（一）句数 四句：绝句 八句：律诗 八句以上：长律（排律）。 ●排律：一般为十二句。是律诗的重复扩 展，只能看作时律诗的变体。 句数的固定，使得近体诗的字数也固定。 五绝：20字 五律：40字 七绝：28字 七律：56字 但，句数的固定并非就是近体诗。 ●近体诗最本质的特点是什么？
二、 近体诗的格律
（五）对仗
对仗是近体诗的另一个重要特点。基本格式是颔联 （3-4句）和颈联（5-6句）两联需要相对。这种对仗必 须是词性或词组相对，最好的称作“工对”。 ●工对：出句和对句相同位置上的字，其词性、结构相 同。如果是名词，其意类相同（如人名对人名，地名 对地名，植物名对植物名，器物名对器物名等）。 ●宽对：一联中的词性、结构不大工整的对仗。如李白 《赠孟浩然》：“红颜弃轩冕，白首卧松云。” ●流水对：出句和对句字面上对仗，意思前后相承，不 能颠倒，势如流水。如杜甫诗：“即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳到洛阳。”王之涣诗：“欲穷千里目，更上 一层楼。”
（五）对仗
●首联和尾联的对仗
首联对仗例： 国破山河在，（主谓词组+主谓词组[名+动]） 城春草木深。（主谓词组+主谓词组[名+形]） 尾联对仗例： 即从巴峡穿巫峡，（副词+地名+动词+地名） 便下襄阳向洛阳。（副词+地名+动词+地名）
古今声律读本选
●《声律启蒙》选读（作者车万育，湖南邵阳人，康熙进士）
二、 近体诗的格律
●唐诗“同用”举例
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部相 差很远，其主要元音在唐代也是不同的。“原” 在《广韵》中属元韵，“昏”属魂韵。唐代规 定，魂、痕二韵可以与元韵同用。而在平水韵 中，魂、痕则一起被归并为元韵。
2.近体诗（格律诗）
指严格按照律诗的要求写作的诗。换句话 说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要求 严格的诗，叫“近体诗”或格律诗。 ●近体诗的四大要求：句数固定；押韵严格； 讲究平仄；要求对仗。 ●诗律：全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字 数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和 规律
二、 近体诗的格律
（四）近体诗的变格
凡是未按平仄格式要求的近体诗（唐代为主），称为 “变格”。 ●变格出现的原因：
一是诗人有时会想出佳句却不合平仄，但又不忍割爱； 二是因专用词和固定词组之类本身不合声律，诗人灵活变通而写 出一些“拗句”。 ●拗救
拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取 的 补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用 平 声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把 该用仄声的字改用平声，以便补救。
（此为第五字“最”拗，第六字“萧”救）
王勃《送杜少府之任蜀州》
无为在歧路，儿女共沾巾。 正格：平平平仄仄，仄仄仄平平 变格：平平仄平仄，仄仄仄平平 △○
（此为第三字“在”拗，第四字“歧”救）
●拗救的两种情况 （二）对句相救
李白《赠孟浩然》
吾爱孟夫子，风流天下闻。 正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。 变格：仄仄仄平仄 平平平仄平 △ ○
1类 A：平平仄仄仄平平（平起平收） ○ ○ a：平平仄仄平平仄（平起仄收） ○ ○ 2类 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收） ○ ○ b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收） ○ ○
上述句式中加○的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用 仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B 类的第三字却不能通用 。（为什么？）
一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展 ●汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包 括三方面： 汉魏乐府古辞；南北朝民歌；文人 诗 唐代开始，诗歌形式的发展进入新时 期。初唐，由于沈佺期、宋之问等人的 努力，以讲究平仄和对仗为特点的律诗 形式（含五律、七律、排律等）最终完 成。
一、 诗歌形式的发展及相关问题 （二）关于古体诗和近体诗
●“黏”“对”举例（七言A类，平起平收式）
↗平平仄仄仄平平 上联（出句）↘ 对 首联 ↘仄仄平平仄仄平 下联（对句）↗ 黏↗ ↘ ↗仄仄平平平仄仄 上联（出句）↘ 对 颔联 ↘平平仄仄仄平平 下联（对句）↗ 黏↗ ↘ ↗平平仄仄平平仄 上联（出句）↘ 对 颈联 ↘仄仄平平仄仄平 下联（对句）↗ 黏↗ ↘ ↗仄仄平平平仄仄 上联（出句）↘ 对 尾联 ↘平平仄仄仄平平 下联（对句）↗
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
○
明月松间照，仄仄平平仄
○
清泉石上流。平平仄仄平
莲动下渔舟。仄仄仄平平
○
竹喧归浣女，平平平仄仄
（四）近体诗的变格
●“一三五不论，二四六分明” 是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思是 说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄可 以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定的。 如果是五律，就是“一三不论，二四分明”。 ●“孤平”和“三平调” 上述口诀对初学者有帮助，但只适合仄收的 句子（a型和b型）；而对于平收的句子（A型 和B型），就需要防止出现“孤平”和“三平 调”。
