1808年 91*162cm 1899年藏卢浮宫博物馆
《土尔其浴室》 木版油画 108*108cm 作于1862年 1911年藏于卢浮宫
安格尔简介： 安格尔简介： 奥古斯特·多米尼克 让·奥古斯特 多米尼克 安格尔 奥古斯特 多米尼克·安格尔 1780年8月29日-1867年1月14日) 年 月 日 年 月 日 法国著名画家 古典主义画派的最 著名画家， 是法国著名画家，古典主义画派的最 后一位领导人，他和浪漫主义画派 浪漫主义画派的 后一位领导人，他和浪漫主义画派的 杰出代表德拉克罗瓦 德拉克罗瓦之间的著名争论 杰出代表德拉克罗瓦之间的著名争论 震动了整个法国画坛。 震动了整个法国画坛。 安格尔的画风线条工整，轮廓确切， 安格尔的画风线条工整，轮廓确切， 色彩明晰，构图严谨， 色彩明晰，构图严谨，对后来许多画 家如德加 雷诺阿、甚至毕加索 德加、 毕加索都有 家如德加、雷诺阿、甚至毕加索都有 色彩的运用 影响。浪漫主义强调色彩的运用， 影响。浪漫主义强调色彩的运用，古 典主义则强调轮廓的完整和构图的严 谨，安格尔把持的美术学院对新生的 各种画风嗤之以鼻，形成学院派风格。 各种画风嗤之以鼻，形成学院派风格。
雅克·路易斯·达维特（大卫）（ 雅克·路易斯·达维特（大卫）（Jacques Louis David,1748-1825）1748年达维特出身于巴黎一个中产阶 David,1748-1825）1748年达维特出身于巴黎一个中产阶 级家庭，他最初的绘画老师是他的亲戚，著名的罗可 可画家布歇。少年时代的达维特是沉默寡言和喜欢思 考的，他不喜欢和同龄的孩子玩，使人感到他少年老 成。达维特的文化水平非常有限，他的感受力也很一 般。但正是由于这种缘故，他能够对别人开诚相见。 同时，达维特坚忍不拔地追求着自我完善，这使他成 功地获得了熟练的技艺。可是，尽管他有巨大的毅力 以及接近人民，由于缺乏真正的文化，他不论在生活 中或是艺术上，都未能走自己独立的道路。他以盲目 的热情献身于他所接触到的思想。当达维特从皇家美 术院毕业获罗马大奖后，他便赴意大利游学，深受意 大利文艺复兴美术影响。是古典主义的第一个代表。 大利文艺复兴美术影响。是古典主义的第一个代表。
安 格 尔 《 妇 女 肖 像 》
布格罗（1825--1905） --1905 布格罗（1825--1905） 法国19世纪上半叶法国学 法国19世纪上半叶法国学 院派绘画的最重要人物。他 一生获得多种殊荣，以神话 和寓言题材的绘画吸引大批 追随者，成为当时法国最著 名的画家。其作品以高度完 整、技法全面和擅长表现多 愁善感的题材为特征。在人 物造型处理上，为了追求高 度的优美，舍弃技法创新， 维护官方正统的艺术，排斥 其他艺术流派，因而被现代 批评家指责为保守的画家。
浪漫主义基本特征 浪漫主义基本特征
1、重中古 古典主义的核心是回到古代罗马，一切以古罗马为典范，浪漫主义则要 求在被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创作的灵感，发挥自己的想象能力。 从法国为大哲学家卢梭（ 1712-1778 ）所说的“野蛮人比文明人更高明，更智 1712）所说的“ 慧，更美” 慧，更美”析认识出发，他们常常选用中世纪的传奇故事作为创作的题材， 中世纪传奇大多与骑士游侠有关，再加上当时资本主义正向海外扩张势力， 在“本土”，过去宁静的生活已被机器生产所破坏，因而浪漫主义在向往中 本土” 世纪的同时，也渴望和追求着一种具有传奇色彩的异国情调。 2 、重自然 古典主义以宫廷为描写的对象，即使是真正的自然也要加以人工的雕琢 以适应上层社会的审美趣味，交谈必须使用经过修饰的语言。浪漫主义者则 重视自然，这包括两层意思：一是真正地回到没有经过人矫饰、改造过的大 自然中去。认为人在原始社会没有经过改造的自然状态下，有着天赋的***， 自然中去。认为人在原始社会没有经过改造的自然状态下，有着天赋的***， 人人得以平等享受大自然的赐予，得到自身的发展和自由。他们要突破城市 的囹圄，摆脱文明社会的干扰，讴歌乡村、田园、山林、天空、大海和异国 风光。二是摆脱羁绊得到真正的自由。只有自由才能打碎封建的枷锁，反之， 只有打碎封建的枷锁才能得到自由。
法国古典主义画派最后的代表：安格尔 让一多米尼克·安格尔， 让一多米尼克· 生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投入达 生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投入达 维特门下。当时，达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔极受 达维特的喜爱，达维特曾为他画过一幅肖像：那微微皱起的眉毛 下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利，1824 下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利，1824 年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究 年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究 了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推祟拉斐尔。经 过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更 为深刻，· 为深刻，·产达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的 旗手，与浪漫主义相苏衡。 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在 自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯” 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。在具体 技巧上，“务求线条干净和造型平整” 文社里语，见《 技巧上，“务求线条干净和造型平整” (文社里语，见《西欧近 代画家》一书) 代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩 单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人 体美的绘画作品中，如《 体美的绘画作品中，如《泉》、 《大宫女》、 《瓦平松的浴 大宫女》 女))、 《土耳其洛室》等 。 ))、 土耳其洛室》