（此联出句的第三字“孟”拗，对句的第三字“天”救 ） 白居易《赋得古草原送别》
野火烧不尽，春风吹又生。 正格：仄仄平平仄 平平仄仄平 变格：仄仄平仄仄 平平平仄平 △ ○
（此联出句第四字“不”拗，对句的第三字“吹”救）
（二）对句相救
苏轼《新城道中》
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 变格：平平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平 △ △ ○
二、 近体诗的格律
（三）平仄
1. 平仄与四声
平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗 的最主要特色。 平仄在诗歌和韵文中的作用：构成一种节奏，使句 子显得抑扬错落，形成音律和谐美。 ●四声中哪些是平声，哪些是仄声？ ●关于入声字的辨析 古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄 声；但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方 法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等） 考察。
区分其中的“古”和“近”两个特定概念。 时代界限：以初唐以后为上限。
1.古体诗
凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要求 押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫古 体诗。 换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。
。
（二）关于古体诗和近体诗
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。 ●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵） 王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
（入声字，可参照王力主编《古代汉语》第四册【附录二】“诗韵常 用字表”中的“入声”，第1682-1684页）
（三）平仄
2. 平仄格式
●五言诗的平仄格式
1类 A：仄仄仄平平（仄起平收） ○ a：仄仄平平仄（仄起仄收） ○ 2类 B：平平仄仄平（平起平收） ○ b：平平平仄仄（平起仄收） ○
（三）平仄 2. 平仄格式 ●七言诗的平仄格式（ 在五言诗平仄格式的基础上变换）
三平调：指在A型句（仄仄仄平平 // 平平仄仄仄平平） 中，五律的第三字和七律的第五字必须用仄声，否则， 最后三字就会变成“平平平”，即所谓的“三平调”。 不过，“三平调”是古风的专用形式。
（参见王力主编《古代汉语》第四册，第1532-1533页）
（四）近体诗的变格
●拗救的两种情况 1.本句相救
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
○
随意春芳歇，仄仄平平仄
○
王孙自可留！平平仄仄平
●一首律诗，截取任何相邻的两联，即成绝句格式。
2. 平仄格式
（2） 七律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1526-1527页） ●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵） 孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平 水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○ 几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄 ○ 谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○ 乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄 ○ 浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平 最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄 绿杨阴里白沙堤。平平仄仄仄平平
○ ○
（三）平仄
3.关于近体诗的“黏”“对” 在一首近体诗里，每两句分别为一联。即首联（1-2 句）、颔联（3-4句）、颈联（5-6句）、尾联（7-8 句）。每一联又分上联（出句）和下联（对句）。 ●“黏”“对”是近体诗平仄格式的组合规则。如果不 符合“黏”“对”，则叫做“失黏”“失对”，此为 作律诗之大忌。 所谓“黏”，是指上联对句第二字的平仄和下联 出句第二字的平仄相同； 所谓“对”，是指同一联内出句第二字与对句第 二字的平仄相反。
（此联出句的第五字“竹”和对句的第三字“自”拗， 对句的第五字“沙”既救本句孤平，又救出句的拗）
（二）对句相救
陆游《夜泊水村》
一身报国有万死，双鬓向人无再青。 正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 变格：平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平 △△ △ ○ （此联出句的第五字“有”和第六字“万”，以及对句 第三字“向”拗，对句的第五字“无”既救本句孤平， 又救出句之拗） ●拗救辨析原则：前面该用平声的地方用了仄声，后 面则在适当位置补偿一个平声。
（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
●近体诗押韵的两条规定 其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》